作家是如何得到靈感
寫作是某種程度上寫作者身上的壓抑部分在尋求釋放,但對寫作者來說,其實近似于很單純的尋求快樂和釋放的生理行為。當然我這里談的是那種真心想寫作的情況,所謂有感而發(fā),并不是掙稿費的職業(yè)寫作。下面分享一篇安妮塔伍瑞芙這個天才作家的創(chuàng)作靈感是怎樣來的?
安妮塔的作品因擅長刻畫人物、探究人性而在國外廣受好評,本書亦如此。書的開頭就讓人感受到一種輕微的緊張感, 女主人公年僅二十九歲便遭受兩次情感上的重創(chuàng),導(dǎo)致她的情緒很不穩(wěn)定,她把自己的感情世界封閉起來,對生活也喪失了自信。像這樣的“驚弓之鳥”,被放置在一個看似平靜實則危機重重的家庭里,這樣的安排讓人忍不住去揣測將擦出怎樣的火花。書中每一個人物都有著平凡的身份,讀者或多或少能從他們的身上找到自己或別人的影子,不過當這些普通人聚在一起時,每個人獨有的個性被折射得以放大,所產(chǎn)生的張力也是驚人的。 女主人公既要面對內(nèi)心的不安穩(wěn),還要應(yīng)對外界的不斷變化。當她的緊張不安被累積到最大值的時候,也是小說高潮出現(xiàn)的時候。安妮塔對人物心理變化的描寫非常有把握,節(jié)奏也處理得恰到好處。此書前半部分對日常生活枝微末節(jié)的敘述,都是為后半部分做鋪墊,連一些很小的細節(jié),前后文都有呼應(yīng),實在匠心獨運。尤其值得一提的是,安妮塔選擇把全書的大背景放在她熟悉的海邊是有深刻意義的。對海景的每一部分描寫,其實就是對小說主要人物心理狀態(tài)的反映。書中女主人公對沖浪的愛好,也影射出她的生活和心理都處于“隨波逐流”中。安妮塔運用色彩豐富的詞匯對海景進行了細膩的描繪,讓我感同身受,回想起了在太平洋海島上居住的日子。
因為當過記者的緣故,安妮塔的作品中還貫穿了對社會的審視。一個女人的生活故事,她也能在其中穿插關(guān)于階級、種族、宗教、時事和道德觀的觀察細節(jié)。這使她的作品有別于一般的言情小說,而對普遍人性進行了揭露,即便跨越因地域產(chǎn)生的文化差異也仍然引人深思。例如,小說中反復(fù)提到的女主人公悉妮和愛德華茲太太之間因種族歧視引起的小隔閡;作者還花費了一些筆墨去描寫愛德華茲家反應(yīng)遲鈍的小女兒——朱莉——不同尋常的感情故事;還有悉妮在失魂落魄之際與一個意大利男人的邂逅;愛德華茲家所擁有的房產(chǎn)的歷史等等。這好比一個廚師舍得下各樣調(diào)料在菜肴中,相信食客們也會慢慢品嘗回味的。
正如一百個人讀《哈姆雷特》,就會有一百個“哈姆雷特”,相信每個人對此書最深的感受都會有所不同。我覺得,安妮塔與愛情至上的女人們分享了一個很重要的信息——若非知己知彼,若非彼此相攜,若非把根基建立在心靈而不是肉體上的愛情都不可能長久,或者,這甚至根本不能算做是愛。不過不論經(jīng)歷何種,就算失敗,就算受傷害,回頭一看并沒有失去什么,愛的力量絲毫沒有減少,反而因此收獲了一顆更強大的心。與此同時,這個故事也不光是講男女之愛,還有父母對孩子、哥哥對妹妹、朋友對朋友之間的愛,所有的感情賦予了小說更加豐富的層次,使結(jié)構(gòu)更立體。雖然各種表達愛的方式不一定能得到所有人的認同,不過作者用自己的筆告訴大家,有沒有能力去愛與智商、情商無關(guān),與別人怎么看你也無關(guān)。
完成全書的翻譯之后,覺得自己似乎成長了一些,雖然還沒有如小說女主人公那樣豐富的人生經(jīng)歷,不過能從他人身上學(xué)習(xí)一些也是好的。感謝作者以她細致溫柔的心給全球讀者奉上此部作品!
