新聞攝影之人文關(guān)懷
災(zāi)難新聞即給人類帶來(lái)不幸的社會(huì)原生態(tài)的新聞。災(zāi)難事件既包括了臺(tái)風(fēng)、旱澇、地震、海嘯、瘟疫等自然災(zāi)害，同時(shí)也包含了戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、恐怖、傳染病、車禍、礦難等人禍范疇。人類文明的進(jìn)程，是人與自然的抗?fàn)庍^(guò)程，是人類在突發(fā)事件中經(jīng)歷生與死的考驗(yàn)。新聞攝影人在危難的瞬間扮演著人類信息傳遞的使者，瞬間的永恒在危難中升華新生的力量。由此可見(jiàn)災(zāi)難新聞攝影作品有著深刻的影響力。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理新聞攝影之人文關(guān)懷的相關(guān)資料，供大家參考!
新聞攝影之人文關(guān)懷一、災(zāi)難新聞攝影的價(jià)值
(一)災(zāi)難事件的特點(diǎn)
災(zāi)難新聞攝影所呈現(xiàn)的圖片在新聞界各種攝影比賽及新聞媒體中之所以占據(jù)重要地位，是源于災(zāi)難事件的特點(diǎn)，及前提性因素決定的。它的特點(diǎn)有：
1.瞬間突然性。突發(fā)事件的難以預(yù)料。攝影記者甚至來(lái)不及思考，只是下意識(shí)的瞬間抓拍，所以這一點(diǎn)對(duì)攝影者的要求極高，攝影者需具有敏銳的洞察力和極強(qiáng)的抓拍能力，還要有極強(qiáng)的應(yīng)變及自身的保護(hù)意識(shí)，在危險(xiǎn)處境中應(yīng)對(duì)各種變數(shù)，完整的保留瞬間紀(jì)實(shí)抓拍。這一瞬間的突然性成就了一副作品的永恒，這一秒的記錄體現(xiàn)了攝影人的職業(yè)素養(yǎng)。
2.危險(xiǎn)性。面對(duì)災(zāi)難事件，尤其是在戰(zhàn)爭(zhēng)沖突中，戰(zhàn)地記者的及時(shí)報(bào)道真實(shí)真切，戰(zhàn)爭(zhēng)題材攝影圖片優(yōu)劣，取決于拍攝者距離戰(zhàn)場(chǎng)遠(yuǎn)近，現(xiàn)實(shí)中戰(zhàn)地記者每一張鮮活圖片的誕生，都冒著可能威脅到生命的危險(xiǎn)。在現(xiàn)場(chǎng)抓拍的瞬間，一手觸動(dòng)著快門，一手觸及著死神的邊緣。
3.選擇個(gè)體性。面對(duì)災(zāi)難的瞬間爆發(fā)，作為新聞攝影工作者的個(gè)體，他首先是作為個(gè)體面對(duì)著血腥、傷害等災(zāi)難畫(huà)面。在他的鏡頭前是生命的逝去，是場(chǎng)景的悲壯。在這一刻面對(duì)悲劇中的死者或家屬心存悲憫，另一方面又需要一個(gè)清醒的聲音喚回職業(yè)新聞?wù)叩淖藨B(tài)，在新聞現(xiàn)場(chǎng)完成本職工作。正是因?yàn)闉?zāi)難新聞攝影的獨(dú)有特點(diǎn)，決定了這一題材的重要現(xiàn)實(shí)意義。此外它也極具現(xiàn)實(shí)價(jià)值，也是攝影界持久的厚重題材。
(二)核心價(jià)值
災(zāi)難新聞圖片的關(guān)注度極高，是因?yàn)橛兄疤嵝砸蛩兀盒侣剝r(jià)值高;圖片視覺(jué)優(yōu)勢(shì);拍攝技術(shù)難度頗高。新聞價(jià)值重大體現(xiàn)在災(zāi)難新聞圖片多數(shù)反映的是與人類生產(chǎn)、生活相關(guān)的重大題材。這是人類一切生命活動(dòng)的前提，也是人類文明與人文價(jià)值觀的最直觀的交鋒。圖片的視覺(jué)沖擊力、攝影紀(jì)實(shí)、圖文結(jié)合是傳遞信息的主要形式。
而在紀(jì)實(shí)圖片提示中，圖片呈現(xiàn)對(duì)受眾的視覺(jué)沖擊力是最強(qiáng)烈的。拍攝的技術(shù)難度體現(xiàn)在災(zāi)難事件對(duì)攝影者的生命，甚至精神、情感都具有極大的挑戰(zhàn)性，充滿了危害。災(zāi)難新聞攝影的核心價(jià)值體現(xiàn)在新聞報(bào)道。除了忠實(shí)于新聞事實(shí)之外，還應(yīng)該有弘揚(yáng)人類正能量的傾向，體現(xiàn)社會(huì)的核心價(jià)值，弘揚(yáng)人類的理性與智慧，展現(xiàn)對(duì)人類深厚的人文關(guān)懷情感等豐富內(nèi)涵。
新聞攝影之人文關(guān)懷二、新聞屬性忠實(shí)的記錄人文關(guān)懷
