我個人現(xiàn)在用的是D850、D810，所有尼康系列的鏡頭，定焦鏡頭。我拍延時，能不用變焦就不用變焦。我的廣角鏡頭用了是14-24和適馬的15魚眼，定焦頭是35定;50定;85定，然后這三個定焦鏡頭除了85定是尼康的1.8光圈。35定和50定用的都是適馬品牌，外加70-200中焦鏡頭。

　　為什么我沒買24-70呢，其實我現(xiàn)在買了，是為了因為我想旅游的時候出去特別方便。就是不用帶那么多定焦頭了，但是我對畫質(zhì)有一種極致追求，我覺得能用定焦拍的全部都會定焦。但是比如說你要用一個50焦段就可以拍了一個東西的時候，你可能24-70的50焦段畫質(zhì)還不如一個50 1.8的。定焦頭的畫質(zhì)就是會比變焦頭好一些。

　　那你可能會問，為什么你的14-24不換成定焦頭?

　　14定，20定，24定，鏡頭綜合素質(zhì)講，不容易上色。14-24他的抗眩光能力很差，邊緣化不錯，像素也很不錯，顏色，反差，銳度等等都不錯，他的廣角十四端有時曝不全。當(dāng)然，也用過16-35;老蛙兒12，最終選了適馬15的魚眼，它的銳度特別高，星芒效果特別好，你可以把魚眼校正成正常視角，還可以用PS里自帶的刪除反差去除綠邊、紫邊。這鏡頭唯一的缺點就是紫邊比較嚴(yán)重，邊緣畫質(zhì)我覺得是可接受的。校正后的視角相當(dāng)于11不到，可能11到12之間。這個頭已經(jīng)停產(chǎn)了。原價三千多，現(xiàn)在二手的兩千多塊錢。

　　拍攝設(shè)備推薦大家選用一些高寬容度的機器，因為拍延時更多地表現(xiàn)一些細(xì)節(jié)可以讓你的畫面更加精致。

　　我推薦尼康的D810，D850，索尼的a7rⅡ、a7r Ⅲ。

　　像《最好的北京》，我是拿8K的素材剪的，我可以在這個畫面任意縮放移動，都不會太影響畫質(zhì)。索尼自帶做延時的APP，尼康拍延時則有曝光平滑的功能，這個功能在做顏色的時候非常重要。

　　比如說你在用拍攝夜景的時候，只要開啟這個功能，那么在入夜的過程當(dāng)中，相機會非常平滑地調(diào)整曝光參數(shù)。

　　就拍攝設(shè)備來說，上面這些已經(jīng)差不多了。我的《最好的北京》，里面加了很多環(huán)境聲元素，錄音設(shè)備型號是dr100mk2。我每在一個地方拍延時的時候，都會把當(dāng)時的環(huán)境聲錄下來，用這些聲音抵消延時攝影給人帶來的比較強的距離感。

　　片子里我還加了一些配樂，我覺得這對片子的某些部分是提氣的。

　　至于軌道，我用的是1.2米的，個人感覺80厘米左右其實就足夠了。

　　拍延時，不能很平地只是往前移而沒有任何前景，那樣還不如去拍大范圍，前景至少要有些屋檐、鳥、人之類的，否則動了半天軌道毫無意義，而且軌道還會增加拍攝時間成本。

　　如何讓延時攝影素材質(zhì)量提高

　　延時攝影的素材，我最早是用比較古老的方法處理的。比如說我們lrt做好以后，會用ps把它做輸出成JPG的一個序列幀，然后再導(dǎo)入PR或AE里，最后把它輸入視頻。

　　但我告訴你，這是錯誤的。

　　JIFF格式是一個八位色深的顏色，我們都知道，比如說像單反相機、卡片機，能做到12位14位的顏色。如果你在ps里就把素材導(dǎo)成jpg格式的話，相當(dāng)于從14位的顏色直接掉到了8位，會損失很多顏色的細(xì)節(jié)。

　　這就導(dǎo)致你在調(diào)色的時候，天空出現(xiàn)斷層、某個燈色彩溢出等情況出現(xiàn)。那么我們拍攝的時候，有些相機可以設(shè)置12位或14位的顏色。我建議大家選擇14位的，它跟8位顏色是天差地別的。

　　比如我們看電影的畫面質(zhì)感，跟單反拍出來的畫面是完全不同的。很大程度上就是因為，電影攝像機能拍攝更多的顏色，而單反拍出來的視頻顏色很少。

　　再比如為什么看CG電影的時候，感覺它的顏色更加炫目好看。是因為CG的顏色都是電腦模擬出來的，比如《阿凡達(dá)》的顏色可能會達(dá)到32位，是目前攝像機無法達(dá)到的，因此會覺得特別炫特別酷。

