譚元元個人資料介紹
譚元元被美國《時代》周刊評選為亞洲40歲以下的英雄之一，這是除劉翔之外的第二個中國人。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的譚元元個人資料，希望你喜歡。
譚元元個人資料
譚元元，出生上海，11歲考入上海芭蕾舞學(xué)校，她的芭蕾舞蹈造詣堪稱芭蕾界的神話，精湛的芭蕾舞技驚動全世界：她是擔(dān)任美國三大芭蕾舞團之一—舊金山芭蕾舞團主演演員的唯一華人，是參加捷克拉格世界明星匯演的第一位亞洲人。
譚元元星路歷程
“她一上臺，就會吸引所有的視線。”有人這么評價芭蕾舞臺上的譚元元?？大w貌，譚元元是為舞蹈而生的人，五官精致、頭顱圓而小，身材纖細，身高166cm，體重只有47 公斤。坐在沙發(fā)上，譚元元下頜上揚，肩膀下沉，脖頸、手臂修長。
從丑小鴨到天才少女
當(dāng)5 歲的譚元元看到電視上播放的《天鵝湖》，開始學(xué)著立起足尖模仿天鵝的動作時，她并不知道這會對自己將來的人生有怎樣的影響。
11歲，譚元元開始學(xué)習(xí)芭蕾
17 歲，在德國斯圖加特芭蕾舞學(xué)校進修
18 歲，成為美國三大芭蕾舞團之一的舊金山芭蕾舞團最年輕的獨舞演員
21歲，成為該團歷史上最年輕的首席演員，至今仍是世界頂級芭蕾舞團中唯一的華人首席演員
二十年前的譚元元，是一名舞蹈“后進生”。譚元元10 歲考入上海芭蕾舞蹈學(xué)校。父親不贊成元元學(xué)舞，但媽媽堅持認為女兒有天賦，一家人爭執(zhí)不下，只好通過拋硬幣來決定。結(jié)果還是“去”，但譚元元開始學(xué)舞比同學(xué)晚了近一年。 由于入學(xué)晚，譚元元總跟不上進度，自卑得很。“周圍的同學(xué)都已經(jīng)跳得很像樣了，我還站不穩(wěn)，那時我就是丑小鴨。”譚元元回憶道。
譚元元身體條件出眾，平常練習(xí)中偶然流露的閃光點被當(dāng)時學(xué)校的老師林美芳和陳家年看在眼里。他們每天給她補課，直到譚元元的水平趕上來。陳家年回憶年少時的元元說，“也可能因為我對她太嚴格，譚元元太愛哭了，整天哭。有一次，她又因為沒達到要求掉眼淚，我問她，要哭，還是要練，只能選一樣。她選練。”
采訪當(dāng)天，譚元元還與兩位恩師見過面。她與舞伴在舞蹈學(xué)校的練功房排練舞劇《吉賽爾》選段，兩位老師也到場指導(dǎo)。譚元元說，“他們還是火眼金睛，現(xiàn)在還是一眼就看出來我小時候的那些毛病。” 2007年，譚元元與已經(jīng)移民加拿大的兩位老師親同一家人，幾乎每年都會去加拿大的老師家接受“特訓(xùn)”
譚元元一直記著14 歲第一次正式登上臺時的情景。那是1991 年在上海本地的比賽，她躲在后臺，怕得要命，“覺得腳都不是自己的”。 于是，林美芳把譚元元踢上臺。譚元元哆哆嗦嗦地上去了，腿止不住打顫，就這么撐到結(jié)束的最后一個動作，音樂都停了，她的腿還要顫兩下。2007年的時候，譚元元邊說邊笑模仿自己當(dāng)時“顫兩下”的樣子。當(dāng)時林美芳的一句話讓她記憶深刻，“就你這種水平，出去比賽第一輪就會被刷下來。”“緊張是因為自卑，自卑是因為確實差得遠” ，那次比賽是譚元元唯一一次失敗經(jīng)歷。
兩年之后，譚元元站在了法國巴黎的國際芭蕾舞蹈比賽的舞臺上，評委會主席的烏蘭諾娃給了她滿分。烏蘭諾娃一直是譚元元的偶像，“精神上的指引”。當(dāng)譚元元從烏蘭諾娃手中接過金獎的獎杯時，烏蘭諾娃通過身邊翻譯對她心目中的“滿分女孩”說，要一直努力，才能繼續(xù)精進。當(dāng)時，舊金山芭蕾舞團的藝術(shù)總監(jiān)海爾吉·湯馬遜坐在觀眾席上，正為自己的舞團物色新成員。
