我們都知道，不同焦段的鏡頭不只是單純把畫(huà)面放大或者縮小，其不同的透視與景深效果，下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)絡(luò)小編搜集整理的一些不同主題那該用什么鏡頭的內(nèi)容，希望對(duì)你在攝影探索道路上有幫助。

　　來(lái)自攝影師 Daniel Schaefer 的分享，加上筆者的個(gè)人意見(jiàn)，講述到不同說(shuō)故事的手法，并相應(yīng)運(yùn)用到的短、中、長(zhǎng)鏡頭。文中亦會(huì)介紹到擅用這些焦段的攝影師作參考，讀者亦不妨說(shuō)說(shuō)自己對(duì)鏡頭選擇的意見(jiàn)，一同交流攝影心得。

　　原文作文把鏡頭說(shuō)故事的手法分為三種，分別是場(chǎng)景 (Scene)、主體 (Subject )以及細(xì)節(jié) (Detail )。不同手法，也會(huì)有相應(yīng)的鏡頭焦段選擇。

　　場(chǎng)景 (Scene) — 28mm或以下

　　拍攝一個(gè)場(chǎng)景以及內(nèi)裡各個(gè)主體的交流，交代相片故事的發(fā)展，所以也需要到廣角的鏡頭。利用淺景深去突出主體是我們很熟識(shí)的方法。然而當(dāng)使用到廣角鏡頭，由于景深過(guò)深，以至拍攝者更需要利用主體與環(huán)境的交流 (動(dòng)作、神情、環(huán)境資訊) 去交代相片故事的發(fā)展。題外話，這是筆者頗喜歡的焦段，一來(lái)這需要對(duì)拍攝環(huán)境有更多的觀察力，滿有樂(lè)趣;二來(lái)在廣角鏡頭使用超焦距拍攝，賺取超深的景深，以至連對(duì)焦的動(dòng)作都可以省略，非常方便。

　　擅用這個(gè)焦段的攝影師：

　　Mary Ellen Mark – 28mm

　　森山大道 – 21mm 至 28mm

　　Arnold Newman – 8×10 的等效焦段

　　主體 (Subject ) — 35-45mm

　　當(dāng)主體與背景之間，你想要觀者的目光傾向注視在主體之上的話，這個(gè)焦段的鏡頭便非常適合，因?yàn)槟憧梢员３种黧w佔(zhàn)有畫(huà)面一定大的比例，同時(shí)保持一定的拍攝距離。而且景深控制的彈性很大，收小光圈可作深景深的拍攝，開(kāi)大光圈以后，也有一定的淺景深以輔助突出主體。另外，根據(jù)原文作者所說(shuō)，這個(gè)焦段亦為較接近人類眼睛的視覺(jué)透視 (等效43.7mm)，所以其舒適的拍攝距離、彈性的景深處理與熟識(shí)的視覺(jué)透視，讓這個(gè)焦段成為許多攝影師的愛(ài)好之一。

　　擅用這個(gè)焦段的攝影師：

　　●Peter Turnley – 35mm

　　●William Eggleston – 35mm

　　●Alec Soth – 8×10 的等效焦段

　　細(xì)節(jié) (Detail ) — 50mm或以上

　　50mm以上的長(zhǎng)焦段，其淺景深、疏落的背景都會(huì)引導(dǎo)觀者的目光注視在主體之上。但相反，背景的資訊被大幅弱化，以至在選材拍攝方面需化上更多功夫;拍攝距離通常較遠(yuǎn)，亦不便攝影師與被攝主體的交流。

　　擅用這個(gè)焦段的攝影師：

　　●Jacob aue Sobol – 50mm

　　●Steve McCurry – 85mm 至 135mm

　　●Richard Avedon – 4×5 & 8×10 的等效焦段

　　以上是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)絡(luò)小編給大家?guī)?lái)不同主題那該用什么鏡頭的全部?jī)?nèi)容，覺(jué)得有用處就趕快收藏吧。