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      名人名言毛筆書(shū)法

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      名人名言毛筆書(shū)法

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        名人名言毛筆書(shū)法經(jīng)典

        1) 大字運(yùn)上腕,小子運(yùn)下腕,不使肉襯于紙,則運(yùn)筆如飛。明.豐坊《書(shū)訣》

        2) 執(zhí)筆低則沉著,執(zhí)筆高則飄逸。清.梁獻(xiàn)《執(zhí)筆論》

        3) 凡學(xué)書(shū)字,先學(xué)執(zhí)筆,若真書(shū),去筆頭兩寸一分,若行草書(shū),去筆頭三寸一分。下筆點(diǎn)畫(huà)波奈屈曲,皆需一身之力送之。東晉.衛(wèi)鑠《筆陣圖》

        4) 把筆深淺,在于去紙遠(yuǎn)近,遠(yuǎn)者浮泛虛薄,近則瘟鋒體重。唐.盧攜《臨池訣》

        5) 凡學(xué)書(shū),欲先學(xué)用筆,,用筆之法,欲雙鉤回腕,掌虛指實(shí),以無(wú)名指依筆,則有力。黃庭堅(jiān)《論書(shū)》

        6) 所謂法則,懨壓.鉤揭.抵拒.導(dǎo)送是也。五代.李煜《書(shū)述》

        7) 執(zhí)筆欲緊,運(yùn)筆欲活,不可以指運(yùn)筆,當(dāng)以腕運(yùn)之,執(zhí)筆在手,手不主運(yùn);運(yùn)之在腕,腕不知執(zhí)。孫過(guò)庭有執(zhí).使.轉(zhuǎn).用之法:執(zhí)謂長(zhǎng)短深淺;使謂縱橫牽摯;轉(zhuǎn)謂鉤環(huán)盤(pán)紆;用謂點(diǎn)畫(huà)向背;豈偶然哉!宋.姜夔《續(xù)書(shū)普》

        8) 凡書(shū)要筆筆按筆筆提,辯按尤當(dāng)于起筆處,辯提尤當(dāng)于止筆處。書(shū)家于提按兩字,有相合而無(wú)相離。故用筆重處正需飛提,用筆輕處正需實(shí)按,始免墮飄二病。清.劉頤載《藝概》

        9) 用筆須手腕輕虛。太緩而無(wú)筋,太急而無(wú)骨。唐.虞世南《筆髓論》

        10) 筆要巧拙互用,巧則靈便,拙則渾古,合而參之,落筆自無(wú)輕佻渾濁之病矣。清.秦祖永《繪事津梁》

        11) 書(shū)法在用筆,用筆在用鋒。清.周星蓮〈臨池管見(jiàn)〉

        12) 右軍用筆內(nèi)懨,正鋒居多,故法度森嚴(yán)而入神;子敬用筆外拓,側(cè)鋒居半,故精神散朗而入妙。明.豐坊《書(shū)訣》

        13) 腕豎則鋒正,鋒正則四面勢(shì)權(quán)全。次實(shí)指,制實(shí)則筋力平均。次虛掌,掌虛則運(yùn)用便宜。唐.李世民《筆法訣》

        14) 思翁言:坡公所書(shū)《赤壁賦》全用正鋒,欲透紙背,每波畫(huà)盡處,隱隱有聚墨,痕如黍米,殊非石刻所能傳。此皆用墨到極微妙地位,亦書(shū)家莫傳之秘也。清.朱和羹《臨池心解》

        15) 執(zhí)筆在乎便穩(wěn),用筆在于輕?。狠p則須沉,便則須澀,謂藏鋒也。清.馮武《書(shū)法正傳》

        16) 字有藏鋒出鋒之異,粲然盈褚,欲其手尾相應(yīng),上下相接為佳。宋.姜夔《續(xù)書(shū)譜》

        17) 用筆之勢(shì),特須藏鋒,鋒若不藏,字則有病,病且未去,能何有焉。唐.徐浩《論書(shū)》

        18) 乃悟用筆如錐畫(huà)沙,使其藏鋒,畫(huà)乃沉著,當(dāng)其用筆,常欲使其透過(guò)紙背,此成功之極矣。唐.韋續(xù)《墨藪》

        19) 所謂千古不易者,指筆之肌理言之,非指筆之面目言之也。清.周星蓮《臨池管見(jiàn)》

        20) 學(xué)有規(guī)矩,字有體法;不然則筆意不精,字亦失乎格度矣。

        名人名言毛筆書(shū)法推薦

        1) 意,先天,書(shū)之本也;象,后天,書(shū)之用也。清.劉熙栽《藝概》

        2) 作字要手熟則氣神完實(shí)而有余韻,于靜中自是一樂(lè)事。宋蘇軾《東坡題跋》

        3) 不求形似,正是潛移造化而于天游;近人只求形似,欲似所以愈離。清.惲壽平《歐香館畫(huà)跋》

        4) 書(shū)要力實(shí)而氣空,然求空心于其實(shí),未有不透紙而能離紙者也。

        5) 書(shū)要心思微,魄力大。微者條理與字中,大者磅礴乎字外。清.劉熙栽《藝概》

        6) 筆墨一道,用意為上。清.王原矜

        7) 玄妙之意,出于物類之表;淵深之理,伏于查冥之間;豈常情之所能言,世智之所能測(cè)。非有獨(dú)聞之聽(tīng),獨(dú)見(jiàn)之明,不可議無(wú)聲之音,無(wú)形之相。唐.張懷灌《書(shū)藝》