　　拍素材的時候，建議選擇RAW格式。特別要注意的是，PS、AE這些軟件，默認(rèn)色深都是8位的，建議把它們都調(diào)到16位。這樣，你才能保證你的素材從拍回來到處理的過程中，不會有過多損失。

　　在空鏡中展現(xiàn)故事感

　　拍《最好的北京》，它的出發(fā)點跟《最好的南京》是一致的，就是我要把這座城市大多數(shù)人知道和不知道的，都拍進去——這是我覺得最好的城市延時攝影的概念。

　　我認(rèn)為《最好的南京》最大的問題，是大景太多，缺少細(xì)節(jié)。

　　之前有朋友就跟我說，什么時候有人能把延時攝影與人文結(jié)合，解決這個問題的人就算得上大師了。其實我清楚的是，延時攝影不太適合去表達(dá)人文，當(dāng)然還是取決于你怎么去拍。

　　就像你說要用航拍的視角去講故事，這種字面意義的“高高在上”，其實是很難去體味酸甜苦辣、人間冷暖的。這種視覺語言本身，對于表現(xiàn)這方面是弱勢的。

　　但是，在延時攝影里，你可以通過不同的景別，或者使用軌道，有效表現(xiàn)一些東西。

　　我最喜歡這個鏡頭：紅螺寺里面，我用一段滑軌，通過銀杏葉的遮擋，然后拍到“大雄寶殿”四個字。我覺得這種鏡頭，相對于空鏡來說，是很有故事感的。因為我不是只拍大景，還拍了特寫一樣的畫面。

　　在延時攝影當(dāng)中，適當(dāng)加一些特寫鏡頭去銜接，更能體現(xiàn)出故事感來。

　　就像盧溝橋、故宮這樣的地方，可以多用帶前景的拍攝方式，然后用ND1000或ND800的濾鏡，把游客虛化掉，那種感覺會很不錯。

　　延時攝影不是素材的堆積，北京的素材我拍了將近五百條，有太多東西，但我盡可能去展示一些充滿生活感的畫面。包括使用一些配音，新聞或者天氣的廣播，輔助你的片子產(chǎn)生故事感，引起一些觀眾的共鳴。

　　不要讓延時攝影成為素材展示

　　拍攝延時之前，一定要想好。

　　《最好的南京》就吃了這個虧，我們先是漫無目的到處拍，反正每個都拍一遍，最后為了銜接起來補了些鏡頭，剪輯用了27天，因為面對大堆素材，我不知道怎么剪。

　　但是《最好的北京》就特別快，因為前期是規(guī)劃好的。每個鏡頭拖出來，我都知道下個鏡頭是接什么，這些已經(jīng)想好了。

　　比如說我在中關(guān)村，會用三臺相機，開三個景別，一個拍廣角，一個拍中焦，一個拍特寫。我會把全、中、特都拍了，這就是多機位的好處。

　　到了后期剪輯，鏡頭從廣角推到中景，中景推到特寫，很多運鏡我在拍攝之前都設(shè)計好了。

　　《最好的南京》并不成熟，因為我那時剛畢業(yè)不久，雖說片子運用到了一些導(dǎo)演方面的思維，但這更主要的是體現(xiàn)在一些視覺上的銜接，內(nèi)容上并沒有什么深度的東西。

　　那個時候我們拍攝的機器，最好的也就D800，6D，然后是我的5D3和7D，另外一個同學(xué)用的是d90。我覺得片子里有些畫面并沒有處理好，但著不是最重要的。技術(shù)可以隨著時間成熟，真正需要下功夫的，我覺得還是在內(nèi)容。

　　很多人說你會不會再拍下一部片子?說實話，我覺得可能不太會，就拿自己的作品來說，因為我在北京工作生活，所以我有這個閑錢和時間去拍。現(xiàn)在我已經(jīng)回到南京，今后可能都一直留在南京的話，也許還會拍個另外一種類型的記錄南京的片子。

　　我會盡量保持這個愛好，繼續(xù)拍攝延時作品。但是更遠(yuǎn)的事情就說不定了，我覺得人都是會變的。

　　互動答疑

　　1.Nagi.XInyi：有推鏡的鏡頭怎么拍延時?

