我國第一部有聲影片是哪部
我國第一部有聲影片是哪部
我國最早出現(xiàn)的有聲電影是在哪個年代呢?它的名字又是什么呢?這些問題你想知道答案嗎?下面就讓小編來告訴你我國第一部有聲影片是哪部吧。
我國第一部有聲影片
1931年3月15日,由明星公司攝制的中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》上映,該片采用的是蠟盤配音的技術(shù)。
1930年底，中國第一部蠟盤發(fā)聲有聲影片《歌女紅牡丹》在上海攝制成功?！陡枧t牡丹》由明星影片公司攝制、百代東方公司收音、民眾國產(chǎn)有聲電影公司出品。編?。汉樯?化名莊正平)，導(dǎo)演：張石川，攝影：董克毅，由胡蝶(飾紅牡丹)，王獻(xiàn)齋(飾無賴丈夫)，夏佩珍(飾金姑娘)，龔稼農(nóng)(飾富商)主演。影片講述了一個深受封建意識毒害的紅伶女的悲慘故事：在舞臺上名噪一時的紅牡丹的丈夫是個無賴，不僅任意揮霍紅牡丹的豐厚收入，還頻施毒手，加以虐待。在外則迷戀鼓姬金姑娘，尋歡作樂，花天酒地。紅牡丹深受刺激，嗓音失潤，由主角淪為三四流配角，但對丈夫仍逆來順受、委曲求全。經(jīng)濟拮據(jù)，丈夫竟賣掉女兒以償賭債，復(fù)失手殺人而被 捕。一位暗地追求紅牡丹的富商獲悉后，出資贖回其女，使母女團(tuán)聚。紅牡丹心懷感激，但對丈夫卻既往不咎，臨赴外埠演出前，還專程去獄中探望，并托人營救。這時有人問富商：“我真不懂，這個女人是怎么回事呢?她男的這樣待她，她還是這個樣子。”影片以這位富商的話結(jié)束：“真是拿她沒辦法———只怪她沒有受過教育，老戲唱得太多了。”
《歌女紅牡丹》耗資十二萬元，歷時半年的拍攝歷盡艱辛。導(dǎo)演張石川回憶說：“前后失敗了有4次之多，到第5次才算大功告成。那4次失敗的時候，我們?nèi)w同志，有時真急得要哭出來，有時真急得走投無路，真是吃了千辛萬苦。我們雖然吃了些苦，后來總算把那個中國第一部的有聲影片造成功了。”
《歌女紅牡丹》的表演是出色的，胡蝶、王獻(xiàn)齋、夏佩珍、龔稼農(nóng)均有上佳表現(xiàn)。
1931年1月下旬，《歌女紅牡丹》在明星大戲院試映，3月3日在光陸大戲院招待各界，3月15日在新光大戲院正式公映。由于是中國第一部國語對白的有聲片，片未開映，座已告滿，盛況空前，不僅轟動了全國各大城市的觀眾，同時也吸引了南洋的僑胞。上海遠(yuǎn)東公司、青年公司紛紛以高出影片10余倍的價格，購買該片在南洋各地的上映權(quán)，一時傳為美談。
明星公司還特為該片出版了由周劍云編輯的《中國第一部有聲影片歌女紅牡丹》特刊。該刊16開本，共140頁，由上海華威貿(mào)易公司發(fā)行，刊有主要演職員的照片及電影劇照30多幅。特刊圖文并茂，內(nèi)容豐富，編排新穎，十分吸引人。
《歌女紅牡丹》創(chuàng)作背景
