攝影構圖基礎教程
攝影除了學會利用光線之外,構圖也是作品成敗與否的關鍵因素。對于攝影,構圖是基本的技巧之一。同樣的事物,不同的角度就有不同的構圖,不同的構圖就是不同的視角,視角不同就是畫面語言的個性化。下面是學習啦小編為大家整理的攝影構圖基礎教程，供大家參考!
攝影構圖基礎教程
三分法構圖
將畫面分割為三等份，在拍攝風景的時候選擇1/3放置天空或者1/3放置地面都是風景攝影師常用的構圖方法。1：2的畫面比例可以有重點地突出需要強化的部分。天空比較漂亮的話可以保留大部分的天空元素。整體畫面也顯得更為融洽。
棋盤式構圖
棋盤式構圖指的是將重復元素隨機排布在畫面當中，因重復元素具有統(tǒng)一性的緣故，棋盤式構圖可以獲得一種特殊的協(xié)調性，畫面具有不一般的韻律。而因為隨機性的緣故，很容易引起觀圖者的好奇心。
對稱式構圖
對稱的東西具有穩(wěn)定、和諧的特性。所以很多建筑都設計成對稱的樣式，為的就是給人一種祥和感。拍照片同樣如此，采用對稱構圖的照片比起其他具有沖擊力的照片更為耐看，拍攝風景照，以地平面為分界線，有效地利用水的倒影，可以獲得一幅優(yōu)秀的對稱構圖的照片。
S型構圖
自然界的河流、人造的各種曲線建筑都是拍攝S型構圖的良好素材，曲線與直線的區(qū)別在于畫面更為柔和、圓潤。不同景深之間通過S型元素去貫通，可以很好地營造空間感。給人想象的空間。這在人像拍攝的時候同樣是適用的，帶有曲線元素的畫面讓人物造型變得更加豐富，免除了平淡和乏味。
平行線構圖
自然界或者人為設置都可以拍到平行線的畫面，這類畫面的特點在于規(guī)整與元素重復，可以讓畫面營造出特別的韻味。尤其是自然界的重復元素，可以更好地烘托主題。
消失點構圖
透視規(guī)律告訴我們了近大遠小的透視規(guī)則，所以在遠方，我們可以看到平行線匯聚于一點，這個點被稱作消失點，多選擇這類畫面進行構圖不但可以讓畫面更具沖擊力，而且平行線會引導觀看照片的人將視線移至消失點，使得畫面的空間感更強一些。若是拍攝創(chuàng)意人像，還可以將人物放置在消失點讓觀看者最終的焦點集中在人物身上。可以獲得視覺效果不錯的風景人像。
Z型構圖
Z型構圖的用意與S型構圖相同，可以有效增加畫面的空間感，同時讓畫面得到了更為有趣的分割。不同的是曲線換成了直線，畫面變得有棱有角。直線條更容易分割畫面。讓畫面各個元素之間的關系變得微妙起來。
兩分法構圖
兩分法構圖就是將畫面分為等份的兩部分，這在風景照的拍攝中經常使用。將畫面分成相等的兩部分，容易營造出寬廣的氣勢。風景照中，一半天空一半地面，兩部分的內容顯得沉穩(wěn)和諧。這樣的照片四平八穩(wěn)，容易出好片，但畫面沖擊力方面略欠。
對角線構圖
對角線構圖可以獲得有趣的風景畫面，以往水平線為主的風景照，在對角線構圖下顯得更為生動活潑，畫面被對角線構圖切割后呈現(xiàn)兩部分的照片內容。而對角線拍攝人像也是常用的手段，讓死板的人像照片更具有想象空間，畫面也更活潑一些。
中央構圖
中央構圖的特點在于可以讓人的視線迅速集中在主體上。中央構圖可以將主題和背景迅速分離開來，將被攝體構圖于畫面正中間，配以背景的各種色彩以及廣角端拍攝，同樣可以獲得具有沖擊力的照片。相對于一般的風景照片來說，更具內涵一些。而中央構圖在人像拍攝上的應用更廣泛一些，無論是風景人像還是人物特寫都合適。
放射型構圖
放射型構圖通過畫面向四周延伸的內容來表現(xiàn)出具有沖擊力的氣勢?？梢杂行У卦鰪姰嬅鎻埩?。在風景攝影中，云彩，陽光都是很容易得到較強放射型構圖的景色。構圖時可以將這些元素放置在畫面較中央的位置。
