2017都市類小說排行榜前十名
2017都市類小說排行榜前十名
各位看官，可不要再說沒有好看的小說了，讓小編帶你一起進(jìn)入小說豐富的情感世界，不管是幸福的，悲傷的我們都能在這體會(huì)不同的人生。一起去看看吧。
2017都市類小說排行榜
1.《微微一笑很傾城》
《微微一笑很傾城》是2009年首次由江蘇文藝出版社創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說，作者是顧漫。
小說講述了男女主人公在游戲里相遇，現(xiàn)實(shí)中相知，最后相戀的故事。
2.《何以笙簫默》
《何以笙簫默》是2003年中國(guó)同德文化教育出版社出版的言情小說，作者是顧漫。
該小說講述了大學(xué)時(shí)代的趙默笙對(duì)法學(xué)系大才子何以琛一見傾心，拔足倒追，終于使才氣出眾的他為她停留駐足的故事。
3.《最強(qiáng)棄少》
《最強(qiáng)棄少》是起點(diǎn)中文網(wǎng)連載網(wǎng)絡(luò)小說。作者是鵝是老五。該書是一部都市網(wǎng)游題材的科幻小說。
葉默驀然清醒過來的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)周圍的一切似乎都變了，美女師父也不見了，最重要的是他還記憶起了另外一件原本不屬于他的可怕的事情。
于是，葉默趁著下課的時(shí)候，急匆匆的跑進(jìn)一個(gè)沒人的小胡同……
4.《很純很曖昧》
《很純很曖昧》是連載在起點(diǎn)中文網(wǎng)上的一部網(wǎng)絡(luò)都市言情小說，作者是魚人二代。
講述了身為一名普通學(xué)生的主角楊明，某一天收到了一份禮物，一只神奇的隱形眼鏡，從此生活變得豐富多彩的故事。
5.《天才相師》
《天才相師》是一本連載在起點(diǎn)中文網(wǎng)是的都市類網(wǎng)絡(luò)小說，作者是打眼。
小說講述了主角少年葉天偶得相師傳承，究天人之際，通古今之變，為往圣繼絕學(xué)……
6.《醫(yī)道官途》
《醫(yī)道官途》是石章魚2009年11月23日開始創(chuàng)作的一部網(wǎng)絡(luò)小說，首發(fā)于起點(diǎn)中文網(wǎng)。主要講述了幾乎所有人都知道隋末第一條好漢是李元霸，卻沒幾個(gè)知道隋末第一圣手是張一針。
7.《天才醫(yī)生》
《天才醫(yī)生》是2015年湖北辭書出版社出版的圖書，作者黃衛(wèi)。主要講述了一位精通中醫(yī)的天才“秦洛”，為了退婚，從羊城來到了燕京，以一身絕學(xué)醫(yī)治病人無數(shù)，弘揚(yáng)中醫(yī)的勵(lì)志故事。
8.《惡魔法則》
《惡魔法則》是由著名作家跳舞創(chuàng)作的一部西方奇幻作品，首發(fā)于起點(diǎn)中文網(wǎng)，講述的是本書主角杜維的傳奇故事。
9.《黃金瞳》
《黃金瞳》是連載于起點(diǎn)中文網(wǎng)的小說，作者是打眼。
小說主要內(nèi)容是典當(dāng)行工作的小職員莊睿，在一次意外中眼睛發(fā)生異變。美輪美奐的陶瓷，古拙大方的青銅器，驚心動(dòng)魄的賭石，惠質(zhì)蘭心的漂亮護(hù)士，冷若冰霜的豪門千金接踵而來，他的生活也隨之產(chǎn)生了天翻地覆的變化。
10.《生肖守護(hù)神》
