Silent-Viewd的攝影作品以詩(shī)意的畫(huà)面 、強(qiáng)烈的戲劇感以及人類精神世界中的陰郁，構(gòu)成了三重唱式的影像華彩樂(lè)章。接下來(lái)請(qǐng)欣賞學(xué)習(xí)啦小編給大家網(wǎng)絡(luò)收集整理的哥特風(fēng)格攝影作品分析資料。

　　猩紅、寶藍(lán)、淺金色等明亮的色彩，從陰郁的畫(huà)面背景突顯出來(lái)，構(gòu)成鮮明視覺(jué)對(duì)比。在Silent-View的時(shí)尚攝影作品中，哥特式的陰郁、病態(tài)與古典元素的雅致、華美、神秘融合在一起;怪誕的戲劇感與貴族式的高貴融合在一 起，畫(huà)面呈現(xiàn)出令人印象深刻的意趣。

　　哥特風(fēng)格攝影作品分析：墮天使之地

　　Silent-View將自己的攝影創(chuàng)作稱為“冷藝術(shù)”，這是與符合傳統(tǒng)審美習(xí)慣的“治愈系藝術(shù)”相反的孿生兄弟，它是天使背后的惡魔，光明背后的黑暗，溫暖背后的陰冷，華美背后的拙劣，是站在上帝右手邊，靈魂被封印的墮天使。我們可以將Silent-View的攝影“冷藝術(shù)”風(fēng)格，作為哥特藝術(shù)之邦的“德國(guó)氣質(zhì)”在視覺(jué)藝術(shù)上的反映。其實(shí)這條線索應(yīng)該追溯至1822年左右的浪漫主義運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的“哥特復(fù)興”，中古世紀(jì)的陰暗情調(diào)從歷史墓穴中被挖掘出來(lái)，中世紀(jì)文化及相關(guān)事物逐漸成為一種時(shí)尚。它所對(duì)應(yīng)的“審丑”第一次做為美學(xué)概念出現(xiàn)在人們面前。由此產(chǎn)生了哥特小說(shuō)、建筑、電影、音樂(lè)等，攝影創(chuàng)作中的哥特元素便脫胎于這些藝術(shù)的原型人物、意象與情緒、風(fēng)格。

　　　哥特元素在當(dāng)下早已完成與其他各種元素的融合，比如新古典、神秘主義、宗教等等。而以哥特元素為內(nèi)核的“冷藝術(shù)”攝影，從反方向潛逃入一個(gè)黑暗而內(nèi)斂的世界，在主題上呈現(xiàn)灰暗、孤立、病態(tài)和絕望的生存場(chǎng)境與情緒心境。但并不崇拜黑暗、死亡、孤絕，它在呈現(xiàn)，在戲謔，在嘲諷，在感傷，并且以極富藝術(shù)氣質(zhì)的方式來(lái)完成所有這一切演繹。

　　哥特風(fēng)格攝影作品分析：哥特式的奇詭意趣

　　Silent-View是個(gè)藝術(shù)攝影工作室，由攝影師Silent-View和模特Fraeulein von Rosenfelde組成。位于哥特藝術(shù)重鎮(zhèn)的德國(guó)，他們作品的很大一部分是為哥特樂(lè)隊(duì)拍攝的照片，形成了自己獨(dú)樹(shù)一幟的“哥特式”攝影風(fēng)格：背景陰冷或灰暗，服裝多為輕薄通透的蕾絲、束縛身體的緊身衣以及典型的深色哥特服飾樣式。女性?；?ldquo;死亡妝”——淺粉從蒼白里暈出來(lái)，膚質(zhì)既美麗又病態(tài)。

　　在模特?cái)[姿與鏡頭運(yùn)用上，故意使模特動(dòng)作顯得夸張、僵直、不自然，帶點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，像無(wú)聲電影中夸張的表演。用光上，善于運(yùn)用像舞臺(tái)全場(chǎng)黑暗的情況下用追光突出演員或其他特殊效果那樣，讓影像具有情節(jié)暗示與表演感。他們的照片風(fēng)格奇詭，創(chuàng)造了現(xiàn)實(shí)世界離奇的影像。用Silent-View自己的話來(lái)說(shuō)，這些影像是一種“充滿批評(píng)意味，帶點(diǎn)挑釁，表現(xiàn)力豐富，深不可測(cè)，但仍有一種微妙的俏皮和一點(diǎn)嘲諷”的風(fēng)格。

　　哥特風(fēng)格攝影作品分析：無(wú)聲電影與“白色酷刑”

　　Silent-View的創(chuàng)意結(jié)合了無(wú)聲電影的夸張與“白色酷刑”的心理摧折。“正如我們?cè)跓o(wú)聲電影里體會(huì)到的死寂感，因?yàn)槿狈β曉醋屛覀儺a(chǎn)生不悅或恐慌之感。”他們的影像工作室以“Silent”來(lái)命名，他們的攝影創(chuàng)作便是這種“默片綜合癥”式的各類灰暗印象與情緒在視覺(jué)(view)中的表述。

們聯(lián)想到德國(guó)藝術(shù)家格列格?施耐德(GregorSchneider)的作品《白色酷刑》(WhiteTorture)，作品在博物館重現(xiàn)囚室，給人以心理上折磨的體驗(yàn)。Silent-View的創(chuàng)作多多少少與格列格?施耐德有些關(guān)聯(lián)，影像所攜帶的另類視覺(jué)沖擊如同“白色酷刑”，并不留下可見(jiàn)的施行痕跡但能在短時(shí)間內(nèi)摧折心理。它們對(duì)人類精神黑暗面的呈現(xiàn)與嘲諷很容易讓我們找到與格列格?施耐德共同的文化根源——哥特文化元素在視覺(jué)藝術(shù)上的巨大影響。

　　更多有關(guān)“哥特文化”的參考閱讀：

　?、偈撞扛缣匦≌f(shuō)是賀瑞斯?華爾波爾(Walpole)的《奧特朗圖堡》，而真正確立哥特式小說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)樣式的是安?萊德克利夫(Ann Radcliffe)。哥特小說(shuō)全盛期的巔峰之作是瑪麗?雪萊的《 科學(xué)怪人》，這部小說(shuō)也被視為恐怖小說(shuō)的起源。

　?、谑撞坑杏绊懙母缣仉娪笆堑聡?guó)導(dǎo)演茂瑙拍攝的《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》，主人公正是臭名昭著的德古拉伯爵。1992年，《驚情四百年》再一次精彩演繹了大名鼎鼎的德庫(kù)拉伯爵。另一部堪稱史詩(shī)的偉大哥特電影便是《 夜訪吸血鬼》。

　?、凵疃攘私?ldquo;哥特”必看的經(jīng)典電影：《無(wú)顏之眼》(首部沒(méi)有吸血鬼形象的經(jīng)典哥特電影)、《剪刀手愛(ài)德華》(當(dāng)代里程碑式的哥特電影，從根本上拓展了哥特電影的題材范圍)、《理發(fā)師陶德》(包含了驚悚、歌舞、哥特、愛(ài)情等多種元素，哥特中的哥特之作)，還有一部《烏鴉》。

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