1995 年，譚元元18 歲，是德國斯圖加特芭蕾舞蹈學(xué)校的一名學(xué)生，正打算畢業(yè)之后，留在斯圖加特芭蕾舞團繼續(xù)舞蹈生涯。在巴黎與譚元元有一面之緣的湯馬遜一直在努力尋找這個中國姑娘。在德國再次相見后，湯馬遜力邀譚元元到舊金山芭蕾舞團做表演嘉賓。說是表演，其實是一場考試。一場雙人舞和獨舞表演下來，舊金山的觀眾和湯馬遜都為她傾倒了。湯馬遜拿出一紙合約，“來我們這里，你將是最年輕的獨舞演員。”
譚元元說，“我當(dāng)時想，還不錯，就去了”。
一夜替補學(xué)新舞
很多人都認為譚元元是“一夜飛上枝頭變鳳凰”，但其實作為一名舞蹈演員，譚元元也有重要的轉(zhuǎn)折期。18歲那年，她代表上海芭蕾舞團出訪美國，被舊金山芭蕾舞團一眼相中。“那時我就按平日里排練的跳，或許是發(fā)揮出色吧，后來舊金山的人就來找我了，希望我加入他們，一切都那么自然。”譚元元說道。
譚元元當(dāng)然沒有放過如此好的機會，加入了舊金山舞團，而且是連跳三級，成為獨舞演員，這是在舞團歷史上從未有過的。不過，鋒芒太露也未必是好事，尤其還是作為一個外鄉(xiāng)人來到陌生的環(huán)境，“當(dāng)然被人排擠過，別人都在想為什么一個中國人那么快能成為獨舞演員，不過還好，后來我就用自己的實力讓這些人改變了看法。”譚元元說道。
隨后經(jīng)過不懈的努力，譚元元漸漸在舞團站穩(wěn)腳跟，而成為首席，卻是一次“意外”。“當(dāng)時，團里有位首席演員在臺上擰斷了手指，第二天的演出不能上了，團長就找到我，還遞給我一盒錄像帶，說你能不能一夜之內(nèi)把它學(xué)下來。我那時不管三七二十一就接了下來，很幸運我的表現(xiàn)還算不錯，接下來的你們都知道了。”
完美的傳奇與代價
在美國的大型芭蕾舞團，舞者分為四個等級：學(xué)徒、群舞、獨舞和首席舞者。當(dāng)時，舊金山芭蕾舞團另外兩名首席是花了16 年才從學(xué)徒升到首席，最年輕的獨舞演員也要23 歲;而譚元元才剛過18 歲生日。
少女譚元元一入團面臨的是其他女孩對她的冷眼相待，因為她連跳兩級被聘為獨舞演員。“上臺跳完以后，她們也無話可說。美國人很現(xiàn)實，你確實好，那也沒話說。”剛到美國第一年的經(jīng)歷，就被譚元元輕描淡寫地翻了過去。確實沒有發(fā)生過什么戲劇性的情節(jié)，像任何一個初到美國、語言不通的中國人一樣，譚元元也會跑到中國城的電話局給父母打電話，一聽到父母的聲音，就哭得稀里嘩啦。一年后，譚元元適應(yīng)了美國的生活，與同事的關(guān)系變得融洽起來，也開始用英語跟舞伴順暢地溝通，還結(jié)識了一些在舊金山的中國朋友。譚元元的媽媽也開始常常到美國來探望她;幾年后，父母索性就搬去了舊金山，跟譚元元住在一起。
1998 年，演出季的一天，當(dāng)時舊芭的首席意外扭斷手指，第二天的演出面臨取消的危險。譚元元臨危受命，要在一晚時間內(nèi)，學(xué)會一部巴蘭欽的舞劇《斯特拉文斯基協(xié)奏曲》。巴蘭欽是 20世紀最具影響力的編舞大師，他的作品大都節(jié)奏快、動作復(fù)雜，很難掌握;而有“音樂界的畢加索”之稱的斯特拉文斯基，最愛在節(jié)奏上做文章。