《生肖守護(hù)神》，是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家之王，起點(diǎn)中文網(wǎng)白金作家唐家三少的第七部長(zhǎng)篇小說。也是唐家三少創(chuàng)作生涯中兩部都市異能小說的第一部(第二部為《天火大道》)，與之前的作品相比風(fēng)格依舊，情感細(xì)膩，浪漫主義色彩濃厚，且內(nèi)容更加前衛(wèi)新穎，獨(dú)具一格。該書2010年首發(fā)于起點(diǎn)中文網(wǎng)，現(xiàn)已完結(jié)并出版。
2017出版小說下載排行榜前10名
1.人民的名義
周梅森 豆瓣評(píng)分：7.4 5029人評(píng)價(jià)
長(zhǎng)篇小說離我們的生活這么近，描寫當(dāng)下中國(guó)社會(huì)百態(tài)的這種小說是具有冒險(xiǎn)精神，冒險(xiǎn)意識(shí)的?！度嗣竦拿x》同時(shí)具有長(zhǎng)篇小說的復(fù)雜性，有人說這是政治小說，也有人說這是反腐小說，有人說這是官場(chǎng)小說，也有人說這是紀(jì)檢小說。小說深入描寫了一個(gè)省域的政治生態(tài)、社會(huì)生態(tài)、文化生態(tài)，非常詳盡、真實(shí)，因此也可以說，這是一部非常復(fù)雜的社會(huì)生活素描式的作品。
2.嫌疑人X的獻(xiàn)身
東野圭吾 豆瓣評(píng)分：8.9 131363人評(píng)價(jià)
《嫌疑人X的獻(xiàn)身》創(chuàng)造了日本推理小說史上絕無僅有的奇跡，將第134屆直木獎(jiǎng)、第6屆本格推理小說大獎(jiǎng)及日本3大推理小說排行榜年度總冠軍一并收入囊中。
東野圭吾真是強(qiáng)啊，總是在最最后的短短幾頁(yè)，顛覆讀者所有的假設(shè)。我不相信有人預(yù)測(cè)的出這個(gè)結(jié)果，卻絕不突兀。這么順理成章的意外結(jié)局，你還能寫出多少種來，我們拭目以待吧。
讀偵探小說都喜歡警察發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡偵破案情的橋段，然而讀這一本多少會(huì)心疼石神的深情和獻(xiàn)身，然而愛情的殘酷在于，即便如此，依然不會(huì)得到愛。
靖子這個(gè)角色的優(yōu)柔寡斷和愚蠢令女讀者捉急，或許正是如此，作者才會(huì)安排花岡母女在石神尋死的時(shí)刻戲劇般地到來。
工作后，生活工作漸漸浮出水面清晰的樣子讓我感到，人的確需要從小說和戲劇中感受沖突，感知人性，窺探內(nèi)心，畢竟現(xiàn)實(shí)生活的單調(diào)乏味周而復(fù)始，很容易磨滅激情與沖動(dòng)。
3.巨人的隕落
(英)肯•福萊特 Ken Follett 豆瓣評(píng)分：9.0 15554人評(píng)價(jià)
在第一次世界大戰(zhàn)的硝煙中，每一個(gè)邁向死亡的生命都在熱烈地生長(zhǎng)——威爾士的礦工少年、剛失戀的美國(guó)法律系大學(xué)生、窮困潦倒的俄國(guó)兄弟、富有英俊的英格蘭伯爵，以及癡情的德國(guó)特工……從充滿灰塵和危險(xiǎn)的煤礦到閃閃發(fā)光的皇室宮殿，從代表著權(quán)力的走廊到愛恨糾纏的臥室，五個(gè)家族迥然不同又糾葛不斷的命運(yùn)逐漸揭曉，波瀾壯闊地展現(xiàn)了一個(gè)我們自認(rèn)為了解，但從未如此真切感受過的20世紀(jì)。
《巨人的隕落》全球讀者平均3個(gè)通宵讀完的超級(jí)巨著。
碾壓全球暢銷榜的偉大故事，全球每三秒賣出一本!
