慢門(mén)用光技巧解讀

　　很多廣告或時(shí)尚攝影大片中常常會(huì)有讓人震撼的光線疊出效果。對(duì)于這樣的大片很多攝友覺(jué)得那不是后期做出來(lái)的，那就是多次曝光拍攝出來(lái)的。接下來(lái)是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編搜集整理的一些慢門(mén)用光技巧解讀的內(nèi)容，希望對(duì)你在攝影道路上有幫助。

　　其實(shí)很多有疊出效果的商業(yè)大片未必需要后期，今天IT168就教您如何一次拍出疊出效果的大片。相信我，只要了解用光就一切皆有可能，我們的目標(biāo)就是：按一次快門(mén)，出一張大片!

　　要拍攝這種疊出效果的大片，首先我們要明白相機(jī)成像與繪畫(huà)不同的地方。繪畫(huà)一般都是先有一張白畫(huà)布，然后畫(huà)師將各種顏色涂抹到畫(huà)布上，如果畫(huà)布某個(gè)位置被涂成黑色的，基本上就沒(méi)辦法再改變了。而相機(jī)恰恰相反，一張照片最原始的狀態(tài)是全黑的，攝影師用光在這個(gè)黑色的“畫(huà)布”上涂抹色彩，如果照片的某個(gè)位置被曝光成白顏色了，基本上也沒(méi)辦法改變了。就算你用有顏色的光去照這個(gè)位置，拍出來(lái)的照片依然是白色的，因?yàn)槟抢镆呀?jīng)過(guò)曝了。

　　光的累積最終會(huì)在畫(huà)面上呈現(xiàn)白色

　　所以很多讓我們覺(jué)得驚訝的疊出效果都是一次精心的光影魔術(shù)。施展這種光影魔術(shù)，絕對(duì)要用好“光”這支畫(huà)筆;要用好“光”這支畫(huà)筆，我們一定要知道光的特性。下面我們來(lái)簡(jiǎn)單講一下光的特性。

　　慢門(mén)用光技巧解讀：光的三大特性

　　強(qiáng)度：光的強(qiáng)度與光源的能量距離以及傳播介質(zhì)有關(guān)。直觀的感覺(jué)就是光的明暗程度。

　　方向：就是光源的方向。但是在多光源或者漫反射的情況就不太容易確定方向。

　　顏色：主要表現(xiàn)在光源會(huì)呈現(xiàn)什么樣的顏色上。

　　強(qiáng)度

　　相信絕大多數(shù)攝影師的照片都是在空氣中拍攝的。當(dāng)然如果你打算成為一名水下攝影師就另當(dāng)別論了。即使是水下攝影師，與大家不同的也只是感受到光線傳播介質(zhì)的不同而已。在我們的世界中最大的光源就是太陽(yáng)，盡管太陽(yáng)離我們很遠(yuǎn)，但是因?yàn)槠渚薮蟮哪芰?，依然是地球上能看到的最?qiáng)可持續(xù)光源。

　　拋開(kāi)傳播介質(zhì)不談，光的強(qiáng)度與光源能量和距離的關(guān)系是：光的強(qiáng)度與光源能量成正比，光的強(qiáng)度與光源距離的平方成反比。

　　舉例來(lái)說(shuō)，當(dāng)光源的亮度變?yōu)樵瓉?lái)的2倍時(shí)，相機(jī)接收到光的強(qiáng)度也變?yōu)樵瓉?lái)2倍。當(dāng)光源的距離變?yōu)樵瓉?lái)的2倍時(shí)，相機(jī)接收到光的強(qiáng)度則要變?yōu)樵瓉?lái)的1/4。

　　方向

　　光源方向一般可以分為四種：

　　順光——光源在被攝體正面。

　　45°側(cè)光——光源一般在被攝體正面45°方向。

　　90°側(cè)光。光源一般在被攝體側(cè)面90°方向。

　　逆光——光源在被攝體背面。

　　顏色

　　白色的光線照射到物體上，反射出的顏色就是我們所說(shuō)物體原本的色彩。但是如果彩色的光照射到物體上，會(huì)出現(xiàn)色彩的疊加效果。

　　知道了光線的三種屬性之后，我們?cè)谀硞€(gè)場(chǎng)景時(shí)就要首先分析場(chǎng)景中有哪些光，這些光的特性是什么?；蛘弋?dāng)我們看到一張疊加效果照片的時(shí)候，不會(huì)再糾結(jié)于不知道如何達(dá)到這樣的效果，而是能一眼看出攝影師用了什么樣的手法。