1926年8月6日，世界第一部有聲短片《唐璜》在美國上映，從此在全世界的范圍內(nèi)引起一場大爭論。很多當(dāng)時的電影藝術(shù)家強烈反對使用電影有聲技術(shù)這個新發(fā)明。查理·卓別林說道：“拍攝現(xiàn)場中有幾個人戴著耳機坐在那兒，打扮得像是來自火星的戰(zhàn)士;在演員的上方懸掛著幾只話筒，猶如釣魚的魚鉤一般。這種景像是如此地復(fù)雜而又令人沮喪。在這堆垃圾的包圍中，誰還能有創(chuàng)造力?”而在投資商那里也有兩派意見，華納公司的老板薩姆和哈里·華納認(rèn)為有聲電影是一個巨大的商機，而另外一些老板擔(dān)心這項技術(shù)會讓他們在添置設(shè)備方面花去太多金錢，擔(dān)心演員有聲對白的產(chǎn)生會使美國電影在世界范圍內(nèi)失寵。
在歐洲，大多數(shù)知識分子是在對口語和書面語精益求精的審美傳統(tǒng)中成長起來的，所以他們強烈反對電影有聲化，在法國出現(xiàn)了一條反對有聲電影的標(biāo)語：“噪聲嗎?是的!語言嗎?不!”在日本，有聲片遭到了“辯士”們的強烈抵制。這些人本來是喋喋不休的解說員，向觀眾解釋默片的動作，能拿高額報酬，但在有聲電影面前他們的存在顯得多余了。最初他們試圖用大嗓門蓋過影片的對話，或者強迫電影院經(jīng)理關(guān)掉聲音設(shè)備，最后他們開始采用恫嚇、雇打手入室襲擊電影放映公司經(jīng)理等方式來抵抗。
而在中國，對于電影有聲化，贊成和反對兩方之間爆發(fā)了激烈的爭論，而反對的意見似乎稍占上風(fēng)，他們提出的理由是：“一則我國的方言不太統(tǒng)一，二則無雄大之投資，頗難進(jìn)行，三則另要訓(xùn)練一班有好喉音而同時能表演的演員。”而這一切“非一朝一夕所能達(dá)到。”
“有聲”還是“無聲”，成了當(dāng)時中國電影公司必須回答的一道選擇題。由經(jīng)營影院起家的聯(lián)華公司由于無法在短期內(nèi)更換自家影院的放映設(shè)備，選擇了堅持拍攝無聲片;而天一公司由于其在南洋的影院較早采用了有聲設(shè)備，兼之主事人邵氏兄弟大膽機敏的行事作風(fēng)，果然地全力投入了有聲片拍攝;而老成的明星影片公司則兩者并重，對外宣稱繼續(xù)把重點放在無聲片上，暗地里卻加緊有聲電影的試驗。
1931年3月，由明星影片公司拍攝的中國第一部蠟盤發(fā)音的有聲片《歌女紅牡丹》于上海公映，立時轟動海內(nèi)外。到了下半年，兩部技術(shù)上更為成熟的采用片上發(fā)音方法的有聲片，華光影片公司的《雨過天青》和天一公司的《歌場春色》也呱呱墜地。僅用了一年的時間，中國電影人就完成了有聲片的試攝工作，盡管之后有聲電影與無聲電影競爭的硝煙還將存在很長一段時間，但這畢竟是一個不錯的開始。
《歌女紅牡丹》影片花絮
有聲片的挑戰(zhàn)是幾方面的，從演員來說，默片時代不需要將對白錄下來，所以在攝影棚里各種方言都可以說，表演的好壞，取決于演員的表情、演技。新的潮流向演員提出了新的要求，必須要說國語，必須預(yù)先背熟臺詞。當(dāng)時的電影演員以廣東人居多，如張織云、阮玲玉，所以大家非要勤學(xué)語言不可，并要請專人教授。胡蝶在這方面卻略占先著，因胡蝶幼年曾隨父親奔波于京奉線上，后來雖然又回廣東去住了幾年，但幼年時學(xué)得的北方話仍未忘卻。此外，胡蝶庶母的母親是北京旗人，家里是兩種語言同時通行，就象英語、法語是加拿大規(guī)定的兩種官方語言一樣。所以由默片進(jìn)入有聲片，由于有了這一得天獨厚的條件，胡蝶也就順利地過渡到有聲片時代。人的際遇有時也是很奇特的，沒有想到，20世紀(jì)40年代，當(dāng)胡蝶重返影壇時已是在香港，那時，在香港、南洋一帶只放映粵語片，胡蝶的鄉(xiāng)語廣東話這時又派上了用處。