在國外的小說中,新生命通常暗示新的開始,不僅僅是降生,更是暗示著重生。
在該書中(雪上之光)作者通過一對父女在雪地森林發(fā)現(xiàn)的一個嬰兒,來暗示這對父女的處境。雪地里嬰兒的處境暗示著父女倆不正常的生活、社交環(huán)境。生命力正在流失的新生命,暗示了他們的生活環(huán)境的惡化。故事雖然簡單,但情節(jié)曲折,伴隨嬰兒的處境變化,父女之間的關(guān)系也發(fā)生著微妙的變化。
語言上看,安妮塔是一個很細致的作家。常常通過細節(jié)的描寫來暗示人物的性格和故事的波動起伏。不同于某些作家矯揉造作的語言,作者選擇的詞匯多樸實,更貼近于現(xiàn)實的敘述。并不刻意追求文字的怪異,譯者也很好的把握住了了這一點,通過生活化的敘述和對細節(jié)的詳細刻畫,完整的重現(xiàn)了原著,屬于難得的質(zhì)量較高的譯作。
拓展討論:
第一個原則提出了這樣一個問題:我是否愿意對其他事物感興趣,或者讓別人對自己感興趣?所有人總是希望別人對自己感興趣,但是在獵取創(chuàng)意的過程中,對你周圍的世界產(chǎn)生興趣是同等重要甚至是更重要的。那些成功的獵手都明白幾乎每個人都能向他們提供絕妙的創(chuàng)意,讓他們自由發(fā)揮作用。因為最好的獵手既是思想者也是行動者。善于發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意的人完成工作靠的是自身的動力和熱情,以及嚴謹?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度。正如查理芒格所言“凡事成功的前提是邁出第一步------那就是對其產(chǎn)生興趣”。此外再補充一點,那就是對其他人也要產(chǎn)生興趣。與自身的聰穎甚至出色相比,好奇心能更好的帶領(lǐng)你邁向目標。
第二條原則是關(guān)于多樣化的。創(chuàng)意獵手們深知發(fā)散思維對有價值創(chuàng)意的重要性。當他們著手尋找創(chuàng)意時,總是綜合考慮不同創(chuàng)意來源信息,使這一信息集合像任何投資組合那樣多樣化。這樣就能避免和同一團隊或領(lǐng)域的其他成員意見重復(fù),走入思維的同一條狹小胡同內(nèi)。要盡量避開競爭激烈的領(lǐng)域-----閱讀同樣的書刊,訪問相同的網(wǎng)站,和同樣的人群分享筆記,最終獲得小有不同卻類似而乏味的創(chuàng)意。你所提出的想法,應(yīng)該是與眾不同的而又實際可行的,看似無關(guān)而又潛力巨大的-----無論這一創(chuàng)意來源是你的一位同事,還是你女兒的教練。尋找創(chuàng)意這一環(huán)節(jié)需要做到集思廣益,并不斷擴大“思”的來源------不僅僅局限于你自己的特長領(lǐng)域。“創(chuàng)意無處不在”這一想法應(yīng)當是創(chuàng)意搜尋工作的出發(fā)點。
第三個原則就是你要不斷鍛煉你的創(chuàng)意思維能力,而不僅僅是在工作中進行頭腦風(fēng)暴會議的時候。最有經(jīng)驗的創(chuàng)意獵手都是訓(xùn)練有素的,他們每天都在進行搜尋訓(xùn)練,這對他們來說并不是負擔,而是樂趣。他們中的很多人總是將自己的所見所聞隨手進行記錄,并且把自己的經(jīng)歷和感受與他們的項目和計劃聯(lián)系起來。他們的搜尋工作是高度集中并且很有目的性的。他們所瀏覽的網(wǎng)頁是他們?nèi)藶楹苡锌赡芗ぐl(fā)有意思而又可能的創(chuàng)意靈感的,不過也不會放過任何出現(xiàn)意外驚喜的機會---不漏過那些看似無厘頭的想法。思維訓(xùn)練關(guān)鍵的一點就是培養(yǎng)出觀察的能力,包括了解那些事物是需要近距離觀察的。這些技巧需要與創(chuàng)意獵取過程中的其他能力相輔相成,包括記錄觀察內(nèi)容以及迅速形成能與朋友或者同事進行討論的大體想法。
第四條原則要求你能夠靈活處理各種創(chuàng)意,不能指望著一條路走到底,守著唯一的想法直到推向市場。理論上確實存在著一路暢通的可能,但是更多情況下,你需要左右轉(zhuǎn)向,獲取吸收不同來源的想法,始終朝著你的項目目標和任務(wù)而努力。必須能夠靈活處理創(chuàng)意,部分原因是只有很少的創(chuàng)意才能真正能夠?qū)嵤?愛迪生所言:“要想得到一個好創(chuàng)意,首先你得擁有很多創(chuàng)意.”)之所以需要靈活性,主要是因為只有當想法和感受是不斷變化的,能夠根據(jù)新近的信息和對話進行更新,隨著事物原型和反應(yīng)的變化而發(fā)展時,它們才是有價值的。這就是為什么通常在獵取創(chuàng)意的時候,我們希望聽到不同的聲音,哪怕是錯誤的,也不會影響全局,而且數(shù)量比質(zhì)量重要。成功的創(chuàng)意獵手知道,保持源源不斷的創(chuàng)意,是最為關(guān)鍵的。