數(shù)碼攝影技巧速成攻略有哪些
想要成為一名合格的攝影師，除了時間的沉淀，我們還可以借鑒別人的技巧，達到速成的效果。下面是小編分享的數(shù)碼攝影技巧速成攻略，一起來看看吧。
數(shù)碼攝影技巧速成攻略
1. 視點- Ansel Adams 說過, “一張好的照片知道其立足點在哪里.” 觀察你的周圍，從不同的角度多照幾張照片。
找到可以利用的最好光線，和最差光線的地點。從遠處拍攝，或者拍攝近景，躺在草地上，使用梯子爬高點。將相機舉過頭頂，嘗試些夸張的角度。站在要拍攝主體的旁邊，移動它甚至圍著它轉(zhuǎn)。所有以上都是為了更好的研究掌握，普通地和夸張地視點。
2. 不均衡空間- 改變主體和照片邊緣的距離。這樣的構(gòu)圖會更有吸引力，而且給看圖的人留下一定的視覺空間。
3. 取景(Framing)- 試著使用主元素周圍的其他多樣的元素來構(gòu)造視覺結(jié)構(gòu)。這會讓將看圖者的注意力吸引到更重要的元素上面
(譯者：Framing 翻譯為取景有點別扭。個人的理解是應用圖像元素構(gòu)架圖像層次和結(jié)構(gòu)，應該算作構(gòu)圖技巧的一種把)
4. 地平線- 將地平線放置高于或者低于你拍攝的題材的中間位置。
5. 截取-圖像中的主體顯的太小，或者太不引人注目?一般出現(xiàn)這樣情況的都不會是張有趣的照片.這時需要大范圍或者小范圍的裁剪，突出主題，在主體和邊框間制造動態(tài)的視覺空間，也使影像更為生動。
6. 刻意的留白- 和不均衡空間效果一樣，不過更為生動. 有時選景越少越好。
7. 形狀- 應用幾何形狀在攝影中，是一種基礎和常見的方式。簡單的形狀可以為一張照片加入次序和層次感。在日常所見的物體中留意那些有趣的形狀。
8. 線與曲線- 我的繪畫教授曾經(jīng)說過，每條曲線都是由很多短小的直線構(gòu)成的。我依然記得這句話，曲線與直線相關(guān)，卻不相似。拍攝些你每天都看到的東西，構(gòu)圖時將曲線，直線，形狀運用進去。
9. 視覺紋理- 基本上可以通過利用任何東西做到，讓拍攝體占滿你的整張圖像。(一般是zoom in 或 close up)注意“有條理的”紋理，比如人造模板的紋理，小麥上和草葉上的紋理，還有“無序”紋理比如垃圾箱上的銹斑。
10.景深- 通過圖像抓住別人的眼睛. 考慮各種可以加深景深的角度，比如樹林里的小路或者路上的線條。
11旋轉(zhuǎn)-通過拍攝時搖晃相機或者來回旋轉(zhuǎn)，為那些靜止不動的物體制造動態(tài)模糊，以便畫面動起來。 試試這種很棒的旋轉(zhuǎn)技巧 Photojojo用它拍攝了非常酷的小孩子玩耍的照片。
12. 動作拍攝- 拍攝那些對于人眼而言移動太快而難以跟隨或者看清楚的物體。進行動作拍攝的方式很簡單，高速快門會撲捉住瞬間。低速的快門會導致動態(tài)模糊。
13. 360 °全景-
轉(zhuǎn)動你身體的同時，拍攝不同方向的單獨照片。后期可以通過photoshop處理，將這些照片組合在一起。
14. 合成- 使用和拍攝360°全景時一樣的技巧，不過這次不用按著順序來了，任你發(fā)揮。后期通過photoshop將這些照片重新整理構(gòu)圖，制造新場景。點擊the Panography photo pool on Flickr 查看更多創(chuàng)意。
15. 衰落的美麗- 對“美麗”重新定義。注意那些廢舊，遺棄的自然或人造物體。破敗的丑陋有時也可以詮釋“美麗”。