　　對(duì)于光源疊加的一些特效來(lái)說(shuō)，光線強(qiáng)度這個(gè)特性是最重要的，所以實(shí)戰(zhàn)的時(shí)候也主要思考光線的強(qiáng)度。

　　下面我們分析三張非常好看的照片，看看拍攝疊出大片時(shí)攝影師是怎么用光的。

　　慢門(mén)用光技巧解讀：光繪與環(huán)境光疊加

　　光繪相信很多攝友都懂得拍攝：在一個(gè)黑暗的場(chǎng)景里，點(diǎn)亮手機(jī)、焰火、手電筒或者其它能發(fā)光的東西，用光在黑暗中描繪你要的畫(huà)面。

　　這樣的作品往往只是一張黑底和亮線組成的畫(huà)面。但是隨著玩光繪的攝影師越來(lái)越多，逐漸就會(huì)有一些不但能看到光繪，也能看到背景的照片。

　　其實(shí)如上圖這樣的照片是非常容易拍攝出來(lái)的。因?yàn)楸尘耙灿腥豕?，長(zhǎng)時(shí)間曝光之后，背景自然也能夠表現(xiàn)出來(lái)。但是我們要用到前面講的方法分析這個(gè)場(chǎng)景。首先拍攝這樣的照片會(huì)用到兩種光，一種是背景光，一種是光繪用的光。

　　背景光光源很亮，但是與相機(jī)的距離很遠(yuǎn)，所以強(qiáng)度并不強(qiáng)。光繪用的光源并不明亮，卻離相機(jī)很近，所以很容易在照片上留下影像。

　　拍攝這樣的效果，我們首先要對(duì)背景測(cè)光。測(cè)光完畢之后，我們能夠得到一個(gè)光圈與快門(mén)的組合。如果相機(jī)測(cè)光之后，給出的曝光時(shí)間值過(guò)短，我們可以縮小光圈，達(dá)到延長(zhǎng)曝光時(shí)間的目的，因?yàn)樽銐虻臅r(shí)間才能有足夠長(zhǎng)的光繪線條。

　　另一方面，縮小光圈也會(huì)影響光繪線條的亮度，如果亮度合適，則不需要做任何改變。如果縮小光圈后光繪線條亮度太暗，可以通過(guò)增加發(fā)光體亮度或者縮短光繪與相機(jī)之間的距離達(dá)到預(yù)想的效果。

　　慢門(mén)用光技巧解讀：光繪與人造光的疊加

　　如果說(shuō)上面的實(shí)例還是大家比較容易想到的，那么這個(gè)例子就是很多攝友不太容易明白其拍攝原理的作品了。

　　畫(huà)面中既有光繪效果，也會(huì)有清晰的人物主體。光繪需要一個(gè)比較長(zhǎng)的曝光時(shí)間，假設(shè)人物是由環(huán)境光照亮的，那照片里的人需要在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)保持一動(dòng)不動(dòng)的靜止?fàn)顟B(tài)，這是絕對(duì)不可能達(dá)到的。

　　其實(shí)拍攝這樣的照片也不難，我們依然用之前講過(guò)的理論進(jìn)行分析。首先我們可以發(fā)現(xiàn)照片中實(shí)際上也是含有兩種光線的，一種是繪制光繪的光線，而另一種就是照亮模特的光線。

　　繪制光繪的光線我們都知道該如何做，所以我們只要明白到底是什么將模特照亮的就可以了。如果是強(qiáng)度不強(qiáng)的環(huán)境光，雖然能最終長(zhǎng)時(shí)間曝光照亮模特，但是必然會(huì)因?yàn)槟Ｌ夭煌５匚⑽⒁苿?dòng)而模糊。而強(qiáng)環(huán)境光雖然能短時(shí)間凝固住模特，卻會(huì)在長(zhǎng)時(shí)間曝光下讓畫(huà)面變成白紙一張。所以我們需要一種短時(shí)間的強(qiáng)光——閃光燈閃光。

