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      有關(guān)描寫春天古代詩詞

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        春天又稱春季,氣候多變,乍暖還寒。在古代詩詞中有哪些描寫來春天呢?下面是由學(xué)習啦小編為大家整理的有關(guān)描寫春天古代詩詞,希望可以幫助到大家!

        有關(guān)描寫春天古代詩詞(一)

        春風清代:袁枚

        春風如貴客,一到便繁華。

        來掃千山雪,歸留萬國花。

        譯文

        春風就像貴客一般,所到之地立刻繁華起來。

        春風吹來時融化千山的積雪,吹過后留下萬國的花香。

        有關(guān)描寫春天古代詩詞(二)

        山中留客唐代:張旭

        山光物態(tài)弄春暉,莫為輕陰便擬歸。

        縱使晴明無雨色,入云深處亦沾衣。

        譯文

        春光幻照之下,山景氣象萬千。何必初見陰云,就要匆匆回家?

        就算天氣晴朗,沒有一絲雨意,走入云山深處,也會沾濕衣裳。

        注釋

       ?、派叫校阂蛔?ldquo;山中”。

        ⑵春暉:春光。

       ?、悄翰灰]p陰:陰云。便擬歸:就打算回去。

       ?、瓤v使:縱然,即使。

       ?、稍疲褐胳F氣、煙靄。

        有關(guān)描寫春天古代詩詞(三)

        如夢令·春景宋代:秦觀

        鶯嘴啄花紅溜,燕尾點波綠皺。

        指冷玉笙寒,吹徹小梅春透。

        依舊,依舊,人與綠楊俱瘦。

        譯文

        黃鶯用嘴銜過的花更加紅潤,燕子用尾點掃的水波泛起綠色的漣漪。天寒手冷,玉笙冰涼,但吹笙的人卻亢奮地吹起《小梅花》曲子,聲音宏亮悠揚, 響徹天空,聽者都感到激越、雄渾,春意盎然。人們都說,照這樣吹,這樣吹吠下去,一定會讓人和綠楊都會變得瀟灑清秀。

        注釋

        ①玉笙:珍貴的管樂器。

        ②《小梅》:樂曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。

        鑒賞

        這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。

        首二句直筆寫春。鶯歌燕舞,花紅水綠,旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語?;美瞽Z《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚,本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受,而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒?“依舊,依舊,人與綠楊俱瘦。””是為點題之筆。柳絮楊花,標志著春色漸老,春光即逝。同時也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙,是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因為有那刻骨深情的相思,所以憂思約帶、腰肢瘦損。“人與綠楊俱瘦。”以生動的形象表達感情,而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛,佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。

        詞人之心,或欲借春光盛衰之過程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠之情。詞從愉快之景象敘起,乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達到反襯的效果,甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景,終不免落于攻琢之痕。“溜”字本寫花紅之鮮艷欲滴,“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài),亦不可謂不巧矣!然味之終覺神韻欠焉!究其原委,就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句,如換“連”為“粘”,則失于穿鑿矣!故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句:“詠物形似,而少生動,與‘紅杏枝頭’費如許氣力。”可謂一語中的。其實,很多詞評家們都恰切地指出了這一點:《草堂詩余》批曰:“琢句奇峭。”《弇州山人詞評》評曰“險麗。”《古今詞話詞品》亦云:“的是險麗矣,覺斧痕猶在。”如此雕煉奇峭,有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作,實在也是事出有因。

        “詩緣情”,貴其感發(fā)之力量,“詞之為體,要眇宜修”,尤重其內(nèi)在之情味意境。而由于詩、詞體裁的限制,其用字造句,又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然,渾成無跡,順手拈來,所謂“羚羊掛角,無跡可求”是也。秦觀此詞中,“瘦”字的運用就應(yīng)該說是較為成功的。所以《草堂詩余》才又說:“春柳未必瘦,然易此字不得。”是公允之評。以花木之“瘦”比人之瘦,詩詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。”(《醉花陰》)“知否,知否,應(yīng)是綠肥紅瘦。”(《如夢令》)程垓“人瘦也,比梅花,瘦幾分。”(《攤破江城子》)新鮮奇特,形象生動,各具情深。
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