十年來，最快速度橫掃歐美16國(guó)排行榜的超級(jí)小說。
肯福萊特講故事本領(lǐng)驚人，一戰(zhàn)背景的大格局，各國(guó)戰(zhàn)事情事信手拈來，每個(gè)人物飽滿立體栩栩如真，感情充沛好不做作，隨時(shí)都可能讓人爆淚，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》既視感
我這種不太愛看歷史小說的都一口氣看完了，肯爺確實(shí)牛逼。
4.失樂園
渡邊淳一 豆瓣評(píng)分：7.5 22821人評(píng)價(jià)
本書講述的是一場(chǎng)悲劇性的婚外戀，從一個(gè)側(cè)面反映了都市生活和當(dāng)代日本人的種種心態(tài)。作品情節(jié)生動(dòng)曲折，真切感人，文字優(yōu)美。本書在日本出版后曾長(zhǎng)期雄踞暢銷書排行榜榜首，改編成同名電影和電視劇上演后家喻戶曉。
所謂愛與欲望的邊界到底在何處?那些追求不可謂不高尚，但是是否就一定要付出這樣的代價(jià)。無論對(duì)于他們自身還是社會(huì)周邊的其他人，有待商榷的東西實(shí)在太多，拋卻塵世的道德與責(zé)任等等是否是另一種“自私”?不管怎么說他們最終的行為著實(shí)是勇氣可嘉的，也令人有一些尊敬“選擇并承擔(dān)相應(yīng)的后果”。不應(yīng)否認(rèn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的諸如道德、法律、責(zé)任等等的存在價(jià)值，若真是可以為了自己的追求而無所顧忌的話，人類也沒有必要進(jìn)化到今天。概括來說，贊賞他們的選擇，但是持有保留觀點(diǎn)。
5.秘密
東野圭吾 豆瓣評(píng)分：7.7 22485人評(píng)價(jià)
一場(chǎng)車禍改變了杉田平介平淡而幸福的家庭生活。妻子直子不幸身亡，女兒藻奈美奇跡般蘇醒后，平介卻發(fā)現(xiàn)她的身體里住著的是直子的靈魂……
平介該如何應(yīng)對(duì)這種“亦妻亦女”的奇妙家庭關(guān)系呢?他們的人生又將走向何方?
讀這本書時(shí)你會(huì)中途不止一次在心中呼喚快停下來啊這逐漸要走向失控的變態(tài)關(guān)系，真停下來的那一刻卻淚流滿面。有些人有些愛已注定永遠(yuǎn)地失去了。
6.人間失格
太宰治 豆瓣評(píng)分：8.3 36019人評(píng)價(jià)
人間失格，即喪失為人的資格。由序、第一手札、第二手札、第三手札、后記共五個(gè)部分構(gòu)成，其中序和后記以作者口吻敘說，三個(gè)手札則以主人公葉藏的口吻敘述。主人公葉藏膽小懦弱，懼怕世間的情感，不了解人類復(fù)雜的思想，繼而通過搞笑取樂別人，隱藏真實(shí)的自己。后來發(fā)現(xiàn)飲酒作樂似乎更能逃避這個(gè)世界，于是終日放浪形骸，通過酒精、藥物、女人來麻痹自己，最終走向毀滅。他被身為人最真切的痛苦所折磨，終其一生都在自我厭倦下尋求愛，逃避愛，最后只能毀滅自己。
太宰治的書在我只有這一個(gè)作用，在悲觀時(shí)拿來讀，告訴我人間還有這樣如狗般喘息掙扎的存在，因而不必自卑，不需自苦，我對(duì)他毫無同情，他的心理可以理解，但純屬咎由自取，這世界沒有天生卑賤，也沒有注定失敗，只有自甘墮落，自棄者，天棄之.
7.黃金時(shí)代
王小波 豆瓣評(píng)分：8.8 54259人評(píng)價(jià)
發(fā)生““””的二十世紀(jì)六七十年代，正是我們國(guó)家和民族的災(zāi)難年代。那時(shí)，知識(shí)分子群體無能為力而極“左”政治泛濫橫行。作為倍受歧視的知識(shí)分子，往往喪失了自我意志和個(gè)人尊嚴(yán)。在這組系列作品里面，名叫“王二”的男主人公處于恐怖和荒謬的環(huán)境，遭到各種不公正待遇，但他卻擺脫了傳統(tǒng)文化人的悲憤心態(tài)，創(chuàng)造出一種反抗和超越的方式：既然不能證明自己無辜，便傾向于證明自己不無辜。于是他以性愛作為對(duì)抗外部世界的最后據(jù)點(diǎn)，將性愛表現(xiàn)得既放浪形骸又純凈無邪，不但不覺羞恥，還轟轟烈烈地進(jìn)行到底，對(duì)陳規(guī)陋習(xí)和政治偏見展開了極其尖銳而又飽含幽默的挑戰(zhàn)。一次次被斗、挨整，他都處之坦然，樂觀為本，獲得了價(jià)值境界上的全線勝利。作者用一種機(jī)智的光輝燭照當(dāng)年那種無處不在的壓抑，使人的精神世界從悲慘暗淡的歷史陰影中超拔出來。
