攝影構(gòu)圖作品優(yōu)秀的圖片有哪些
在攝影構(gòu)圖中，必須遵循從對客觀事實的生活觀察和印象，到經(jīng)過攝影構(gòu)圖的藝術(shù)想象處理，最后用物化的形式形成最后的藝術(shù)形式的整個過程。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖作品優(yōu)秀的圖片和攝影構(gòu)圖數(shù)碼時代及視覺均衡。
攝影構(gòu)圖作品優(yōu)秀的圖片
攝影構(gòu)圖的數(shù)碼時代
相比傳統(tǒng)膠片攝影時代，數(shù)碼攝影中大量自動技術(shù)和數(shù)碼技術(shù)的使用，使得數(shù)碼攝影的門坎有了很大程度的降低。在這種情況下，當(dāng)一名攝影者拿起相機的時候，他所面對的不再是傳統(tǒng)攝影中如何裝卸膠卷、如何準(zhǔn)確對焦、如何準(zhǔn)確曝光、如何沖洗膠片、如何印放照片等問題，數(shù)碼攝影師會跨越傳統(tǒng)攝影時代這些曾經(jīng)作為攝影門坎的問題，一躍進入相對輕松簡便的數(shù)碼攝影時代。而在數(shù)碼攝影中，攝影師首先要面對的問題便是攝影畫面的構(gòu)成。
攝影畫面的構(gòu)成實際上就是如何安排畫面中的視覺元素，使得整個畫面作為一個整體能夠?qū)⒅黧w和主題很好地表現(xiàn)出來。就畫面的構(gòu)成而言，除了經(jīng)典的三分法、黃金分割法等畫面構(gòu)成方法之外，中國畫創(chuàng)作中的布局這種方法實際上也經(jīng)常被用來幫助攝影師進行畫面構(gòu)成，比如畫面的留白就是這種方法的一種具體應(yīng)用。
由于畫面構(gòu)成在攝影中有舉足輕重的作用，所以人們總結(jié)了很多種畫面構(gòu)成的方法。這些畫面構(gòu)成方法可以說是前人視覺經(jīng)驗的總結(jié)，具有較強的普適性;但即使這樣也不是放之四海皆準(zhǔn)的畫面構(gòu)成方法。而另外一些總結(jié)出來的畫面構(gòu)成方法，比如S形畫面構(gòu)成法、之字形畫面構(gòu)成法等等，雖然在介紹時都會有實景拍攝的圖例作為說明，但是卻不具有普適性。實際上不管哪一種攝影畫面構(gòu)成方法，都是要在最終畫面中達到視覺均衡，那么我們對于攝影畫面構(gòu)成的探討不妨就從視覺均衡談起。
攝影構(gòu)圖的視覺均衡與視覺心理
視覺均衡實際上就是人腦對于外界物體映像的視覺秩序的一種心理反應(yīng)。如果這種映像有序組織和排列，符合人的視覺習(xí)慣，那么人的大腦便會獲得一種平衡、穩(wěn)定的感覺，也就是我們這里所說的視覺均衡。
在具體的攝影畫面構(gòu)成中，攝影師是在畫框框取的畫面中安排表現(xiàn)主體或是表現(xiàn)對象，通常會根據(jù)表現(xiàn)主體或是表現(xiàn)對象的不同，以及對最終畫面效果的視覺想象，最終決定將表現(xiàn)主體或是表現(xiàn)對象具體放在畫面的什么位置，考慮是在畫面中心，還是在畫面靠上、靠下、靠左、靠右等位置。處于不同的位置，整個畫面的整體效果會有很大的差異，但是原則上每一個可以放置的位置或者說每一種畫面構(gòu)成都各具特點，而且這些不同的畫面最終都要達到視覺上的均衡。
視覺均衡是一種心理均衡，它不同于現(xiàn)實物體體量和質(zhì)量的均衡，它主要是依據(jù)畫面的不同位置在觀者心理上的輕重來衡量的，通常物體處于畫面右邊位置的重量要超過畫面的左邊，處于畫面下方位置的重量要超過畫面的上方，這是人類長期視覺經(jīng)驗和視覺心理積累的一種結(jié)果。也因此，當(dāng)一個具有很好視覺均衡的攝影畫面左右翻轉(zhuǎn)之后，畫面的視覺元素雖然僅僅是左右相反，但是由于畫面的視覺均衡被打破，畫面看上去會不舒服，觀者會覺得畫面構(gòu)成出了問題。
均衡與對稱有所不同，不論我們認為均衡是對稱的一種延伸，還是認為對稱是均衡的一種特例，視覺均衡表現(xiàn)出的是一種有機變化的視覺秩序，以及畫面內(nèi)視覺元素之間的作用力展現(xiàn)的對立與統(tǒng)一。
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