16. 云層- 云層總是有著無數(shù)的變化。你只需要停下來按快門，就會發(fā)現(xiàn)他們的美麗之處了。
17. 影子/反射- 可以將很普通平常的物體變的抽象和藝術(shù)。注意身邊那些可以投下有趣投影，或者反射的東西，而不只僅僅是物體本身。
18. 用光線作畫-
將相機在三腳架上固定好，使用長曝光(慢快門)。用小手電或者燈“畫”出圖像?；蛘咴诤诎堤幣臄z物體，將快門設置為手動進行長曝光，然后拿手電筒利用“利用”光線作畫?；蛘咴诒３挚扉T開著的情況下，拿著你的相機在光源處走動。(只適合夜晚和低光情況，否則會讓相機報廢的-_-,尤其是數(shù)碼)點擊查看更多光影繪畫Check out these creative light painting photographers 以及其他技巧。
19. 光源方向- 利用自然或者人工光源從不同的方向來照明需要拍攝的主體，你會發(fā)現(xiàn)效果最好的圖像。嘗試頂部照明，側(cè)光，背后照明，制造剪影效果，或者照明背景布。而且還可以嘗試不同的光源，比如蠟燭。
20. 夜晚拍攝- 在低光情況下進行拍攝會很難操作，但是確實非常值得一試地。夜晚拍攝的抽象照片，更容易喚起情緒，引共鳴。這張照片我是使用一個簡易的玩具相機加一塊藍色濾鏡在黃昏時拍攝的。
21.刻意的過曝/欠曝- 使用過曝或者欠曝，給照片加入一些風格和視覺沖擊。短距離使用閃光燈，或者完全不使用閃光燈。
十大不可不看的攝影技巧
從偉大的建筑到那些被遺棄的地方，有時這些就是有吸引力和富于創(chuàng)造力的攝影中心主題。但在另外的場合中拍攝的方式和類型的取舍也十分重要。那些讓人著迷的拍攝技巧就讓藝術(shù)形象上升到一個新的層面上。
一些攝影師似乎刻意去凍結(jié)、減慢或加快時間的節(jié)奏。其他的像皮爾森將我們的視線弄得眼花繚亂，把我們的視野抬到一個較高的地方。列舉一些令人瞠目結(jié)舌的作品：從三維、全景和高速拍攝到紅外、高清渲染和移軸鏡頭拍攝的，這里是世界上最偉大拍攝的視覺指南。
1.三維全景攝影:
誰說攝影限制于一個固定的框架標準，甚至于是一個人不能看到的全景全貌?一些攝影師們利用三維全景攝影技術(shù)就突破了這些難題。 三維全景也稱為全景環(huán)視或360度全景。它是一種運用數(shù)碼相機對現(xiàn)有場景進行多角度環(huán)視拍攝然后進行后期拼合并加載播放程序來完成的一種三維虛擬展示技術(shù)。
從實現(xiàn)的虛擬效果專業(yè)程度來分，有柱狀全景與球形360度全景兩種。柱狀全景實現(xiàn)起來比較簡單，它僅僅是對場景沿著水平方向進行環(huán)繞拍攝，然后拼合起來的全景，因此它只能夠左右水平移動瀏覽，無法展現(xiàn)天空和地面的實際景象。
球形360度全景在拍攝與后期制作上要求較高，在拍攝時，需要沿著水平與垂直兩個方向進行多角度環(huán)視拍攝，經(jīng)過拼接縫合后可以實現(xiàn)上下與左右方向的360度的全視角展示，可以讓觀看者獲得身臨其境的感受。
2.令人驚嘆的高速拍攝:
在科教片里具有獨特的表現(xiàn)功能，可以顯示肉眼看不見的瞬間動作：如子彈飛出膛時的運動狀態(tài);足球被射門時的動作過程;還有我們在電視里經(jīng)?？吹揭坏稳橐郝溥M乳汁里產(chǎn)生的優(yōu)美的漣漪。電影中的那些樓房爆破效果，都是采用高速攝影拍攝的，它不僅揭示出人眼難以看到的自然界的現(xiàn)象，還能創(chuàng)造出一種運動的美的形式，或某種寓意和象征。
