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畢業(yè)生論文格式范文篇二
淺談電影音樂和民族音樂的有機結(jié)合
摘要：
一部有聲電影，通常涵蓋了音樂、美術(shù)、服裝等多種藝術(shù)要素，正是由這些藝術(shù)要素的巧妙配合，才能呈現(xiàn)出該電影的完美。電影的開頭一般都是由音樂進入，然后才是字幕和影片，可見音樂在電影中起著至關(guān)重要的作用。音樂在電影中，既可以渲染氣氛，還可以讓人了解故事情節(jié)和人物關(guān)系，更可以塑造完美的銀幕藝術(shù)形象。
我國電影誕生于1905年，距今已經(jīng)有100多年的歷史，從我國第一部影片由譚鑫培主演的《定軍山》中，我們可以看出京劇作為一種民族音樂的形式與影片的有機結(jié)合。音樂是電影中吸引觀眾眼球的一個重要元素，它已成為一種必不可少、獨具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，可謂之為電影音樂。它使得影視藝術(shù)不再是單一的視覺表達，滿足了我們的視聽需求。在電影音樂的創(chuàng)作中，作曲家通常運用各種技法、各種樂器制造出美妙的音樂，使電影音樂變得更加豐富多彩。進入21世紀后，電影音樂已成為電影創(chuàng)作的重要一環(huán)，它作為空間造型的另一種手段，不但是電影創(chuàng)作所必需的，而且在某種情況下是視覺畫面效果所無法替代的。
一、民族音樂在電影中能生動的描繪、烘托氣氛
在電影音樂創(chuàng)作時，音樂構(gòu)思來源于電影的題材內(nèi)容、風格樣式、人物性格及導演的藝術(shù)總體構(gòu)思。這樣使得音樂的聽覺形象與畫面的視覺形象相融合，體現(xiàn)電影的綜合性美學。因此音樂為影片創(chuàng)造特定的氣氛基調(diào)、深化視覺效果，進而增強烘托畫面的感染力。
電影音樂可以強化電影藝術(shù)的表現(xiàn)力、感染力，甚至可以烘托畫面氣氛。電影中普遍都有描繪時代空間、自然生活、地方風格以及民間風俗的畫面，而恰當?shù)碾娪安迩捅尘耙魳?，能夠更好地參與到空間造型，創(chuàng)造出真實感較強的環(huán)境，烘托出影片氣氛以及渲染情緒。音樂和歌曲可以分散的鏡頭組合成有機相關(guān)的藝術(shù)整體，激發(fā)觀眾產(chǎn)生視覺形象及聽覺形象的立體感，就可以達到使銀幕形象更加豐富、生動，畫面更加富有張力的目的。同時，音樂的抽象性還可以帶給欣賞者更加廣闊的再創(chuàng)造空間，極大地增強了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，氣氛場景不同所采用的音樂也截然不同，這些音樂對于描繪電影片段的感情色彩起到了一定的作用。例如：在電影《紅高粱》中，配樂樂器沒有采用任何西洋樂器，而是使用了嗩吶和鼓等中國民間傳統(tǒng)樂器，使得整部電影充滿了鄉(xiāng)土氣息，特別是影片中不同片段對于嗩吶的使用，描繪出了異樣的情感：在九兒出嫁時，嗩吶聲讓人感覺喜慶，但同時又隱含了一些悲哀之情：在男主人將回娘家的九兒在半路上截住，追著她狂奔出好幾里地，當男主角奮力踩倒一片高粱地，九兒心甘情愿躺下接受野合時，趙季平用了極為夸張的民族樂器，他用了30個嗩吶、4支笙和一面大鼓來表現(xiàn)激情和張揚;而在“我奶奶”在戰(zhàn)火中中彈倒下時，嗩吶聲渲染出一種悲壯和激憤之情。另外，電影《孔子》中運用中國最古老的編鐘、古箏、笙、等民族器樂給整部電影錦上添花，大氣雄渾震撼人心。在欣賞《孔子》時，都會被其低沉厚重的弦樂所吸引，時而曲調(diào)高昂，襯托出孔子壯年時豪情滿懷;時而低緩婉轉(zhuǎn)，烘托孔子老年時的辛酸悲哀;“子見南子”時，溫婉柔情、輕松恬淡;戰(zhàn)火紛飛、沙場點兵時，轟然雷動、曠古重鳴。自始至終，呈現(xiàn)出流暢自然、華美而又高貴的特質(zhì)，如奔涌的黃河由遠古的高原傾瀉而來，將人們帶入遙遠的春秋時代!傳統(tǒng)民族樂器的選用為電影音樂增添了神秘美妙的民族風情。
二、民族戲曲在電影中參與情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物沖突