《歌女紅牡丹》嚴(yán)格說來，只能說是半有聲片，因為只注意了對話的有聲，而忽略了周圍環(huán)境的音響效果，所以看來只有人說話或唱戲時有聲，其它周圍事物都是靜悄悄的。說起制片的過程，讀者聽來一定覺得十分可笑。電影先按默片拍好，然后全體演員背熟臺詞，再到百代唱片公司將臺詞錄到蠟盤上。錄完后，一面在銀幕上放影片，一面在放映間裝留聲機放蠟唱片，通過銀幕后的擴音機播出。這種方法，實是是很原始的，順利時還可以，但是遇到影片跳片、斷片時就苦了，觀眾只見電影上張嘴的是男演員，而出來的聲卻是女聲。在錄音的過程中也是十分辛苦的。胡蝶當(dāng)時的心情也和其他電影從業(yè)員一樣，十分緊張，似乎這次的成功與否關(guān)系到今后的前途與命運，因為在錄音時，演員對著自己飾演的角色念臺詞，如有念錯念快念慢，就要重來。所有演員與現(xiàn)場的工作人員都十分緊張。曾接連試驗了四次，失敗了四次，到第五次試驗才獲得成功，每天在錄音室六七個小時，汗流浹背。片中紅牡丹唱京劇的戲，很多人以為胡蝶會唱京戲，也有的書寫她如何練習(xí)京戲，說來有鼻子有眼，煞有介事，胡蝶看后不禁啞然失笑。她常對別人半開玩笑半解說：“我不是梅蘭‘芳’，而是梅蘭‘圓’，是那個圓盤在代我唱哩。”當(dāng)然，影片利用有聲的優(yōu)越條件，穿插了京劇《穆柯寨》、《玉堂春》等四個節(jié)目的片斷，效果很好，這也是《歌女紅牡丹》吸引觀眾的另一個原因，觀眾可以在銀幕上第一次聽到戲曲藝術(shù)的唱白。
為祝賀中國第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》誕生，由上海華威貿(mào)易公司特別印制了一本16開本大小、共85頁的特刊，編輯為電影事業(yè)家周劍云。周劍云曾與張石川、鄭正秋等人共同創(chuàng)辦了明星影片公司并任董事兼經(jīng)理。該特刊封面是胡蝶女士彩色旗裝小影，刊前插有《歌女紅牡丹》的編劇洪深、導(dǎo)演張石川、攝影董克毅、美工張聿光以及主要演員胡蝶、夏佩珍、王獻(xiàn)齋、龔稼農(nóng)等10人的珍貴照片及劇照32幅;另刊有洪深等38人的紀(jì)念文章。在20世紀(jì)30年代初能專門為一部影片出一本特刊是少見的。自1927年有聲電影在美國問世后，在不足4年時間內(nèi)中國也能制作出如此精良的有聲片，從該特刊中可反映出一批中華影人為之努力而作出的成就。該特刊因不作為書籍或雜志專門發(fā)行，其發(fā)行量不多，故頗顯珍貴。
《歌女紅牡丹》影片評價
電影《歌女紅牡丹》于1930年年底拍竣，1931年1月下旬在明星大戲院試映，3月3日在光陸大戲院招待各界，獲得各方人士贊譽，稱之為“中國電影界的創(chuàng)舉”。3月15日在新光大戲院正式公映，7天后又增加了中央、明星、新中央三家影院同時上映，盛況空前。影片不僅在全國各大城市引起轟動，也在南洋各地吸引了眾多僑胞。
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