這是最好的也是最壞的時(shí)代。對(duì)于這個(gè)話題的探討也是一種嘗試，在每一個(gè)身處黃金時(shí)代的人，他們都更向往回到過去的自己所鐘愛的黃金時(shí)代。所以這個(gè)夢(mèng)想永遠(yuǎn)不會(huì)被實(shí)現(xiàn)
8.再愛一次
渡邊淳一 豆瓣評(píng)分：6.6 1095人評(píng)價(jià)
七十多歲的氣樂堂醫(yī)生，在愛妻亡故后決心享受自己的第二人生，卻突然被無法恢復(fù)的性無能襲擊。陷入絕望與孤獨(dú)深淵的他，面前出現(xiàn)了恍若亡妻的中年女律師……
渡邊不緊不慢的分析讓人看得津津有味,已經(jīng)超出了一般小說的范疇,是一本社會(huì)觀察的著作了。晚上11點(diǎn)買的書,3點(diǎn)就看完了,書不厚,但給人一種十分溫暖的感覺,同時(shí)也贊嘆作者能把一些難以啟齒的問題用風(fēng)趣的語言透徹地分析,獲益匪淺。
9.解憂雜貨店
東野圭吾 豆瓣評(píng)分：8.6 196051人評(píng)價(jià)
僻靜的街道旁有一家雜貨店，只要寫下煩惱投進(jìn)店前門卷簾門的投信口，第二天就會(huì)在店后的牛奶箱里得到回答：因男友身患絕癥，年輕女孩靜子在愛情與夢(mèng)想間徘徊;克郎為了音樂夢(mèng)想離家漂泊，卻在現(xiàn)實(shí)中寸步難行;少年浩介面臨家庭巨變，掙扎在親情與未來的迷茫中……
他們將困惑寫成信投進(jìn)雜貨店，奇妙的事情隨即不斷發(fā)生。生命中的一次偶然交會(huì)，將如何演繹出截然不同的人生(90xz.com 90下載)
人生道路上總有坎坷和迷惘的時(shí)候，但是，相信面對(duì)問題，每個(gè)人內(nèi)心深處一定都已經(jīng)有了自己的答案，只是可能不愿意接受或者正視罷了。我想其實(shí)只要不忘初心，活出自己的精彩就好。許多年后回首，一定不會(huì)悔恨自己的選擇，當(dāng)初的艱難估計(jì)也能一笑而過吧。
10.無聲告白
[美國(guó)] 伍綺詩(shī) 豆瓣評(píng)分：8.2 36799人評(píng)價(jià)
我們終此一生，就是要擺脫他人的期待，找到真正的自己。
莉迪亞死了，可他們還不知道。
莉迪亞是家中老二，李先生和李太太的掌上明珠，她遺傳了母親的藍(lán)眼睛和父親的黑頭發(fā)。父母深信，莉迪亞一定能實(shí)現(xiàn)他們無法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。莉迪亞的尸體被發(fā)現(xiàn)后，她的父親內(nèi)疚不已，母親則一心報(bào)復(fù)。莉迪亞的哥哥覺得，隔壁的壞小子鐵定脫不了關(guān)系，只有莉迪亞的妹妹看得一清二楚，而且，她很可能是唯一知道真相的人……
小說寫作技巧及注意事項(xiàng)
一、要強(qiáng)化寫作的難度
當(dāng)代小說普遍越寫越輕、越寫越粗糙,很多小說都是作家閉門造車的結(jié)果:從經(jīng)驗(yàn)層面上說,沒有生機(jī)勃勃的細(xì)節(jié)和場(chǎng)景;從精神層面上說,沒有自身的體驗(yàn)和心靈的說服力——蒼白和虛假,幾乎成了當(dāng)代小說寫作的通病。消費(fèi)潮流在過度地消耗小說,小說寫作已經(jīng)失去難度。
沒有難度的寫作,不過是一種平庸的復(fù)制——無論是經(jīng)驗(yàn)的自我重復(fù),還是精神的變相克隆,都意味著對(duì)寫作的創(chuàng)造精神的放棄。重申寫作的難度(藝術(shù)的難度和心靈的難度),就意味著作家必須對(duì)藝術(shù)世界有獨(dú)特的發(fā)現(xiàn),對(duì)人性世界有嶄新的認(rèn)識(shí),因?yàn)樾≌f寫作的使命并不僅僅是講一個(gè)故事,它還需要完成一種故事精神,還需要書寫廣大的世道人心,從而為當(dāng)下的生存境遇作證。