井字構圖
在學習拍照的時候，很多人會告訴你用井字構圖法，把主體安置在三等分線的交叉點上。這種構圖方式可以說是最保險的一種，井字構圖法的四個交叉點可以看作是畫面的黃金分割點，如此構圖可以保證拍攝畫面整體的和諧性。一直以來被廣泛使用，但因為其泛用性，這種構圖很難有令人驚嘆的照片出現(xiàn)。
攝影構圖提升技巧
向上拍攝，創(chuàng)造戲劇性
另一張由攝影師斯賓塞*普拉特拍攝的照片，這次是紐約街頭藝人Robert Burck，又名“赤裸牛仔”，他全年都穿內褲在時代廣場表演。 “在照片有可能會相當枯燥的時候，這是一個使照片變得有趣的簡單而有效的技巧。”Stalman說道。 “如果這是一張在人眼睛水平上直接拍攝的赤裸牛仔的照片，它很可能會過于雜亂。即使是半裸的，他也會有點混淆到背景中。但是通過降低機位并向上拍攝，攝影師有效地突出了他的主題—— 同時也以一種滑稽的方式，賦予人物某種程度上近似的英雄感。”
使引人注目的形取得平衡
瑪格麗特*伯克-懷特(Margaret Bourke-White)拍攝的這張圣雄甘地的肖像(在“生活”雜志上首次發(fā)表)，為攝影師上了精彩的一課。Stalman說道，不是由于這是甘地照片的原因，盡管它是甘地的照片。 “當我們看這張照片時，“Stalman說道，”當然我們看到了甘地。但是，就畫面的構圖而言，這可能是任何一個人祖父的照片，他悄然地坐在一個物件旁邊，而這件物件對于他們意味著許多。最重要的是這里兩個引人注目的形之間的平衡—— 深色、尖刺狀的織步機和微微發(fā)亮的甘地。這張照片在任何尺寸下都是一張強有力的圖像—— 甚至是縮略圖大小—— 這是衡量一張照片是否完好構圖的最好的標尺。”
尋找自然的畫框
使用經過時間檢驗的技術、方法、甚而技巧制作令人難忘的照片。為了幫助攝影師們提高，LIFE.com推出了一個攝影課程的系列，著眼于拍照的基本元素方面。例如，其中的一個方面——構圖，即照片如何取景，在畫框內如何布置。LIFE.com請專業(yè)攝影師Tyler Stalman就有效構圖方面作深入的講解。 “我喜歡這張照片“，Stalman在談到拉爾夫・莫爾斯1942年在一艘軍艦上為生活雜志所拍攝的照片時說道。 留心為你的主題尋找自然的畫框。這里，即使那個門洞或艙口不存在，它仍然是一張不錯的照片。但是畫框增加了額外的戲劇性：通過門洞，你得到了一種偷窺感。這個家伙沒有在看相機，好像他沒有意識到相機的存在。由于這一點，這種偷窺感被強化了。
將主體放在偏離中心的位置(有時)
斯賓塞*普拉特在里約熱內盧的海灘上抓拍了這張在“松線式索道”上行走的人。“這張照片的經驗，”Stalman說，“是老的經驗，但也是好的經驗。 當做得好的時候，將照片主體偏離中心位置能夠捕捉到一種緊張感;而如果照片用傳統(tǒng)的、直接的構圖，就會失去這種緊張感。”
尋找圖案
談到JR Eyerman在生活雜志上著名的看3D電影的照片時，Stalman說：“立刻吸引我的，當然是重復的面孔，以至于個體不再引人注目，而照片反而創(chuàng)造出這種不尋常的、幾乎抽象的圖案。您從遠處看這張照片是一種印象，然后當你逐漸走近，你突然開始看到一個個人的臉。從構圖上說，在不同距離看這件作品，不同層次上的圖像都真的很出色。”
嘗試不同的角度