3.神奇的慢速攝影:
用慢速拍攝，可使運動的物體，在曝光瞬間，在底片上留下移動的影像。一定程度上，這種影像是虛影，速度越慢，影像虛得越厲害，從而形成以虛襯實，實中有虛，虛實相映的效果。這就是人們常說的，拍出動感，畫面有生氣。
使用慢速快門，照相機一般要有依托，最好能用三腳架或獨腳架使照相機穩(wěn)定。1/30秒以下的各級快門速度，都是慢速度，究竟用哪一級為好，應視被攝對象運動的速度和欲表現(xiàn)出來的畫面效果而定。選用速度太慢，影像很可能完全虛化到模糊不清的地步，使人無法看清;選用速度太快，運動感又失去了，因此在把握不大的情形下，可多用幾檔試拍，找出最佳的一檔快門速度，既不使所拍照片影像模糊，又能表現(xiàn)出一定的動感。
4.紅外和高清渲染拍攝:
由于紅外線屬于不可見光線，因此紅外線攝影作品具有其獨特的視覺效果，有化腐朽為神奇的功效。套用大師的話就是--“紅外線攝影通過改變我們尋?？梢姷挠罢{(diào)質(zhì)量，為我們開辟了攝影創(chuàng)作的新天地。”
5.細致入微的夜景拍攝:
(1)必須穩(wěn)定
夜景模式的曝光處于慢速狀態(tài)，曝光時間可能會延長至1/15秒以下，稍有晃動就會造成背景模糊。要避免晃動，最好使用三腳架。使用輕便型數(shù)碼相機拍攝夜景時盡可能使用光學取景器，取景時需要操作者眼睛湊在照相機上，構(gòu)成一個穩(wěn)定的三角支撐，可減少照相機的晃動。
(2)正確選擇拍攝模式
平行光源或是平行的泛光燈，且光源在10米之內(nèi)，用普通擋模式就能拍出較為理想的夜景照片。夜景模式適合拍攝散點光源、照射面積較小、縱深式光源的夜景留念照片。如果有后期制作經(jīng)驗，采用后期合成，效果比直接拍攝好。
(3)慎重高感光度
提高數(shù)碼相機的感光度(如ISO200或ISO400)可提升照片的清晰度，但會造成照片產(chǎn)生噪點。因此應該慎重使用這項功能，除非你使用的是專業(yè)型數(shù)碼相機。
(4)盡可能使用廣角
絕大部分的數(shù)碼相機在廣角端的進光量和景深最大，可容忍的最低快門速度要比中焦或長焦大。拍攝夜景最好選用具有光學防振或CCD防振功能的數(shù)碼相機。
(5)按快門的動作不能太大
數(shù)碼相機的快門按鍵都是采用兩個行程設計，先完成測光、對焦，然后才釋放快門，這一過程需要1秒左右的時間，不可操之過急。按快門的動作大勢必延長動作時間，會造成數(shù)碼相機在曝光時晃動。
6.黑白拍攝:
盡管優(yōu)質(zhì)色彩膠片和相紙的制成為彩色攝影開辟了前景，然而黑白攝影在記錄和表現(xiàn)現(xiàn)實世界方面仍然擁有它的藝術(shù)威力。如果我們忽視了黑白攝影，那就會失掉攝影所能提供的大部分功能。黑白攝影的深刻表現(xiàn)力，以及掌握在攝影家手中的微妙的控制力，使它成為無與倫比的和極其令人滿意的攝影手段?！ ?黑白攝影促使攝影家對所要表現(xiàn)的事物作深入的思考。思考是為了選擇最好的表現(xiàn)方法。黑白攝影能直接了當?shù)匕延^眾的注意力引向畫面并說服他去理解攝影家的觀點。它具有一種無可匹敵的力量，比起彩色攝影來毫無遜色，它是作為一種表現(xiàn)手段因自身具有獨到之處而存在的。
7.簡單的單色拍攝:
攝影是一種創(chuàng)造力的媒介，所以單色攝影并不意味著照片中不能包含一丁點其他的色彩，他是只拍攝一種色彩為主的照片。其實其他色彩常會帶來最后的效果。單色調(diào)的用色常會使色調(diào)的感情色彩極富感染力，可以很好地突出拍攝主題。