然而,就當(dāng)下的長(zhǎng)篇寫作的現(xiàn)狀而言,敘事上的探索幾乎已經(jīng)停止,寫作似乎演變成了一種經(jīng)驗(yàn)的較量。一些能對(duì)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行精細(xì)摹寫的作品大行其道,但很少人會(huì)去追問:在這些經(jīng)驗(yàn)的下面,作家對(duì)世界、對(duì)人心究竟有多少新的發(fā)現(xiàn)?比如,畢飛宇的寫作才華是顯著的,他的《玉米》就以精細(xì)著稱,獲譽(yù)良多,大概是受了外界的鼓舞,畢飛宇近年的寫作,包括他新出版的長(zhǎng)篇小說《平原》,都往《玉米》的路子上用力,可在我看來,他之前的《青衣》,無論是對(duì)存在的發(fā)現(xiàn)還是對(duì)人心的洞察,都遠(yuǎn)在《玉米》之上——畢飛宇如果選擇的是沿著《青衣》的寫作路子往下走,他的成就我想會(huì)大得多,因?yàn)椤肚嘁隆肥钦嬲龑?duì)人性的書寫有創(chuàng)見的小說;而如何獲得寫作創(chuàng)見,許多時(shí)候,就是一個(gè)作家所面臨的最大的寫作難度。
長(zhǎng)篇小說尤其如此。它的核心品質(zhì),任何時(shí)候都應(yīng)該是復(fù)雜和豐富,而不是一些作家所說的簡(jiǎn)單和直接;一旦取消長(zhǎng)篇小說在精神書寫上的復(fù)雜性和在人性展開上的豐富性,也就取消了它在寫作上的難度,這樣,長(zhǎng)篇小說的泛濫也就不足為奇了。
二、要擴(kuò)展經(jīng)驗(yàn)的邊界
盡管本雅明在二十世紀(jì)上半葉就預(yù)言經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)“貧乏”和“貶值”,并對(duì)故事表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的不信任,但隨著消費(fèi)主義的迅猛崛起,經(jīng)驗(yàn)和故事在小說寫作中的地位依然牢不可破。只是,在這些盛行的掛著個(gè)人標(biāo)簽的經(jīng)驗(yàn)叢林中,許多的“個(gè)人經(jīng)驗(yàn)”,都帶著公共價(jià)值的烙印,它并沒有脫離某些思想總體性的支配。
正因?yàn)槿绱?今天的長(zhǎng)篇小說才會(huì)呈現(xiàn)出那么多相類似的經(jīng)驗(yàn)類型——無非是身體的或肉欲的,官場(chǎng)的或商場(chǎng)的,野史或者傳奇;不僅經(jīng)驗(yàn)投合了市場(chǎng)的趣味,就連經(jīng)驗(yàn)推進(jìn)的方式都大同小異。相反,二十世紀(jì)中國(guó)那些沉痛的現(xiàn)實(shí)卻少有人正面觸及。胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》一文中說:“近人的小說材料,只有三種:一種是官場(chǎng),一種是妓女,一種是不官而官,非妓而妓的中等社會(huì),(留學(xué)生女學(xué)生之可作小說材料者,亦附此類。)除此之外,別無材料。”
今天的小說材料,又何嘗不是翻來覆去地用這三種?
“除此之外,別無材料”之困境,在當(dāng)下的長(zhǎng)篇小說界,反而有越發(fā)嚴(yán)重的趨勢(shì)。當(dāng)作家那點(diǎn)有限的個(gè)人記憶、個(gè)人秘史被騰空之后,寫作將何以為繼?當(dāng)“作小說的人的報(bào)酬也豐富起來了”、作家的生活日益優(yōu)越之后,他和自己身外那更廣闊的現(xiàn)實(shí)如何再建立起親密、內(nèi)在的關(guān)系?或許因?yàn)榭吹搅诉@一危機(jī),我才特別推崇像莫言的《檀香刑》和賈平凹的《秦腔》這樣的長(zhǎng)篇:莫言處理的是他沒有經(jīng)歷過的歷史事件,賈平凹所寫的是他已經(jīng)遠(yuǎn)離多年的鄉(xiāng)土生活,但都寫得逼真而驚心動(dòng)魄——他們對(duì)自己的敘事對(duì)象,顯然是下了苦功去研究的。這樣的寫作確實(shí)大大擴(kuò)展了當(dāng)代小說經(jīng)驗(yàn)的邊界。所以,我認(rèn)同格非所說的話:“中國(guó)作家在經(jīng)過了許多年‘怎么寫’的訓(xùn)練之后,應(yīng)重新考慮‘寫什么’這一問