生活雜志的阿爾弗雷德*Eisenstaedt從東河的布魯克林一側拍攝了這張現(xiàn)在非常著名的布魯克林大橋的照片。 “這里基本的構圖元素是，”Stalman說，“大膽、斜線、暗色的大橋穿過了整個畫面，這種構圖方式將視線引導到曼哈頓下城的天際線上。但是這張照片還有其它方面的經驗也可以提供給剛剛入門的攝影師?？纯创髽蚴侨绾纹胶庠谑澜缳Q易中心北塔的天線和右下方伍爾沃斯大廈的尖頂上的。漂亮!攝影師一定花了不少時間來構圖——在橋下到處走，直到他通過他的取景器發(fā)現(xiàn)了一些使他茅塞頓開的東西。經驗?只是有時候你必須花時間尋找、嘗試不同的角度，當你覺得有些角度有效果時，就拍攝。”
不要害怕復雜的事物，但是要避免混亂
這張瑪麗皇后號蒸汽輪船經過曼哈頓中城的照片，是由生活雜志攝影師安德烈亞斯*Feininger在兩英里外的新澤西州海岸上，用長焦拍攝的。Stalman評論道：”從許多方面看，這都是非凡的作品。但是其中一個經驗脫穎而出。也就是說，僅僅因為場景看起來不可想像的雜亂，并不意味著的拍攝這一幕的照片也是不可想像的雜亂。這里有許多可看的地方——線型的輪船煙囪呼應了摩天大廈、繁忙的42街上的陽光、一些建筑物屋頂上飄揚的小旗子。但是，盡管有這一切，畫面仍然有一種一致性。它有活力，但不混亂。最終，注意畫面的裁剪。您可以看到河水沿著船舶的側面流動，這增加了照片的運動感。看到畫面底部的河流，還有助于使一切以某種方式安靜下來。如果河流不在那里，那么圖片可能會顯得混亂。畢竟河流是這個擁擠的城市場景中令人想起自然的東西。”
對稱性的重要
愛*貝洛拍攝了這張佛羅里達州網球比賽中運動員的照片。 “攝影師的位置，與球網完美地對齊。這是一個理想的方式拍攝對稱的網球場——界線、球員和燈光。“Stalman說到 “此外，為了把關注點放在運動員上，體育場后方的日落場景可能會很輕易地從這張照片中被裁剪掉，但事實上并非如此。晚霞的戲劇性場景恰恰強化了球場上平靜的戲劇化場景。我特別喜歡這一點。”
避免顯而易見的構圖
Stalman談到喬治*斯而克拍攝的——匹茲堡海盜隊的球迷在系列賽上為他們的球隊歡呼的精彩照片時，說道“這里的經驗是，攝影師選取了比人群更高的位置。大多數攝影師會認為他們在這個位置已經足夠高了，而且很可能趴在邊緣上，試圖靠近照片表面上的主題——即球場上的比賽。與之不同的是，斯而克給我們看到的是每個人都試圖從邊緣往下看球場的畫面。他聰明地爬到更高的位置，并改變了照片的主題?，F(xiàn)在你看到畫面正前方的人群，比球賽本身更近得多、更實在得多。最終，畫面被一條強烈的對角線分割。這樣，遠處的球賽和激動的球迷交相輝映。”
直線的重要性
攝影師約翰內斯*西蒙在2010年1月拍攝了這張照片，當時德國籠罩在零度以下的寒冷冬天中。 Stalman指出，“這里構圖背后的概念非常簡單，而且真的有效。攝影師將圖像分成兩半，將地平線正好放在畫面的中間，所以你看到這兩個巨大的灰色格子，一個在另一個上方。地平線和步行走道的線匯聚在小屋處——視野之中唯一的焦點。”
空出畫框(以空白形成畫框)
談到Grey Villet拍攝的高中輟學生無所事事消磨時光的照片，Stalman說：“你注意到的第一件事情是圖框的很多部分是空白，這在你的腦海中留下了想像的空間去補充這個故事—— 這些孩子怎么了?這里發(fā)生了什么?這是一個很好的例子——用人下坡的方向——這個坡道給你一種運動感，卻沒有真正看到任何的動靜，你知道坡道上的家伙去哪里。這兩個穿深色衣服的孩子差不多是在整個畫面中唯一的對比——- 除了頂部一些糾結在一起的圍欄。照片中所有的灰色，使得人物真正地突顯出來。”
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