“斯特拉文斯基的音樂很難懂，每個小節(jié)節(jié)奏都在變，這對我來說比較困難。”譚元元說，她之前既沒有正式跳過巴蘭欽的作品，也對斯特拉文斯基不甚了解。當(dāng)時大家心里都打鼓，疑慮她能不能在一夜之間把這個半小時的舞劇都學(xué)會。結(jié)果譚元元辦到了，“真是被逼急了，雖然一夜之間全部記了下來，但第二天演出一結(jié)束，就全忘了。”演出反響很好，有觀眾寫信給舞團，問那天跳斯特拉文斯基的是誰。從那以后，團長就對譚元元特別信任。之后，譚元元又陸續(xù)得到很多機會，跳了巴蘭欽的另一些作品和《天鵝湖》全劇?！短禊Z湖》跳完以后，譚元元拿到了首席舞者的合同，那是1998 年，她才21歲。成為首席舞者后，她每年都要演出上百場，幾乎擔(dān)綱了舞團所有劇目的女主角，《天鵝湖》、《睡美人》、《吉賽爾》、《胡桃夾子》等;印有她照片的大幅海報常年掛在舊金山芭蕾舞團劇院的門口;她成為前總統(tǒng)克林頓的座上客，朱镕基訪美時，她坐在艾倫·格林斯潘和朱镕基的中間。
2001 年，舊金山芭蕾舞團的第一次歐洲巡演為譚元元贏得了國際聲譽。倫敦舞評家 Covent Garden 稱譚元元為“舊芭王冠上最大的那顆寶石”;《紐約時報》舞評家Anna Kisslgoff，稱她“結(jié)合了精致與大膽的特質(zhì)”。日本權(quán)威《舞蹈》雜志評選20 世紀101 位舞蹈明星，譚元元是唯一的華人;2004 年，譚元元被評為“亞洲英雄”，登上了《時代》封面。在接受采訪時，譚元元說她與眾不同之處在于“夸張”，“舞臺很大，觀眾很遠，不放大肢體語言觀眾無法領(lǐng)會你的意思。” 她永遠忘不了在巴黎那次比賽，一個評委對她說，“成為真正的藝術(shù)家，你必須要為心靈舞蹈，你必須去感知空間、了解角色性格，觸碰自己的內(nèi)在。”譚元元說自己并不一定能達到這個目標，她在努力地嘗試。
“別人看上去我跳得很輕松，其實并不是那么回事。” 譚元元舞姿輕盈、流暢，而每一個動作下面，都凝聚了一個完美主義者對自己無盡的苛責(zé)。“如果在舞臺上錯了一步，我會懊惱一整天。臺下有3000 雙眼睛看著你，這讓藝術(shù)家活得很累。一次你表現(xiàn)得不夠完美，那就存在一個軟肋。”譚元元腿上有3 次骨折的傷痕，這是她為完美付出的代價。除了3000 雙眼睛的壓力外，譚元元更多背負了中西方對一個天才少女的期許。芭蕾是西方的藝術(shù)，站在西方古典藝術(shù)頂峰的中國人少之又少。在美國，舞團的合同都是一年一簽，首席并非終身職位，稍不留神就會被人取代。對譚元元來說，成功秘訣是把握好每一次機會。“一次成功不代表次次成功，一旦讓人失望一次，很可能就再也不會用你，亞洲人扳回的機會可能更小一些。”譚元元說出一名年輕女人內(nèi)心的惶惑和矛盾，“其實我自己并沒有這樣的顧慮，我的顧慮是怎么讓自己不失望，怎么讓自己滿意。”
打開了另一扇門
在美國十幾年的生活為譚元元打開了另一扇門。
本以為譚元元是個內(nèi)向安靜的人，但隨著談話深入，沉靜的譚元元逐漸活躍起來，不時做出聳肩或雙手攤開的“美國”手勢，說到興起時還會開心地大笑，有時說話會突然“卡殼”，因為她想不起那個中文單詞該怎么說。到了2007年譚元元朋友很多，朋友圈子里中國人、美國人，藝術(shù)圈、非藝術(shù)圈的都有，甚至還有律師、法官朋友。譚元元說：“朋友不僅限于藝術(shù)圈，對自己是促進，也是件有趣的事情。”
“朋友們覺得我是一個很滑稽的人，因為我有時說話滑稽，喜歡開玩笑吧。”譚媽媽卻告訴記者譚元元小時候很內(nèi)向，不愛講話，到了美國才逐漸變成現(xiàn)在這樣。譚元元對此的解釋是：“可能美國的生活環(huán)境比較輕松，生活的壓力不大。跳舞的壓力當(dāng)然有，不前進就會后退。但是壓力這種東西沒有必要一天到晚都去想，否則對自己沒有好處 。”