題。”——怎么寫固然重要,但寫什么也同樣考驗(yàn)作家面對(duì)世界發(fā)言的能力。世界不能沉默,人必須站出來說話,這是我對(duì)長(zhǎng)篇小說寫作的一個(gè)迫切期待。
三、要有敘事的說服力
小說有了好的材料、新的經(jīng)驗(yàn)之后,還要找到一種好的敘事方式來表達(dá)它。
關(guān)于敘事,許多中國(guó)作家都是受了訓(xùn)練的,他們?cè)诖蟮姆矫婧苡邢敕?但在敘事推進(jìn)的細(xì)節(jié)上,卻往往因?yàn)槁┒刺喽狈φf服力。有些是語言的情境不合,有些是情節(jié)的邏輯不對(duì),有些是人物性格前后斷裂———這些看起來微不足道的疏忽,往往會(huì)瓦解整部長(zhǎng)篇小說的真實(shí)根基。王安憶在《大家》二○○五年第六期發(fā)表《小說的當(dāng)下處境》一文,里面專門談到了小說中的“生計(jì)”問題,也就是小說中的人物是靠什么生活的?她認(rèn)為,作家必須謹(jǐn)慎地回答這個(gè)問題。
“如果你不能把你的生計(jì)問題合理地向我解釋清楚,你的所有的精神的追求,無論是落后的也好,現(xiàn)代的也好,都不能說服我,我無法相信你告訴我的。”這話說得真好。小說一旦寫得叫人“無法相信你告訴我的”,這個(gè)小說肯定就失敗了。今天的作家們,有多少人真正在意那些微小的細(xì)節(jié)對(duì)讀者的說服力?
我讀過一個(gè)著名作家的長(zhǎng)篇小說,他里面為了表現(xiàn)一個(gè)絕望的詩(shī)人如何想同文壇決裂,就說,他把每天收到的各種雜志報(bào)紙拆都不拆就扔到廁所的馬桶里放水沖掉——現(xiàn)實(shí)中能找到那種可以把成堆的雜志都沖掉的馬桶嗎?我還讀過一個(gè)更著名的作家的長(zhǎng)篇小說,寫的是二十世紀(jì)六十年代初期的故事,里面寫到:“他知道自己在廁所里偷看到的五個(gè)屁股,有四個(gè)是不值錢的跳樓甩賣價(jià),可是林紅的屁股不得了,那是價(jià)值連城的超五星級(jí)的屁股。”
“他不再供應(yīng)免費(fèi)的午餐”等等。——“跳樓甩賣價(jià)”、“超五星級(jí)”、“免費(fèi)的午餐”這樣一些二十世紀(jì)九十年代才出現(xiàn)的詞,將它用在六十年代的現(xiàn)實(shí)語境里、用在主人公的自敘(“他知道”)里,語言上的粗糙自不待言,敘事上的說服力也隨之土崩瓦解。這樣明顯的敘事漏洞,我還可以在今天的長(zhǎng)篇小說寫作中找出許多。必須看到,小說的真實(shí)是在敘事中一點(diǎn)點(diǎn)地建立起來的,忽視細(xì)節(jié),濫用詞語,都會(huì)導(dǎo)致敘事說服力的喪失;沒有說服力,就無法喚起讀者對(duì)小說的基本信任——無“信”,就無“立”;立不起來的小說,絕不會(huì)是好小說。這讓我想起瞿世英在《小說的研究》中所說的:“小說怎樣才有好材料呢?最要緊的是一個(gè)‘信’字。”“材料不可靠,布局不會(huì)好的。”
秘魯作家巴爾加斯"略薩在《給青年小說家的信》一書中,也舉《堂吉訶德》和《變形記》等小說為例子,指出作家在講述的內(nèi)容和講述的方式上的統(tǒng)一,才使得這些作品“被賦予了一種不可抗拒的說服力”。這些都是寫作的金玉良言。摹寫現(xiàn)實(shí)的小說假若在材料(情節(jié)和語言)上無“信”,在敘事上
四、要有“文章”的從容
當(dāng)下的長(zhǎng)篇小說大多數(shù)都寫得太緊張了,敘事缺乏耐心,寫人記事也不放松,過分強(qiáng)調(diào)故事和沖突,反而失了寫作的平常心;小說雖然寫得好看,但沒有味道。特別是二十世紀(jì)八十年代之后,中國(guó)作家越來越受西方語言哲學(xué)和形式主義美學(xué)的影響,寫作的技術(shù)日益成熟,可寫作所要通達(dá)的人心世界卻越來越荒涼——小說如果只是故事的奴隸,而不能有效地解釋人心世界的秘密,小說存在的價(jià)值也就變得非?？梢闪恕＝x王蒙新出版的長(zhǎng)篇小說《尷尬風(fēng)流》,感觸很多。
