在掌握器材的操作之余，對(duì)各種構(gòu)圖元素和方式多作了解，提升攝影水平自然事半功倍，如果你在拍攝構(gòu)圖的時(shí)候放慢一點(diǎn)，多想一點(diǎn)，你就不必花費(fèi)大量的時(shí)間在后期上補(bǔ)救拍攝不足了以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的單反攝影構(gòu)圖技巧，希望能幫到你。

　　單反攝影構(gòu)圖技巧

　　邊緣逆光

　　景物適當(dāng)遮擋，從邊緣散射過(guò)來(lái)的逆光，非常賞心悅目，或者讓陽(yáng)光從線條、對(duì)角線的前景后上投射過(guò)來(lái)，也有助于提升畫(huà)面。

　　暗影人物

　　在趣味背景前的輪廓分明的人物剪影，干凈利落，讓畫(huà)面簡(jiǎn)潔有力。這能結(jié)合下面一個(gè)技巧綜合使用。

　　暗影人物

　　在趣味背景前的輪廓分明的人物剪影，干凈利落，讓畫(huà)面簡(jiǎn)潔有力。這能結(jié)合下面一個(gè)技巧綜合使用。

　　形狀離散

　　不同形狀大小的物體分離擺放，完成整體組合，但要注意不同物體數(shù)量和質(zhì)量，保持視覺(jué)的平衡感。

　　框線切邊

　　讓物體的組合擺滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，而畫(huà)面的邊際剛好切到物體外邊緣，充實(shí)而恰到好處。

　　中心偏離

　　讓趣味中心脫離畫(huà)面正中央，放置在三分線上，是經(jīng)典的構(gòu)圖方法。中心到邊框或者四角的二分之一距離處，也可以考慮。

　　光影對(duì)照

　　嘗試在換面中創(chuàng)造強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，善于利用場(chǎng)景的光線和陰影元素。

　　步入視野

　　如果畫(huà)面中有一個(gè)運(yùn)動(dòng)的、或者是包含動(dòng)勢(shì)的主體，表現(xiàn)效果更為出色。安排主體在畫(huà)面中移動(dòng)，帶上由邊框向中心的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，可以利用身體的朝想，姿勢(shì)，步態(tài)完成。

　　人在光景

　　在自然風(fēng)光的遠(yuǎn)景拍攝中，如果包含一個(gè)人物作為尺度參考，能更直觀有效地表現(xiàn)場(chǎng)景的宏大氣勢(shì)。

　　倒影反射

　　配合水中的群山倒影，風(fēng)光更為豐富獨(dú)特。尋找水面或者其他可供反射的表現(xiàn)，挖掘倒影的拍攝可能

　　攝影構(gòu)圖必須遵守的4個(gè)原則

　　1、水平垂直

　　當(dāng)我們看見(jiàn)一些印象中「本應(yīng)」水平的景物，比方說(shuō)極目遠(yuǎn)望的地(海)平線，但如果畫(huà)面中不保持水平，人們會(huì)本能地感到不舒適，雖然很多時(shí)候不會(huì)第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，但往往會(huì)表現(xiàn)出「我不太喜歡這張照片」。

　　不僅是水平方向，對(duì)垂直方向同樣如此，比如畫(huà)面中的建筑物。

　　要拍出水平面順直平穩(wěn)，并不需要多少技術(shù)，只要在取景的時(shí)候多一分留意，注意到后方背景的平衡就可以，而打開(kāi)拍攝取景的網(wǎng)格參考線，修正起來(lái)更加高效。

　　取景時(shí)，有意識(shí)地讓后方水平線(地/海)，與參考線平行，或者直接使水平線和參考線重合，完成視覺(jué)水平構(gòu)成。

　　景物與地面不相互垂直，存在一定夾角。取景的位置如果本身不平坦，直立取景的時(shí)候，原本垂直的景物在畫(huà)面中就會(huì)產(chǎn)生傾斜，就像圖中的電線塔。

　　『2、檢查邊緣』

　　另一個(gè)最煩人的構(gòu)圖疏忽，就是人們總是忽略了畫(huà)面邊緣的瑣碎雜亂，常常讓觀眾注意力分散，并且破壞了畫(huà)面的潔凈度。后期當(dāng)然可以消除掉，但為什么不從一開(kāi)始拍攝就規(guī)避呢?

　　一些樹(shù)木枝丫、燈光照明還有其他雜物，一不留神就會(huì)入鏡，所以在取景的時(shí)候，還需要多留一個(gè)心眼。輕微平移，或者干脆從另一個(gè)角度取景，就能很好避免問(wèn)題。

　　養(yǎng)成一個(gè)習(xí)慣，在對(duì)焦測(cè)光后，目光順著畫(huà)面邊緣過(guò)一圈，確定沒(méi)有東西「亂入」，再按快門(mén)。

　　3、交叉疊加

　　當(dāng)兩種沒(méi)有直接聯(lián)系的事物在畫(huà)面中相交或者重疊的時(shí)候，會(huì)構(gòu)成新的視覺(jué)聯(lián)系。

　　比方下面這個(gè)畫(huà)面，嘗試捕捉停留在木樁上的鷺鳥(niǎo)，可以看到鳥(niǎo)的頭部與對(duì)岸的河草暗部混在一起，輪廓不夠清晰。

　　4、背景簡(jiǎn)化

　　在背景雜亂的情況下，主體難以突出，這點(diǎn)自然不必多說(shuō)。因此，盡可能避免讓背景中出現(xiàn)喧賓奪主的元素，達(dá)到效果也有不同的實(shí)現(xiàn)方法。

　　轉(zhuǎn)換角度。輕微的角度區(qū)別，很可能就是好片和庸片的差距。

　　下面看看兩張蓮花作品。第一張雖然背景得到了充分的虛化，但后方的蓮葉輪廓以及右上高亮的色彩，然背景仍然很混亂，分散了對(duì)主體的注意力。