攝影作品作為一種文化媒體的傳播介質(zhì)，首要責(zé)任是擔(dān)當(dāng)人類社會(huì)文明的傳遞者，在作品中體現(xiàn)人文關(guān)懷，新聞攝影就是用圖片彰顯人類對(duì)幸福的渴望，對(duì)尊嚴(yán)的追求，特別是在災(zāi)難事件面前，通過(guò)圖片紀(jì)實(shí)手法凸顯人道主義精神、人文關(guān)懷深厚。在多元社會(huì)中，關(guān)注人性的光鮮，樹(shù)立對(duì)生命的敬畏?！栋浊蠖鞔蠓颉肥菍?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)年代最為著名的記錄和紀(jì)念。
中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，白求恩大夫不顧自身生命安危，行醫(yī)者天職的形象近乎完美地永久定格。照片題材是災(zāi)難性的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)，而圖片首先是對(duì)白求恩大夫個(gè)人人格的真實(shí)寫照與詮釋，凝視照片會(huì)發(fā)現(xiàn)它不僅僅是此時(shí)一人一事的感動(dòng)，而是對(duì)慘烈戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈抗擊，仁愛(ài)是全人類的力量，人文關(guān)懷不分國(guó)界及遠(yuǎn)近。無(wú)論何處，無(wú)處不在。
2010年9月第94屆普利策突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)作品《得梅因紀(jì)事報(bào)》女記者M(jìn)arry Chincl拍攝的營(yíng)救現(xiàn)場(chǎng)，畫(huà)面利用雙向?qū)蔷€的構(gòu)圖形成營(yíng)救中強(qiáng)烈的緊張感，意外事故的緊張時(shí)刻被凝結(jié)住，美國(guó)得梅因一處河道發(fā)生落水事件，此時(shí)一名建筑工人用起重機(jī)緊急地上營(yíng)救著落水者，這是一個(gè)令人窒息的時(shí)刻，營(yíng)救者那一道長(zhǎng)長(zhǎng)的掛臂正是希望之手，落水者命懸一線的時(shí)刻，努力伸向上空的渴望生命之手被定格在那驚心動(dòng)魄的瞬間。
這瞬間讓人性閃耀出燦爛的光芒，這種愛(ài)的力量迅速傳遞著人類的大愛(ài)。它將新聞事件和要表達(dá)的思想情感恰到好處的結(jié)合、凝固在這一瞬間成為永恒。每一瞬間記錄著人們對(duì)生死一瞬間的無(wú)限關(guān)注，記錄著對(duì)生命的敬畏，升騰著對(duì)生活的希望。在一幅優(yōu)秀災(zāi)難新聞攝影作品中，人們看不到悲哀、痛苦，看到的是博愛(ài)、蓬勃的生命。
新聞攝影之人文關(guān)懷三、社會(huì)責(zé)任意識(shí)的人文關(guān)懷
在新聞事業(yè)的發(fā)展進(jìn)程中，新聞攝影以鏡頭對(duì)準(zhǔn)世界的任何一個(gè)角落，讓目光聚焦世界。作為攝影題材的重大課題，災(zāi)難事件報(bào)道，新聞圖片更能夠表現(xiàn)事件的瞬間性、突發(fā)性，突出事件的危急與重大。對(duì)世界熱點(diǎn)是高度集中，也使得人們對(duì)許多重大事件的深刻印象都是由當(dāng)時(shí)備受關(guān)注的照片留下的，從而由此引導(dǎo)社會(huì)關(guān)注的共鳴。新聞報(bào)道傷害其感情的采訪拍攝有損于新聞工作者形象本身。傷到最痛處的表達(dá)是要將希望擴(kuò)大再擴(kuò)大，讓受傷的心靈備受呵護(hù)，這是對(duì)生命的尊重，更是攝影人社會(huì)責(zé)任的體現(xiàn)。
2008年5月12日在中國(guó)四川省汶川發(fā)生了一場(chǎng)人類歷史上的劫難。就在2009年第52屆“荷賽”獲獎(jiǎng)作品中，《深圳晚報(bào)》記者的作品《四川大地震幸存者》獲得一般新聞?lì)悊畏泉?jiǎng)。這幅表現(xiàn)汶川地震廢墟上升起裊裊炊煙的圖片受到“荷賽”評(píng)委的親睞，這并非偶然。圖片刊登于2008年5月22日《深圳晚報(bào)》，畫(huà)面照片拍攝于北川擂鼓鎮(zhèn)勝利村。反映的是傍晚時(shí)分，一對(duì)中年男女在做飯，所謂廚房是殘?jiān)珨啾诘脑钆_(tái)。圖片的背后是深刻的人性體現(xiàn)，拍攝者從小小的聚焦中展現(xiàn)出人類永恒的瞬間，彰顯著厚重的人文關(guān)懷。這種生機(jī)的力量迅速蔓延開(kāi)來(lái)，對(duì)災(zāi)難中的人們是一種振奮，對(duì)痛苦的生命逝去是一種堅(jiān)毅活下去的勇敢，此刻的一張張圖片流露出的信息，已超出了攝影作品本身的藝術(shù)價(jià)值，在此刻攝影人肩負(fù)著社會(huì)意識(shí)的責(zé)任，承擔(dān)著人類生生不息的主題，一幅“炊煙”圖給廢墟中的汶川注入了勃勃生機(jī)，面對(duì)黑鏡頭的樂(lè)觀內(nèi)容，情感流露至情至理。
