威廉姆·魏格曼被《美國(guó)攝影》雜志評(píng)為80年代十大攝影家之一。1994年《美國(guó)攝影》雜志評(píng)選的在攝影界中最有影響的100位人物中，魏格曼排名第45位。

　　威廉姆·魏格曼簡(jiǎn)介

　　威廉姆·魏格曼(WilliamWegman，1942-)是美國(guó)很有特色的攝影家，熱衷于拍攝寵物狗，大膽出新的意識(shí)。比如在系列作品“角色扮演者”中，他將狗的照片結(jié)合流利的繪畫線條，呈現(xiàn)出異常幽默的效果，并因此而聲名大振，被《美國(guó)攝影》雜志評(píng)為80年代十大攝影家之一。1994年《美國(guó)攝影》雜志評(píng)選的在攝影界中最有影響的100位人物中，魏格曼排名第45位。

　　用威廉姆·魏格曼自己的話來(lái)說(shuō)，不過(guò)就是這條狗和照相機(jī)有一天“碰到一塊了”，熱衷于拍攝寵物狗，并因此而聲名大振，威廉姆·魏格曼被《美國(guó)攝影》雜志評(píng)為80年代十大攝影家之一。從而用最小的花費(fèi)獲得最大的效果。到了90年代，主人公“曼·雷”死后，一條叫“菲·雷”的小狗取代了其位置，依然表現(xiàn)的異常出色，于是威廉姆·魏格曼作品不僅受到攝影界的推崇，而且還引起了寵物愛(ài)好者對(duì)照片的興趣，使其照片的銷量大增，價(jià)格也不斷上漲。他曾將家養(yǎng)的一條未滿周歲的德國(guó)名犬取名為“曼·雷”(居然和美國(guó)著名的超現(xiàn)實(shí)主義攝影家和畫家同名)，并拍攝了許多它的生活照片和擺布后模擬人類生活的場(chǎng)景，以畫面主人公的身份令人大為驚訝，也使魏格曼本人一躍成為頗有名氣的藝術(shù)攝影家，1994年《美國(guó)攝影》雜志評(píng)選的在攝影界中最有影響的100位人物中，魏格曼排名第45位。

　　威廉姆·魏格曼成名經(jīng)歷

　　威廉姆·魏格曼1942年出生大學(xué)就讀期間，威廉姆·魏格曼就為當(dāng)?shù)氐囊患覉?bào)紙?zhí)峁┱掌?a href='http://lpo831.com/biyeji/' target='_blank'>畢業(yè)后，他非常自信地意識(shí)到從事攝影可以謀生。1976他成為專職攝影師。今天，威廉姆·魏格曼憑借其新聞攝影的方法而聲名卓著。他用其獨(dú)特的攝影方式為許多社會(huì)知名人士拍攝，他的作品被許多雜志爭(zhēng)相采用，像《城市和國(guó)家》、Elle、《時(shí)尚》、《魅力》和《哈潑市場(chǎng)》。在繁忙的工作間歇期，威廉姆·魏格曼頻繁地在電視上出現(xiàn)，他現(xiàn)在是多家電視臺(tái)嘉賓。

　　羅杰說(shuō)當(dāng)他從自己的照片上看到新娘、新郎和他們的父母親友，仍然有創(chuàng)作的沖動(dòng)。“我通過(guò)攝影來(lái)獲得報(bào)酬，我所做的是讓人們的生活更快樂(lè)。這是一份美妙的職業(yè)，我熱愛(ài)我所做的工作。”

　　威廉姆·魏格曼主要作品

　　他的名字和他拍的魏瑪獵狗之間有著某些聯(lián)系。19世紀(jì)70年代，他首次以創(chuàng)作影像作品《with or without dogs》而出名，這是一部視頻和照片合在一起的意義模糊的，隱晦的作品。而后，在系列作品“角色扮演者”中，他將狗的照片結(jié)合流利的繪畫線條，呈現(xiàn)出異常幽默的效果，諸如“女演員”、“模特兒”、“紳士”、“吸煙者”、“藝術(shù)家”、“監(jiān)視者”、“釣魚者”、“新娘”、“運(yùn)動(dòng)員”等。他創(chuàng)造的畫面令人吃驚，想法很有新意。他的很多照片看上去有著靜物和電影場(chǎng)景的因素，與之前創(chuàng)造的有關(guān)魏瑪獵狗唯美系列不同的是，這些呈現(xiàn)出狗富有情緒感和優(yōu)雅的一面。

　　魏格曼近作更是具備了大膽出新的意識(shí)。比如在系列作品“角色扮演者”中，他將狗的照片結(jié)合流利的繪畫線條，呈現(xiàn)出異常幽默的效果，諸如“女演員”、“模特兒”、“紳士”、“吸煙者”、“藝術(shù)家”、“監(jiān)視者”、“釣魚者”、“新娘”、“運(yùn)動(dòng)員”等。有興趣的讀者可以到他的網(wǎng)上主頁(yè)去瀏覽，每幅照片10×13英寸，9張一套，售價(jià)高達(dá)5000美元。更有趣的是，由于這些照片的影響，網(wǎng)址的制作公司在推出魏格曼主頁(yè)的同時(shí)，同時(shí)也加上了與其他網(wǎng)址的鏈接，而這些網(wǎng)址卻與攝影無(wú)關(guān)，竟然是一些寵物的網(wǎng)址，如“狗類擁有者的指導(dǎo)”，美國(guó)的一個(gè)寵物俱樂(lè)部等等，使人大開(kāi)眼界。

　　不管當(dāng)初魏格曼選擇拍攝狗是一種有意識(shí)的嘗試，還是一種無(wú)意識(shí)的行為，或多或少都和當(dāng)代社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的人的異化有關(guān)。一種是攝影家在其本身的異化過(guò)程中產(chǎn)生了一種集體無(wú)意識(shí)行為，通過(guò)僅僅是一條狗打亂了藝術(shù)和非藝術(shù)的界限;一種是當(dāng)代社會(huì)的觀賞者本身產(chǎn)生了異化，對(duì)攝影家無(wú)意識(shí)的試驗(yàn)產(chǎn)生了過(guò)分熱衷的興趣，從而給攝影家提供了一條他自己可能也沒(méi)有預(yù)料到的出路。