8.令人著迷的鏡像拍攝:
倒影總是伴隨著它的實體而產(chǎn)生，是實體的“第二個自我”。所謂的“形影不離”，很好地形容了實景與倒影之間的關(guān)系、不少作品的倒影，由于充好表現(xiàn)了對稱之美，而給人以豐富的聯(lián)想、對稱之美.妙就妙在倒影和實體相映而生，景物的各個部位.色調(diào)色彩、甚至連細小的情節(jié)都完美無缺，仿佛是一對連體嬰兒，具有一種幽默、蘊藉的美感。
對稱的構(gòu)圖，是在寧靜的倒影中，把相機鏡頭向上擴展，將主體實景一起攝入畫面而形成。對稱構(gòu)圖，使人感覺構(gòu)圖豐滿、均衡、和諧，但也應有所變化，避免呆板。
9.移軸攝影拍攝:
尺寸在攝影的王國中是一個普遍的問題，掌握好它是必須的，但如果用另一種方式來展現(xiàn)它也是可以的。這種攝影有時讓我們無法辨認事實和虛假、真實和虛幻。
10.針孔攝影
針孔攝影——中國發(fā)現(xiàn)的古老的成像術(shù)。古典著作《墨經(jīng)》中墨子講的8條光學原理，其中針孔投影成像就是照相機的原理，要比老外公認的歐基里德早了100多年。
針孔攝影是一種特殊題材攝影，針孔成像是光直線傳播形成的物理現(xiàn)象，針孔照片沒有像差，立體感更強，其朦朧柔和的影像得到很多人的喜愛。
數(shù)碼攝影的構(gòu)圖知識
攝影構(gòu)圖就是指一幅照片畫面的布局和結(jié)構(gòu)安排。盡管最攝影構(gòu)圖含義的具體認識不同，但有一條結(jié)論是相同的，這就是構(gòu)圖好的pp比構(gòu)圖差的pp更具有形象的吸引力，更令人愛看、耐看，也更能傳達攝影者的表現(xiàn)意圖。我們可以從以下幾個方面來了解構(gòu)圖的效果。 1、攝點的畫面效果 攝影構(gòu)圖就是相機鏡頭的構(gòu)圖。相機鏡頭對準被攝體的方位就是拍攝點。拍攝點不同，同一景物在畫面上的效果就大不一樣。選好拍攝點往往能成為一幅好照片的關(guān)鍵所在。
a、不同攝距的畫面效果。 拍攝距離的不同，會帶來畫面的不同效果，不同的景別具有不同擅長的表現(xiàn)效果。一般分以下幾種：
遠景：被攝景物范圍廣闊深遠，擅長于表現(xiàn)景物的氣勢，主要以大自然為表現(xiàn)對象，強調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其的表現(xiàn)。
全景：被攝景物范圍小于遠景，擅長于表現(xiàn)被攝對象的全貌極其所處的環(huán)境特點。相對來說，全景比遠景有更明顯的立體效果。
中景：被攝景物范圍介于遠景和全景中間，擅長于表現(xiàn)人與人，人與物之間的關(guān)系，以情節(jié)取勝。
近景：突出表現(xiàn)被攝對象的主要部分，主要面貌，擅長于對人物神態(tài)或景物的主要形狀做細膩的刻畫。
特寫：是對被攝人物或景物的某一局部進行更為集中突出的再現(xiàn)。它比近景的刻畫更細膩、更具體。
b、不同方向的畫面效果。 “方向”是指拍攝點位于被攝體的正面、背面還是側(cè)面。拍攝點的方向變化既會使主題的形象發(fā)生顯著變化，又會使背景的環(huán)境發(fā)生明顯的變化。
正面方向：即相機正對被攝主體的正面。擅長于表現(xiàn)對稱美，能產(chǎn)生莊重、威嚴、靜穆之感。但是畫面缺乏透視感。