　　用環(huán)境光照亮模特就會(huì)模糊

　　對(duì)于這樣的場(chǎng)景我們可以這樣拍，首先要有一個(gè)全黑的場(chǎng)景，然后用相機(jī)裝上閃光燈拍攝一張我們滿意的模特單獨(dú)照，確定閃光燈功率與相機(jī)的光圈值。之后設(shè)定好相機(jī)的光圈值和閃光燈的功率，再將相機(jī)調(diào)整到B門(mén)。按下快門(mén)進(jìn)行光繪，繪制完成之后讓模特到預(yù)先的位置，快門(mén)閉合前用閃光燈閃光照亮特。

　　現(xiàn)在不會(huì)拍這樣的光繪都不好意思說(shuō)自己會(huì)攝影

　　簡(jiǎn)單地說(shuō)上面的方法就是在一個(gè)黑暗的環(huán)境中我們開(kāi)啟快門(mén)后分別對(duì)光繪和模特進(jìn)行了曝光。一次完成，不需要二次曝光，不需要后期處理。

　　對(duì)于上述兩個(gè)方法要注意的是光繪時(shí)要選擇強(qiáng)度適中的光源。如果選擇手電筒一類的光源時(shí)要注意盡量別直射鏡頭，因?yàn)橐坏┕庠捶较蛘龑?duì)鏡頭，強(qiáng)度會(huì)呈幾何級(jí)數(shù)增加，很容易過(guò)曝。如果需要光繪出漂亮的色彩，記得選擇彩色光源。

　　慢門(mén)用光技巧解讀：人造光改善自然光

　　日出之前的一個(gè)小時(shí)天空總會(huì)有非常綺麗的光線，色彩非常豐富。很多風(fēng)光攝影師都會(huì)在這個(gè)時(shí)間拍攝，很多風(fēng)光大片也都是這個(gè)時(shí)間拍攝出來(lái)的，我們看諸如國(guó)家地理雜志這樣的風(fēng)光片非常多。經(jīng)?？吹臄z友們還會(huì)發(fā)現(xiàn)國(guó)家地理攝影師很喜歡畫(huà)面中有很多前景，這些前景對(duì)于增加畫(huà)面內(nèi)容起著很大的作用。但是在實(shí)際拍攝中，拍出來(lái)效果往往是前景黑成一片。這樣一來(lái)似乎我們只能靠HDR這樣的后期才能達(dá)到預(yù)想的效果，其實(shí)我們同樣可以運(yùn)用光線一次拍成。不但省去后期的麻煩，而且不后期的作品更容易參加各種比賽，更容易被發(fā)表，也更體現(xiàn)你的技術(shù)。

　　海邊的石子都是用閃光燈頻閃補(bǔ)光照亮的

　　對(duì)于上面的這張照片，如果正常拍攝前景必然會(huì)很黑，所以我們依然要分析這張照片里面有什么光。整個(gè)風(fēng)光場(chǎng)景是由日出之前的日光照亮的，將前景照亮的光我們可以使用人造光。人造光可以是持續(xù)的光源，也可以是閃光燈。

　　在長(zhǎng)時(shí)間曝光中用持續(xù)光源不斷掃過(guò)房子

　　拍攝時(shí)可以先將相機(jī)調(diào)整至A檔，選擇一個(gè)很小的光圈，如果有降低通光量的中灰濾鏡更好。這樣一來(lái)我們就獲得了一個(gè)很長(zhǎng)的曝光時(shí)間。然后在拍攝時(shí)不斷用持續(xù)光或者閃光燈均勻地掃過(guò)前景，前景就不會(huì)再漆黑一片了，并且會(huì)有非常好的亮度與色彩。

　　2010天文攝影大賽冠軍作品也是這樣拍攝出來(lái)的

　　同時(shí)，拍攝這類風(fēng)光片時(shí)要注意自然光的方向，如果逆光拍攝自然光會(huì)變得非常強(qiáng)，不但畫(huà)面喪失了原本的色彩，而且人造光也難以改變前景的強(qiáng)度了。因?yàn)槟愕目扉T(mén)速度會(huì)很快，來(lái)不及補(bǔ)光。順光和測(cè)光都是不錯(cuò)的選擇。

　　上面講的三種方法都是利用慢門(mén)一次拍攝出來(lái)的疊出效果。由此可見(jiàn)，只要能夠明白光線的特性和成像的原理，就能夠破解一切光影魔術(shù)，熟練掌握光線的特性和成像的原理，就能夠創(chuàng)造出更多的奇妙效果。

　　以上是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編整合的慢門(mén)用光技巧解讀全部?jī)?nèi)容，希望各位攝影師會(huì)喜歡。