花的經(jīng)典古詩(shī)

　　從古至今，人們對(duì)花的喜歡是那么的多，花好月圓，人們也一直在贊美花朵，表達(dá)對(duì)花的喜愛(ài)之情。有人喜歡牡丹，而有人更喜歡梅花，采菊東籬下，悠然見(jiàn)南.山。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于花的經(jīng)典古詩(shī)，給大家作為參考，歡迎閱讀!

　　花的經(jīng)典古詩(shī)篇1

　　《菊花》

　　秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。

　　不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。

　　賞析

　　東晉大人陶潛寫了“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的名句，其愛(ài)菊之名，無(wú)人不曉，而菊花也逐漸成了超凡脫俗的隱逸者之象征。難怪宋人周敦頤因陶淵明后真隱士不多，要大發(fā)“菊之愛(ài)，陶后鮮有聞”的感慨了。歷代文人墨客愛(ài)菊者不乏其人，其中詠菊者也時(shí)有佳作。中唐詩(shī)人元稹的七絕《菊花》便是其中較有情韻的一首。

　　詩(shī)人對(duì)菊花由衷喜愛(ài)：開(kāi)得正旺的菊花一簇簇、一叢叢，遍布屋舍四周，他沿著竹籬，忘情地欣賞這些親手栽種的秋菊，不覺(jué)日已西斜。第一句的“繞”字寫屋外所種菊花之多，給人以環(huán)境幽雅，如陶淵明家之感。第二句的“繞”字則寫賞菊興致之濃，不是到東籬便駐足，而是“遍繞籬邊”，直至不知日之將夕。其愛(ài)菊之情，似較五柳先生有過(guò)之而無(wú)不及。短短的十四個(gè)字，有景、有情、有聯(lián)想，活脫脫地勾勒出一幅詩(shī)人在秋日傍晚漫步菊叢賞花吟詩(shī)而樂(lè)不思返的畫圖。

　　第三句以否定句式陡地一轉(zhuǎn)，指出自己并非沒(méi)來(lái)由地鐘情菊花。時(shí)至深秋，百花盡謝，唯有菊花能凌風(fēng)霜而不凋，獨(dú)立支持，為世界平添了盎然的生機(jī)。詩(shī)人熱愛(ài)生活、熱愛(ài)自然，這四季中最后開(kāi)放的菊花使他忘情，愛(ài)不能舍了。中國(guó)古典詩(shī)詞常借物詠懷喻志，如屈原的《桔頌》，陳子昂的《感遇》，都是范例。元稹《菊花》一詩(shī)贊菊花高潔的操守、堅(jiān)強(qiáng)的品格，也寓有深意。

　　這首詩(shī)取陶詩(shī)的意境，且也以淡雅樸素的語(yǔ)言吟詠，便不似陶公全用意象，蘊(yùn)藉之至;而是在描繪具象之后，以自述的方式道出愛(ài)菊之由而又不一語(yǔ)說(shuō)盡

　　花的經(jīng)典古詩(shī)篇2

　　《畫梅》

　　微雪初消月半池，籬邊遙見(jiàn)兩三枝。

　　清香傳得天心在，未話尋常草木知。

　　賞析

　　微雪剛剛開(kāi)始融化，天上的月亮倒映水中，灑滿半邊池水。

　　在零落的竹籬邊，遙遙地望見(jiàn)兩三枝梅花。

　　梅花的清香遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)，飄蕩在蕭寒的天地間，這是尋常的草木所不能比擬的。

　　第一句描寫背景，第二句點(diǎn)出梅花，后兩句贊美梅花的清香，以及它在寒冬中開(kāi)放的清高品格。

　　花的經(jīng)典古詩(shī)篇3

　　《落梅》

　　和風(fēng)和雨點(diǎn)苔紋，漠漠殘香靜里聞。

　　林下積來(lái)全似雪，嶺頭飛去半為云。

　　不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。

　　回首孤山山下路，霜禽粉蝶任紛紛。

　　賞析

　　梅以其貞干高節(jié)，先春而放，常得人青睞。寫早梅報(bào)春者有之，寫盛梅如海者亦有之，寫月影梅枝者有之，寫踏雪尋梅者亦有之，而寫落梅者卻不多見(jiàn)。然公此詩(shī)，繪盡落梅之態(tài)，寫盡落梅之況：和風(fēng)和雨，漠漠殘香，積來(lái)林下，飛去嶺頭，不須橫笛，最惜空枝，句句都是梅落光景，句句未離落梅情狀。鋪張渲染，極盡能事，描摹繪寫，動(dòng)靜得宜。翰林學(xué)士兼詩(shī)人柏謙評(píng)然公詩(shī)“穆如清風(fēng)，靜如止水”。此之謂也。

　　花的經(jīng)典古詩(shī)篇4

　　《早梅》

　　一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。

　　不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。

　　賞析

　　自古人以梅花入詩(shī)者不乏佳篇，有人詠梅的風(fēng)姿，有人頌梅的神韻;這首詠梅詩(shī)，則側(cè)重寫一個(gè)“早”字。

　　首句既形容了寒梅的潔白如玉，又照應(yīng)了“寒”字。寫出了早梅凌寒獨(dú)開(kāi)的豐姿。第二句寫這一樹(shù)梅花遠(yuǎn)離人來(lái)車往的村路，臨近溪水橋邊。一個(gè)“迥”字，一個(gè)“傍”字，寫出了“一樹(shù)寒梅”獨(dú)開(kāi)的環(huán)境。這一句承上啟下，是全詩(shī)發(fā)展必要的過(guò)渡，“溪橋”二字引出下句。第三句，說(shuō)一樹(shù)寒梅早發(fā)的原因是由于“近水”;第四句回應(yīng)首句，是詩(shī)人把寒梅疑做是經(jīng)冬而未消的白雪。一個(gè)“不知”加上一個(gè)“疑是”，寫出詩(shī)人遠(yuǎn)望似雪非雪的迷離恍惚之境。最后定睛望去，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)這是一樹(shù)近水先發(fā)的寒梅，詩(shī)人的疑惑排除了，早梅之“早”也點(diǎn)出了。