　　答：現(xiàn)在相機已經(jīng)進入8K時代，很多時候推鏡頭未必一定都是要前期拍的。如果你拍不出來的話，你可以通過打關(guān)鍵幀的方式，去把它給縮放?？s放到一定程度，就會體現(xiàn)出推進這個效果。

　　2.黃茹萌：看李導(dǎo)剛才的PS界面截圖，ACR設(shè)置色彩空間是Adobe RGB，想問下Adobe RGB色彩空間怎么解決電腦跟手機端色差問題的?

　　答：這是硬件上面的一個問題，因為現(xiàn)在的顯示器，你能買到srgb或Adobe顯示器，然后你拍攝的照片也是Adobe色域的才可以。我有一個srgb的一個顯示器。那么我要去調(diào)Adobe的一個照片的話，那我肯定有些顯示不出來的。這個時候你把這個照片導(dǎo)出成照片的時候，你再放到手機上，你就會發(fā)現(xiàn)有些顏色缺失了，其實就是這個原因。那么解決這個問題的辦法，就是你去買Adobe色域的顯示器就可以了。

　　3.劉：老師，延時的間隔時間怎樣判斷?

　　答：比如說純粹云動的時候會間隔時間短一點，但是我拍入夜前，基本上都是間隔十秒，除非今天天氣特別給力，我可能會把間隔時間縮到六秒，為的是讓這段素材時間更長，價值性更高。除此之外，我基本上都是十秒的入夜間隔去拍的，能拍云的時候特別是運動的，比較快的時候，我建議是間隔降低。

　　這會讓素材看起來運動特別寬容，你后期剪輯還需要再加速完了，運動的就會特別快，有些情況下，特別是臺風(fēng)天的時候，我的間隔時間會調(diào)得特別低，拍軌道時候，拍光影變化的時候，我覺得十五分鐘到十分，其實就已經(jīng)足夠能拍出光影，變化就已經(jīng)有了。

　　4.howthat：請教素材調(diào)哪些參數(shù)容易導(dǎo)致閃爍和變色?

　　答：ACR有一項功能叫去霧霾，就是我們在lrt處理流程的時候，你的去霧霾這個數(shù)值一定不能調(diào)高，我基本上是維持在十以內(nèi)，我覺得調(diào)高以后，天空的顏色會蘭青蘭青之間一直會閃，那個顏色是就是你用去閃插件也是做不回來的。這是一個非常致命的一個點。

　　5.Daniel：李導(dǎo)對于后期調(diào)色可以說說心得嗎?

　　答：調(diào)色心得就是我以前調(diào)的延時片子，會單張照片好比較風(fēng)格化，比如說高光天空部分會讓它紅啊，或者是紫、粉，現(xiàn)在已經(jīng)不那樣做了。我喜歡把它還原真實色彩，所以我會基于lrt當(dāng)中每個關(guān)鍵幀還原出它當(dāng)時那個情景下應(yīng)該有的真實情況。那個色彩啊，就是黃昏的時候天就是黃，夜晚的時候就是藍(lán)，白天的時候讓色溫控制在五千六。比如說黃昏的時候，你把色溫調(diào)高，然后到夜晚再把色溫調(diào)回來。其實我比較喜歡真實的色彩。

　　真實的顏色還是比較難調(diào)的，多找參考片看，這是一個方式。

　　6.Lee：延時拍攝時，是否光圈值不變，拍攝星軌或車流盡量大光圈，星芒用小光圈，能否兼顧?另外電子光圈收縮不穩(wěn)定，是否會引起閃爍?還是手動光圈鏡頭更好用?

　　答：就是比如說白天的時候，你可以用F8小光圈，然后用軟件或曝光平滑的功能開啟，先拍。等到快入夜的時候，天比較黑了，你就要把那個那個的那個插件暫停，然后就開始動光圈;還有辦法比較方便就是什么呢?想把850和ra2，內(nèi)置app的，如果說白天直接用2.8拍攝，然后到了夜晚的時候就基本上不用變了，然后他是直接就可以把這種iso自動升高上去，然后就可以拍到星星。

　　7.大夢一場的張先生：老師可以說一下?lián)Q天是怎么換的嗎?ps還是視頻里面換的呢?

　　答：換天，我的片子里有五處換天。其實也可以完全沒必要換，但是我只是做了一個嘗試，就是如果你需要換天的話，首先第一就是你的這個天空就是一定要干凈，就是沒有霧霾圍城，那種的是還不了的，最好就是干脆純藍(lán)天，然后你在ae里面，然后用那個顏色或亮度鍵，不同情況下使用的那個鍵不同，你就把那個天空摳出來，然后把那個云的那個顏色素材疊底下，然后調(diào)好羽化的效果就差多了。