它里面的三百多個(gè)小故事,都是些閑散的生活筆記,這些閑心、閑筆,使《尷尬風(fēng)流》看起來不像長(zhǎng)篇小說,而更像是一篇篇“文章”。我以為,這種“文章”傳統(tǒng)的恢復(fù),恰恰是得了中國(guó)小說的神髓的。中國(guó)小說的敘事精神,從來不是只跟著情節(jié)走的,它在制造故事的同時(shí),往往也把小說敘事當(dāng)作“文章”來經(jīng)營(yíng)。比如,《水滸傳》第二十五回,寫潘金蓮毒死武大郎,這么兇險(xiǎn)、狠毒的場(chǎng)面,可作者仍然不忘來一句“看官聽說”:“原來但凡世上婦人哭,有三樣哭:有淚有聲謂之哭;有淚無聲謂之泣;無淚有聲謂之號(hào)。當(dāng)下那婦人干號(hào)了半夜。”——這就是寫“文章”時(shí)才有的閑筆,這就是一個(gè)小說家的從容。
中國(guó)古典小說中常常穿插詩(shī)詞歌賦,甚至故意將故事情節(jié)停下來,大寫一個(gè)人的穿著或者一桌酒菜的豐盛,其實(shí)就是為了緩解小說本身的緊張,使小說因?yàn)榫哂辛?ldquo;文章”的味道,而變得從容、沉著——這是中國(guó)小說獨(dú)特的敘事藝術(shù),在今天,它差不多就要失傳了;而《尷尬風(fēng)流》的出現(xiàn),再次提醒我們,中國(guó)當(dāng)代小說的困境之一,就在于許多作家把小說寫得太像小說了。為了滿足讀者的閱讀期待,作家在小說中不斷地加快敘事節(jié)奏,編造曲折情節(jié),幾十萬字的小說寫下來,沒有一處是體現(xiàn)作者的閑心和閑筆的,也毫無“文章”該有的那種從容、瀟灑的風(fēng)采,這不能不說是一個(gè)巨大的缺憾。
五、要對(duì)世界存一顆赤子之心
劉半農(nóng)說,小說家最大的本領(lǐng)有二,“第一是根據(jù)真理立言,自造一理想世界。……第二是各就所見的世界,為繪一維妙維肖之小影。”(《詩(shī)與小說精神上之革新》)我想,聯(lián)系“理想世界”和“所見的世界……之小影”之間的繩索,就是作家的“心”。“心”是一部小說的魂靈。張橫渠說“為天地立心,為生民立命”,由此引申,最好的文學(xué),也該是找“心”的文學(xué)、尋“命”的文學(xué),在作品中建立起了人心世界的豐富維度的文學(xué)。這方面,《紅樓夢(mèng)》是最杰出的范本。
曹雪芹寫林黛玉“淚盡而亡”,突出的正是她的心死。在第四十九回,黛玉對(duì)寶玉說,“近來我只覺心酸,眼淚恰像比舊年少了些的,心里只管酸痛,眼淚恰不多。”———以眼淚“少了”來寫一個(gè)人的傷心,這是何等深刻、體貼、動(dòng)情的筆觸。所以,脂硯齋指出,曹雪芹在寫林黛玉“淚盡而亡”的同時(shí),他自己也是“淚盡而逝”。這點(diǎn)可在脂硯齋對(duì)“滿紙荒.唐言,一把辛酸淚”這句的批語上看出:“能解者方有辛酸之淚,哭成此書。壬午除夕,書未成,芹為淚盡而逝。余嘗哭芹,淚亦待盡。”沒有一顆對(duì)世界、對(duì)人類的赤子之心,又何來“淚盡”、“淚亦待盡”這樣的曠世悲傷?王國(guó)維贊李后主的詞“不失其赤子之心”,葉嘉瑩評(píng)李后主的詞“春花秋月何時(shí)了,往事知多少”,說他一語直指宇宙之心,這些都和脂硯齋評(píng)《紅樓夢(mèng)》有異曲同工之妙。
可是,當(dāng)代小說能讓作者彈淚、讓讀者摸到作者的赤子之心的又有幾部?從新聞里找材料,從影碟里找靈感,從流行里找元素,這幾乎成了當(dāng)代小說寫作界的一大景觀。寫作正在失去基本的誠(chéng)實(shí),作家之“心”正在死亡;虛構(gòu)成了和“心”無關(guān)的編造,寫作就越來越像是一種精神的作假?；诖?長(zhǎng)篇小說寫作的理想出路,極為重要的一點(diǎn),就是要恢復(fù)“心”之尊嚴(yán),使寫作再次深入到人心世界,重鑄真實(shí)、感人的力量。金代元好問有兩句詩(shī)說:“心畫心聲總失真,文章寧復(fù)見為人?”意思是一個(gè)人寫的文章若不是發(fā)自內(nèi)心的真話,又怎么好意思拿出來見人?