譚元元習(xí)慣了美國的生活、工作環(huán)境以及藝術(shù)氛圍，舊金山的濕潤氣候和美景都讓她喜歡。除了生活上、性格上，譚元元對藝術(shù)的理解也在改變。幾年前，譚元元最喜歡的劇目是《天鵝湖》或者《吉賽爾》，但現(xiàn)在問她，她會這樣回答：“很多人都問我最喜歡的劇目是什么，但一個藝術(shù)家不應(yīng)該有最喜歡的，這樣太偏狹，應(yīng)該喜歡各個種類的舞蹈。除了芭蕾，爵士、街舞，我都喜歡，雖然我不會跳。”
美國芭蕾舞團的演出季從每年12 月開始，持續(xù)到次年5月，這期間幾乎天天有演出。作為劇團所有18 個節(jié)目，其中包括兩個大劇的主演，譚元元每周6天登臺，每天工作13 個小時。盡管如此，譚元元還在大學(xué)里進修文學(xué)藝術(shù)，今年是第三年。因為打算在三年時間里拿到本該四年修完的學(xué)位，譚元元大部分業(yè)余時間都花在了寫十幾頁紙的paper上。她說： “門門都想拿A，如果不小心有了一個B，那下次就要拿A+。”
最近剛剛結(jié)業(yè)的是戲劇課，考試內(nèi)容演一出戲劇，譚元元選擇了格溫尼斯?帕特羅主演的舞臺劇《證據(jù)》，她自己就演帕特羅演的那個角色。雖然不知在舞臺上演過多少次戲，但在舞臺上講話卻是頭一次，這讓譚元元覺得既新鮮又過癮。
談起未來，譚元元表示并沒有想得很仔細，也沒有確切的計劃。唯一肯定的是，她會在事業(yè)達到頂峰的時候退下來，“因為這樣會比較有成就感。”現(xiàn)在，30歲的譚元元，單身，與父母居住，開一部奔馳上下班。她既沒有被榮譽所累，也讓人看不出歲月在她身上留下的痕跡。看上去忙碌、辛苦的生活，她過得像跳舞一樣，舉重若輕。
沒登過北京舞臺
譚元元的舞迷遍布世界各地，但是因為檔期的問題，在北京的演出一直未能成行。譚元元說有不少國內(nèi)的演出商邀請她來北京演出。她也十分希望能為國內(nèi)的觀眾獻藝。但是她有個心愿，希望不是跳著西方的劇目《天鵝湖》或《奧賽羅》來北京，她渴盼能有機會演出中國民族特色的芭蕾舞劇，能夠用她在西方積累多年的表演經(jīng)驗演繹最有傳統(tǒng)美感的故事情節(jié)。《鵲橋》的演出成就了最完美的契機，憧憬多年的譚元元終于可以一償夙愿，滿懷期待的眾多舞迷也終于有機會見到渴慕已久的“芭蕾女皇”。
在2012國家大劇院舞蹈節(jié)上，譚元元將再次來到中國，和現(xiàn)代舞大師瑪莎·葛蘭姆的亞洲弟子、臺灣舞者許芳宜，美國紐約城市芭蕾舞團首席演員阿什莉·鮑德共同表演一出《穿越-三個女人的舞蹈》。在這場演出中，她們?nèi)诤狭斯诺浒爬?、現(xiàn)代芭蕾以及現(xiàn)代舞各舞種不同的舞蹈語匯，在演出中進行了一次特別的跨界，通過她們各具特色的作品和舞姿，展現(xiàn)不同背景下舞蹈女演員的多樣魅力。
譚元元與舞蹈結(jié)緣
身高1.67米，體重 47公斤，笑起來嘴角會呈月牙狀，喜歡穿舊舊軟軟的芭蕾舞鞋，走路習(xí)慣像天鵝一樣挺直脊背和脖頸。來自全美三大芭蕾舞團之一——舊金山芭蕾舞團的上海姑娘譚元元平日就是這般模樣。日前，譚元元為了新書《我和芭蕾》的發(fā)布專程回到上海。這部前后醞釀了五年的書稿，就像一本回憶錄，記錄了36歲的她自11歲擲 “硬幣”決定命運，從舞25年來的經(jīng)歷。