　　梅與雪常常在詩(shī)人筆下結(jié)成不解之緣，如許渾《早梅》詩(shī)云：“素艷雪凝樹(shù)”，這是形容梅花似雪，而張謂的詩(shī)句則是疑梅為雪，著意點(diǎn)是不同的。對(duì)寒梅花發(fā)，形色的似玉如雪，不少詩(shī)人也都產(chǎn)生過(guò)類似的疑真的錯(cuò)覺(jué)。宋代王安石有詩(shī)云：“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”，也是先疑為雪，只因暗香襲來(lái)，才知是梅而非雪，和此篇意境可謂異曲同工。而張謂此詩(shī)，從似玉非雪、近水先發(fā)的梅花著筆，寫出了早梅的形神，同時(shí)也寫出了詩(shī)人探索尋覓的認(rèn)識(shí)過(guò)程。并且透過(guò)表面，寫出了詩(shī)人與寒梅在精神上的契合。讀者透過(guò)轉(zhuǎn)折交錯(cuò)、首尾照應(yīng)的筆法，自可領(lǐng)略到詩(shī)中悠然的韻味和不盡的意蘊(yùn)。

　　花的經(jīng)典古詩(shī)篇5

　　《虞美人》

　　天涯也有江南信，梅破知春近。夜闌風(fēng)細(xì)得香遲，不道曉來(lái)開(kāi)遍向南枝。

　　玉臺(tái)弄粉花應(yīng)妒，飄到眉心住。平生個(gè)里愿懷深，去國(guó)十年老盡少年心。

　　賞析

　　即使走遍天涯仍有江南的音信，從梅花含苞欲放時(shí)可以覺(jué)知春天已經(jīng)臨近。夜沉沉的微風(fēng)輕吹，聞得芳香已較晚遲，不料第二天清早它卻開(kāi)滿朝南的樹(shù)枝。 面對(duì)梳妝臺(tái)淡施脂粉一定要掠起群芳的嫉妒，你的落花只應(yīng)飛到我的眉心就停住。我一生唯愿與酒交深，可離開(kāi)京城十年來(lái)消耗完了自己少年的興致之心。

　　花的經(jīng)典古詩(shī)篇6

　　《踏莎行》

　　雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕。惱人風(fēng)味阿誰(shuí)知?請(qǐng)君問(wèn)取南樓月。記得去年，探梅時(shí)節(jié)。老來(lái)舊事無(wú)人說(shuō)。為誰(shuí)醉倒為誰(shuí)醒?到今猶恨輕離別。

　　賞析

　　詞的上片以“似”與“不似”寫梅與雪交相輝映的奇絕之景。梅花與飛雪同時(shí)的情景之下，寫梅往往說(shuō)到雪，以雪作背景。正因?yàn)槊放c雪同時(shí)，加之梅花與雪花有相似之處，人便常常將它們聯(lián)系起來(lái)。梅花和雪花形相似、色相近，而質(zhì)相異，神相別，因而本詞中詞人寫了“雪似梅花，梅花似雪”之后，即拔起一筆：“似和不似都奇絕”。“似”是言色，“不似”則言香。朦朧月色之中，雪白梅潔，暗香浮動(dòng)，這確實(shí)是種奇妙的境界。

　　月下奇景，本應(yīng)是令人賞心悅目的，可是詞人認(rèn)為是“惱人”的。“惱人”即“撩人”，此解釋詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮。那么為什么會(huì)撩撥起人的心事?詞人沒(méi)有直接回答，只是含糊地說(shuō)：“惱人風(fēng)味阿誰(shuí)知?請(qǐng)君問(wèn)取南樓月。”詞人此處設(shè)下了懸念，令人揣想。因?yàn)樾闹斜居惺?，?jiàn)了這樂(lè)景則與她心情抵觸不入，反而觸景添愁。

　　詞的下片則點(diǎn)明詞人心事的由來(lái)：“記得去年，探梅時(shí)節(jié)。老來(lái)舊事無(wú)人說(shuō)。”原來(lái)是去年梅花開(kāi)放時(shí)節(jié)，曾同情人共賞梅花，南樓之月可作見(jiàn)證，而今與情人離別了，風(fēng)物依舊，人事已非，怎么能不觸景生情!詞到結(jié)句時(shí)才點(diǎn)明詞人為什么別來(lái)頻醉頻醒，是為了“輕離別”的“恨”。

　　整首詞先設(shè)下重重迷障，層層云翳，然后驅(qū)霧排云，露出了本意這樣使讀者從深深的困惑中明白過(guò)來(lái)，得到了感情上的慰藉。見(jiàn)雪興懷，睹梅生情，登樓抒感，對(duì)月寄慨，把離別恨委婉道出，有著一種朦朧美。這種朦朧美不同于明快之美，但也不是晦澀。

　　如果一首詞讓人感到不知所云，百思不解，那就失卻了意義。這種詞沒(méi)有朦朧美，而是晦澀。朦朧美如霧中之花，紗后之女，初看不清楚，細(xì)辨可見(jiàn)其形態(tài)，這種境界給人一種含蓄美。這首詞的題旨全靠最后一句“到今猶恨輕離別”點(diǎn)出。