這話用在小說寫作上也合適。盡管小說所寫的多為虛構(gòu),但它內(nèi)部的精神潛流,卻需扎根于那顆真實(shí)、溫潤(rùn)的“赤子之心”——如果說,短篇小說的寫作還能靠技巧取勝,那么,長(zhǎng)篇小說的寫作所考驗(yàn)的就完全是一個(gè)作家的心靈質(zhì)量了。
當(dāng)然,關(guān)于長(zhǎng)篇小說寫作,所要重申和強(qiáng)調(diào)的,遠(yuǎn)比我上述所論的要多得多。
但所謂的常識(shí),其實(shí)就是基本的事物,是寫作所要遵循的最低限度的原則。難度、說服力和赤子之心,是長(zhǎng)篇小說寫作不可或缺的精神品質(zhì);擴(kuò)展經(jīng)驗(yàn)的邊界,重獲“文章”的從容,也是長(zhǎng)篇小說寫作應(yīng)該正視的問題。
從這里出發(fā),長(zhǎng)篇小說才有可能獲得新的寫作尊嚴(yán)和精神氣度。而對(duì)于那些無視這些寫作常識(shí)的人,我愿意借略薩在《給青年小說家的信》一書末尾所說的話來勸告他:“請(qǐng)忘掉一下子就動(dòng)手寫長(zhǎng)篇小說的念頭。”
在情節(jié)緊張的時(shí)候,要采用短小精悍的句子,句子中要采用短詞,少用結(jié)束語,要寫得突如其來。當(dāng)你做到這些的時(shí)候,緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比,在氣氛比較沉悶的情節(jié)中,到處籠罩著寂靜和安寧,此時(shí)就要使用較長(zhǎng)的句子,較長(zhǎng)的詞語,較長(zhǎng)的段落,以及更多的結(jié)束語。這樣做就會(huì)自然緩和緊張氣氛。當(dāng)你在構(gòu)思小說時(shí),就要確立寫實(shí)的態(tài)度。只在通過觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場(chǎng)景,使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進(jìn)行著他們的日常工作。好了,正如我前面說的,味覺是最難寫進(jìn)小說中的,但是五種中有了四種也不算壞。
應(yīng)用這五種感覺,利用句子結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛,這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了,因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信。
抓住興奮點(diǎn):
對(duì)小說家而言,能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。——菲立茲?;惠特尼
在作家的一生中,有許多令人興奮的時(shí)刻。如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后,那么將更加令人喜悅。我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那些時(shí)刻,第一次聽到編輯對(duì)我鼓勵(lì)的話語,第一次見到自己的文字被印刷出來,或者第一本自己的小說握在手中時(shí)的狂喜。我堅(jiān)信,對(duì)任何一位小說家而言,真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且,它還會(huì)不斷地涌現(xiàn),因?yàn)槲覀儗W(xué)會(huì)了如何去激發(fā)它。我是指當(dāng)一部新的小說在構(gòu)想時(shí),腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻。在一個(gè)新故事(或小說)的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時(shí),作者會(huì)有一種眩目的感覺,我們通常會(huì)覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn),我會(huì)帶著此種感受度過幾天或幾個(gè)星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩,好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。
于是,我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個(gè)又一個(gè)故事的開頭,但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。我寫出來的東西永遠(yuǎn)不如我夢(mèng)想中的完美,我太心急了,當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個(gè)頭,必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候,我便失去了興趣。魔力消失了,于是我又不斷地放棄那些故事。
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