斜側(cè)方向：能使被攝體本身的水平線在畫面上變成一種能產(chǎn)生強烈透視效果的匯聚線，因而有助于表現(xiàn)出景物的立體感和空間感，畫面顯得生動，有利于突出主體。
正側(cè)方向：即與被攝主體正面成90度的側(cè)方向。常用于拍人物，其特點能生動表現(xiàn)人物臉部，尤其是鼻子的輪廓線條。但不宜拍建筑物，因其會削弱建筑物的立體感和空間感。
背面方向：是從被攝主體的背面拍攝，用背面方向拍攝人物時，若注意姿勢的運用，能產(chǎn)生一種含蓄美，讓人引起更多的聯(lián)想。
c、不同高度的畫面效果。 “高度”是指相機高于、低于還是同于主體的水平高度。
平拍：相機位置與被攝主體處于類同的高度，特征是鏡頭朝水平方向拍攝。
仰拍：相機位置低于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝著向上的方向仰起拍攝。仰拍有助與強調(diào)和夸張被攝對象的高度，但鏡頭不能過仰，否則會產(chǎn)生人物或景物的嚴重變形。
俯拍：相機位置高于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝下拍攝。其最大特點是能使前后景物在畫面上得到充分發(fā)展，有助于畫面產(chǎn)生豐富的景層和深遠的空間感。
2、光線的造型效果 光線對于被攝體的位置，即光線的方向與角度，對同一對象在不同的光位下會產(chǎn)生不同的明暗造型效果。
其中分：
a、正面光。光線來自被攝體的正面，隨角度高低分為平射光、順光和高位順光。正面光照射的主體會使人感覺很明亮，但立體感差。
b、前側(cè)光。指45度方位的正面?zhèn)裙狻１粩z體與人物有生氣和立體感。
c、側(cè)光。又稱90度側(cè)光，側(cè)光下的被攝體呈陰陽效果，能突出名暗的強烈對比。
d、后側(cè)光。又稱側(cè)逆光。光線來自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條。使主體與背景分離，從而加強畫面的立體感與空間感。
e、逆光。又稱背光。光線來自被攝體的正后方。能使被攝體產(chǎn)生生動的輪廓線條。使主體與背景分離，從而加強畫面的立體感與空間感。
f、頂光。光線來自被攝體的正上方，如中午的陽光。
g、腳光。光線來自被攝體的下方，自然界常見于水面的反光。
3、主體的視覺效果 構(gòu)圖，最重要的是拍攝主角(即主體)應放在什么位置，這就是主體的定位。在一幅好pp中，一般來說，應該用一個最吸引人視覺注意力的中心點，即“視覺中心”。 我們常見的畫面中視覺中心的位置，可采用九宮格的“三等法”，構(gòu)成井字形狀。即在一幅畫面上用縱橫各兩條線組成井字，那么井字中的四個交叉點，就是排布攝影主體位置的最佳點。 為了達到畫面的視覺效果，還要注意前景與背景的運用。前景是指處于主體前面靠近鏡頭的景物，它是幫助主體反映季節(jié)特征、地方特征，促使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想、產(chǎn)生意境的效果。背景是畫面上主體后面的景物。它是畫面的組成部分，用以襯托主體。注意背景要簡潔，要與主體有鮮明的對比，它有提高主體視覺效果的作用。
4、線條的形式效果 自然界的很多物體一旦進入我們的鏡頭 ，很明顯的形成了線條結(jié)構(gòu)。
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