災(zāi)難新聞攝影，在視覺(jué)表現(xiàn)藝術(shù)上，除了要遵守藝術(shù)審美原則，生動(dòng)再現(xiàn)拍攝主體的動(dòng)態(tài)、情感、心理特征、肢體語(yǔ)言等。還要注重人與環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系，從而達(dá)到拍攝者-拍攝主體-受眾三者之間情感交流與共鳴。對(duì)災(zāi)難事件的新聞攝影充分尊重生命本身在事件中的尊嚴(yán)感受和體驗(yàn)。
新聞攝影之人文關(guān)懷四、災(zāi)難新聞攝影的積極作用
近年來(lái)我國(guó)對(duì)災(zāi)難事件的新聞攝影爭(zhēng)議不斷，中國(guó)災(zāi)難新聞攝影正逐漸走向成熟，從單一“灰暗低沉”的片面理解走向多元化。關(guān)注災(zāi)難、歌頌生命、表現(xiàn)積極向上的樂(lè)觀另類表達(dá)方式。
(一)避免審美“疲憊”
攝影者對(duì)災(zāi)難新聞的理解深度層面不同，如西方災(zāi)難報(bào)道太過(guò)“悲情”和“血腥”。我國(guó)則多數(shù)報(bào)道救災(zāi)過(guò)程的“領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心”“災(zāi)民信心”等方面，面對(duì)災(zāi)難本身的發(fā)生原因、現(xiàn)場(chǎng)、責(zé)任追究報(bào)道不夠。注意積極作用的呈現(xiàn)，逐步呈現(xiàn)攝影圖片的客觀公正化，以報(bào)道災(zāi)難內(nèi)容為主，適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)積極正能量精神，這也能避免受眾的審美“疲憊”感。
(二)緩解社會(huì)心理壓力展示希望
攝影師有責(zé)任將這個(gè)世界的喜悅和悲傷真實(shí)地展現(xiàn)在讀者面前。人類與自然的斗爭(zhēng)，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮、瘟疫、地震、火山等付出了生命。攝影者無(wú)疑是更為震撼的個(gè)體。拍攝者作為職業(yè)新聞人在履行職業(yè)守則時(shí)，為了堅(jiān)守崗位，拍攝不朽之作，往往置自身于萬(wàn)劫不復(fù)的深淵，遭受難以承受的社會(huì)心理壓力，并為之付出生命。
美國(guó)攝影師凱文·卡特就是無(wú)法承受社會(huì)壓力，致使他在獲獎(jiǎng)后3個(gè)月舉槍自殺，這種實(shí)例讓人痛心。因此，對(duì)災(zāi)難攝影題材理念的研究，業(yè)界逐漸向著良性空間發(fā)展。悲壯的題材中孕育著新生的勃發(fā)，給人以尊重、關(guān)懷的人文情懷，于是，從嚴(yán)肅主題下，走出了微笑的小學(xué)生、堅(jiān)強(qiáng)的男孩、震后廢墟上的炊煙等等。這些都是給受眾心理上的減壓，優(yōu)秀災(zāi)難新聞圖片用自己的成績(jī)表現(xiàn)了對(duì)災(zāi)難新聞的價(jià)值取向，用積極的態(tài)度面對(duì)生活，這樣的場(chǎng)景也許比任何獲獎(jiǎng)都更有價(jià)值。
隨著新聞價(jià)值觀的不斷充實(shí)，攝影理念的發(fā)展日趨成熟，災(zāi)難新聞攝影作為重大題材背后凸顯的人文關(guān)懷已經(jīng)成為攝影者的風(fēng)向標(biāo)。在以大愛(ài)、無(wú)私為內(nèi)容，以圖片為傳播形式的過(guò)程中，全球新聞界人士追求的永恒主題是如何更加積極地體現(xiàn)以人為本的人文關(guān)懷。社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程如何讓人類朝著健康積極的方向前行，讓人類力求達(dá)到和諧平衡發(fā)展，將是全社會(huì)各方人士全力以赴追求的目標(biāo)和方向。
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