戲曲是一種綜合藝術(shù)形式，集合了民歌、歌曲、器樂和說唱等民族音樂元素。中國戲曲對中國電影有著深刻的影響。在電影中表現(xiàn)不同人物時，總會配以不同的音樂，這些音樂往往能讓觀眾大概了解該人物的性格和命運，或用來渲染其心情。因此，當音樂在電影上呈現(xiàn)出其本來面貌的時候，可以使觀眾更加透徹地了解影片內(nèi)容和劇中感情及電影內(nèi)涵。《大紅燈籠高高掛》中運用了大量的京胡加女聲的吟唱。其中在對四太太頌蓮的刻畫中，選擇了低沉的、哀怨的、沉重的色彩，特別是當?shù)弥⊙愕乃烙嵵?，京胡響起，如泣如訴，哀怨低沉，加上女聲那撕心裂肺的吟唱，一種凄涼的感覺油然而生?！栋酝鮿e姬》是一部用京劇表現(xiàn)的影片，所以在這部影片中，大量的使用京劇音樂元素，用京胡和一組京劇打擊樂器象征著程蝶衣和京劇兩個意象，他們之間時而相互配合，時而又充滿了斗爭，時而又如癡如醉的迷戀。當小豆子被強行切去六指時，程蝶衣和段小樓首次和再次合演《霸王別姬》時，音樂都適時響起，配合畫面，表達著影片“人生如戲，戲如人生”的主題。在電影《活著》中表現(xiàn)一個小人物在歷史沉浮巨變中不幸和坎坷的一生，主人公的一生始終都在一個不幸接著另一個不幸之中，對于這種坎坷命運的無奈與悲憤，趙季平用了粗獷、豪放，富有張性的秦腔來釋放這種壓抑的悲傷的情感來表現(xiàn)劇中人物曲折的命運之路。特別是主人公為國民黨演皮影的那場戲中，那撕心裂肺的人聲和高亢的胡琴，響徹了黃土大地，吼出震天的無奈，究竟有多么的凄涼，有多么的無助，有多么悲憤，都能在這吼聲中尋找到緣由來。
因此，民族音樂戲曲在電影中的作用被淋漓盡致地發(fā)揮出來，不僅起到引領(lǐng)觀眾審美感受的作用，反映出了劇情更為深刻的精神內(nèi)涵，而且也暗示出電影主人公的內(nèi)心情感，給我們以人生和歷史的思考。
三、民族音樂元素參與到影片中使劇情更完整、人物形象更加豐富
電影音樂作為電影重要的藝術(shù)要素之一，不僅可以幫助營造電影氛圍，而且還用以參與電影情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物沖突，進而推動劇情發(fā)展。電影音樂是影片敘事的重要手段之一，是影片中人物之間相互交流的工具，它既可以幫助塑造影片中的人物形象以及表明人物身份，同時經(jīng)常在電影人物的感情發(fā)生劇烈變化或者電影情節(jié)給觀眾帶來強烈感情沖擊時使用音樂進行渲染。通常在影片的開頭和結(jié)尾部分會出現(xiàn)主題音樂，也可以在畫外樂中加入不同的音樂效果進行配樂，使音樂貫穿于電影的各個環(huán)節(jié)之中。此外，由于電影中同步手法較多，再配上合適的音樂會體現(xiàn)出電影情節(jié)和人物的變化，這樣無論是在影片主旋律中還是在片中大量的背景音樂下，使觀眾與電影融合為一體。
民歌的運用，突出了各民族的特色，生動的反映了該地區(qū)的 社會生活和風土人情，增強了影片的生活氣息和 藝術(shù)感染力，易于被廣大觀眾記住。其次，民歌在塑造人物形象，揭示人物內(nèi)心活動起著重要作用。影片《黃土地》中歌曲《女兒紅》至今仍然在傳唱，無論是歌詞還是旋律，都是地道的陜北風格;《紅高粱》中那首耳熟的插曲《妹妹你大膽的往前走》，吼出那種豪邁奔放的熱情，使觀眾更加深刻的記住了這部片子。民歌是民族音樂 文化的精華，在電影中運用得當，將有助于音樂形象描繪，提升電影整體效果。
總之，音樂被電影創(chuàng)作者們巧妙運用，使之成為電影中最具生命力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。一方面音樂使電影中的人物形象更加豐富，另一方面音樂使電影的景物更加真實，從而推動影片劇情的 發(fā)展。
四、音樂和影片的巧妙結(jié)合運用
在電影中，音樂有時猶如一條絲帶，將一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來，這就是音樂的銜接作用。由于一部電影的時間有限，如果把一些短暫的鏡頭都詳細地交待清楚，要占用很多畫面，而音樂不占空間。因此，它可以把這些表面看似并無關(guān)聯(lián)的鏡頭連接起來，使其成為一個整體，這是電影音樂獨具特色的功能之一。
在鏡頭組接過程中，故事的情節(jié)、人物的動作在時間、空間上具有很大的跳躍性。因此從一個局部或片段看，它常常需要另一種藝術(shù)手段從形式結(jié)構(gòu)上加強它的連貫感，那么音樂便可以作為一種手段起到橋梁用。雖然影片中的音樂從整體上看似不連貫，但在局部上它的連貫性常常對它所伴隨跳躍的畫面起到一定的 組織作用，使觀眾在 心理上產(chǎn)生一種連貫性。
五、結(jié)語
綜上所述，隨著生活水平的不斷提高，人們對電影的質(zhì)量、音樂要求也逐漸地上升。除了要求電影擁有好的故事情節(jié)、畫面效果、演員良好的演技，還需要有動聽電影配樂。一部電影，通過將音樂和臺詞、畫面有機地結(jié)合，將電影中的情感表現(xiàn)得更加細膩，有效地渲染不同的劇情氣氛，更加生動和細膩地傳遞了影片中欲抒發(fā)的情感和創(chuàng)建的人物形象，使得電影藝術(shù)效果更加完美。
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