        8) 陽(yáng)氣明而華壁立,陰氣大而風(fēng)神生。晉.王羲之《述天臺(tái)紫真?zhèn)魇诠P法》

        9) 有筆有墨謂之畫(huà),有韻有趣謂之筆墨,瀟灑風(fēng)流遺之韻,盡變窮奇謂之趣。清.惲壽平《香館畫(huà)禪》

        10) 筆底深秀,自然有氣韻,有書(shū)卷氣。清.蔣驥《傳神秘要》

        11) 氣有清濁厚薄,格有高低雅俗。清.劉熙載《藝概》

        12) 書(shū)尚清而厚,清厚要必本于心行。不然,書(shū)雖幸免薄濁,但亦為他人寫(xiě)照而已。清.劉熙載《藝概》

        13) 古人論詩(shī)之妙,必曰沉著痛快。惟書(shū)亦然,沉著而不痛快,則肥濁而風(fēng)韻不足;痛快而不沉著,則潦草而法度蕩然。明.豐坊《書(shū)訣》

        14) 筆墨酣暢,意趣超古。清.吳歷

        15) 仆曰:文則數(shù)言乃成其意,書(shū)則一字已見(jiàn)其心,可謂得簡(jiǎn)易之道。欲知其妙,初觀莫測(cè),久視彌珍,雖書(shū)已緘藏,而心追目極,情猶眷眷者,是為妙矣。唐.張懷灌《文字論》

        16) 書(shū)法惟風(fēng)韻難及......。清.左因生《書(shū)式》

        17) 夫翰墨及文章至妙者,皆有深意以見(jiàn)其志覽之即了然。唐.張懷灌《書(shū)議》

        18) 沉者,下筆不浮,刻入紙中也;螢者,如孤月流天,無(wú)云翳也;清者,非謂瘦與寒也;肥者,亦有清氣也,在參古貼而得之。《書(shū)法三味》

        19) 臨不測(cè)之水,使人神清;登高萬(wàn)仞之山,自然意遠(yuǎn)。唐.張懷灌《書(shū)斷》

        20) 凡書(shū)貴有天趣......。明.孫《書(shū)畫(huà)題跋》

        名人名言毛筆書(shū)法精選

        1) 吾善養(yǎng)吾浩然之氣。戰(zhàn)國(guó)《孟子.公孫丑上》

        2) 凡論書(shū)氣,以士氣為上。若婦氣,兵氣,村氣,市氣,匠氣,腐氣,傖氣,鯡俳氣,江湖氣,門(mén)客氣,酒肉氣,疏筍氣,皆士氣之棄也。清.劉熙載《藝概》

        3) 筆墨可知也,天機(jī)不可知也;規(guī)矩可得也,氣韻不可得也。清.惲壽平《甌香館畫(huà)跋》

        4) 書(shū)之心,主張布算,想象化裁,意在筆端,未形之相也。書(shū)之相,旋折進(jìn)退,威儀神采,筆隨意發(fā),既形之心也。明.項(xiàng)穆《書(shū)法雅言》

        5) 凡狀物者,得其形,不若得其勢(shì);得其勢(shì),不若得其韻;得其韻,不若得其性。明.李日華

        6) 四.筆墨技法熟而后巧

        7) 書(shū)法者,書(shū)而有法之謂,故筆落紙上,即入“法”中,動(dòng)靜皆能含法為上乘。唐.歐陽(yáng)旬《用筆論》

        8) 書(shū)之神韻,雖得于心,然法度必講資學(xué)。沈括《夢(mèng)溪筆談》

        9) 今書(shū)之美字鐘,王,其功在執(zhí)筆用筆。元.解縉《春雨雜述》

        10) 用筆之法:拓大指,偃中指,斂第一指,拒名指,,令掌心虛如握卵,此大要也。唐.盧攜《臨池訣》

        11) 執(zhí)筆之法,實(shí)指虛拳。運(yùn)筆之法,意在筆先。清.馮武《書(shū)法正傳》

        12) 古之所謂實(shí)指虛掌者,謂五指皆貼管為實(shí),其小指貼名指,空中用力,令到指端,非緊握之說(shuō)也。握之太緊,力止在管,而不注毫端,其書(shū)必拋筋露骨,枯而且弱。清.包世臣《安吳論書(shū)》

        13) 大凡學(xué)書(shū)指欲實(shí),掌欲虛,管欲直,心欲圓。元.陳繹曾《翰林要訣》

        14) 盧公忽相謂曰:子學(xué)吾書(shū),但求其力耳,殊不知用筆之力,不在于力;用于力,筆死矣。虛掌實(shí)指,指不入掌,東西上下,何所閡焉?常人云:永字八法,乃點(diǎn)畫(huà)爾,拘于一字,何異守株!唐.林蘊(yùn)《撥鐙序》

        15) 藏頭護(hù)尾,力在字中,下筆用力,獻(xiàn)酎之麗。東漢.蔡邕《石室神授筆勢(shì)》

        16) 書(shū)重用筆,用之存乎其人。故善書(shū)者用筆,不善書(shū)者為筆所用。

        17) 筆心,帥也,副毫,卒徒也。清.劉熙載《藝概》

        18) 昔人傳筆訣云:“雙鉤懸腕,讓左側(cè)右,虛掌實(shí)指,意前筆后。”論書(shū)勢(shì):“如屋漏痕,如壁坼,如錐畫(huà)沙,如印印泥,如折釵股。”明.豐坊《書(shū)訣》

        19) 張長(zhǎng)史折叉股,顏太師屋漏法,王右錐畫(huà)沙.印印泥,懷素風(fēng)鳥(niǎo)出林,驚蛇入草,索靖銀鉤蠆尾,同是一筆法:心不知手,手不知心法耳。黃庭堅(jiān)《論書(shū)》

        20) 寸以內(nèi),法在掌指;寸一外法在肘腕。掌指法之常也,肘腕法之變也。元.鄭鑠《衍極并注》

        
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