就像譚媽媽說的，譚元元在芭蕾之路上腳力勤勉，也一路順遂。11歲考入上海芭蕾舞學(xué)校，14歲在芬蘭初獲國際大獎，15歲在法國巴黎“第五屆國際芭蕾舞比賽”首拿金獎。在大多數(shù)18歲少女還懵懂不知世事時，在德國斯圖加特芭蕾舞蹈學(xué)院進修的譚元元，便已收到舊金山芭蕾舞團的簽約邀請。只用了三年時間，譚元元便從獨舞演員連跳兩級至首席演員。18年來，譚元元每年演出百余場，擔(dān)綱主演過包括《天鵝湖》、《吉賽爾》、《奧賽羅》、《小美人魚》在內(nèi)幾乎所有的經(jīng)典芭蕾劇目。
譚元元之后，國內(nèi)能如她這般在西方芭蕾舞界立足的舞者少之又少。常常有人向她討要秘訣，“可能是我對自己要求比較高，與自己的勤奮努力肯定也分不開。”譚元元笑著解釋，即便當(dāng)天要開記者會，她也會在設(shè)施條件不符的酒店房間練習(xí)“把桿”動作，或多或少保持自己的舞蹈感覺。
“我?guī)е鷮嵉幕竟M入國際芭蕾界，在刻畫人物時，東方人特有的細膩會使我的表演增色不少。”在接受采訪時，譚元元說芭蕾不僅僅是一門有關(guān)技巧的藝術(shù)，其動作和情感也需細膩切磋糅合，就像陰陽有抑、抑揚頓挫的結(jié)合一樣。說起自己如何與眾不同，譚元元笑稱大概在于舞臺上的強勁張力，“我們和電影演員不同，要為現(xiàn)場3000個觀眾服務(wù)。舞臺很大，觀眾很遠，不放大肢體語言觀眾無法領(lǐng)會你的意思。”
在跳舞中受傷，對芭蕾舞者來說是家常便飯的事。譚元元在書里也披露了不少平日向父母粗粗遮掩的受傷細節(jié)。比如2005年跳《吉賽爾》，她便因右胯骨脫臼想過將舞蹈事業(yè)終結(jié)，“找不到北，很沮喪，也心有不甘。”在2010年與德國漢堡芭蕾舞團藝術(shù)總監(jiān)約翰·諾伊梅爾合作《小美人魚》時，譚元元亦曾因腳尖受傷打過三劑封閉針。好在，《小美人魚》讓譚元元學(xué)會了怎么用靈魂跳舞，也為她帶來事業(yè)的轉(zhuǎn)折點，“它延長了我的藝術(shù)生命。”約翰·諾伊梅爾則高度稱贊譚元元， “她把我的魂都跳出來了。”
芭蕾女伶跳舞的黃金年齡通常是28歲至35歲之間，譚元元將《小美人魚》視為自己跳舞狀態(tài)最好的時候，“現(xiàn)在也不錯。”“如果沒去舊金山，我可能現(xiàn)在不會站在舞臺上;如果沒有那兩次受傷，我可能已從臺上退下來了。”這兩次受傷的插曲反倒讓譚元元決定繼續(xù)跳下去， “我那時就在想，如果自己能沖過傷痛線，能跳多久，我就要跳多久。”
不跳舞了會做什么?“我還是會做跟芭蕾有關(guān)，與‘美’有關(guān)的事。”她正色說道，但以后大概不會讓自己的小孩再跳芭蕾了，“除非孩子有非跳不可的天賦。舞者在表面光鮮背后付出的苦痛代價，很少人能看到。”
譚元元芭蕾女皇
2007年11月23日至11月25日，集中了頂尖級舞蹈家的芭蕾舞劇《鵲橋》首次在北京上演?！儿o橋》取材中國傳說，借由西方高雅的芭蕾藝術(shù)詮釋，中西合璧。《鵲橋》集中了當(dāng)今芭蕾界最頂尖的舞蹈家。其中最引人注目的是擔(dān)當(dāng)女主角的“芭蕾女皇”——譚元元，這是她首次在北京演出。正在美國緊張排練的譚元元接受電話采訪激動地表示，在自己初習(xí)芭蕾的時候就期待著有朝一日能在首都的舞臺上擔(dān)任主角，借俄、美、中、日四國聯(lián)合搭建“鵲橋”的契機，終于實現(xiàn)了自己的夙愿。能夠在有深厚文化底蘊的古都北京演出具有民族獨特風(fēng)韻的芭蕾舞劇，這一切都讓譚元元感到分外興奮。
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