陰雨蒙蒙的著名古代詩(shī)詞賞析(精選5篇)

雨越下越瘋狂，黑暗的天空似乎要塌了。強(qiáng)風(fēng)追暴雨，暴雨追強(qiáng)風(fēng)，風(fēng)雨聯(lián)合追上天空的烏云，整個(gè)世界都在雨中。今天小編在這給大家整理了一些陰雨蒙蒙的著名古代詩(shī)詞賞析，我們一起來(lái)看看吧!

陰雨蒙蒙的著名古代詩(shī)詞賞析（精選篇1）

念奴嬌·斷虹霽雨

[宋] 黃庭堅(jiān)

斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。桂影扶疏，誰(shuí)便道，今夕清輝不足。萬(wàn)里青天，姮娥何處，駕此一輪玉。寒光零亂，為誰(shuí)偏照醽醁。

年少?gòu)奈易酚?，晚涼幽徑，繞張園森木。共倒金荷家萬(wàn)里，歡得尊前相屬。老子平生，江南江北，最?lèi)?ài)臨風(fēng)曲。孫郎微笑，坐來(lái)聲噴霜竹。

作品賞析

【注釋】：

原序：八月十七日，同諸生步自永安城樓，過(guò)張寬夫園待月。偶有名酒，因以金荷酌眾客?？陀袑O彥立，善吹笛。援筆作樂(lè)府長(zhǎng)短句，文不加點(diǎn)。

此詞寫(xiě)于作者于紹圣元年(1094)謫居地處西南的戎州(今四川宜賓)時(shí)。詞中以豪健的筆力，展示出作者面對(duì)人生磨難時(shí)曠達(dá)、倔強(qiáng)、偉岸的襟懷，表達(dá)了榮辱不縈于懷、浮沉不系于心的人生態(tài)度。整首詞筆墨酣暢淋漓，洋溢著豪邁樂(lè)觀的情緒。

開(kāi)頭三句描寫(xiě)開(kāi)闊的遠(yuǎn)景：雨后新晴，秋空如洗，彩虹掛天，青山如黛。詞人不說(shuō)“秋空凈”，而曰“凈秋空 ”，筆勢(shì)飛動(dòng)，寫(xiě)出了煙消云散、玉宇為之澄清的動(dòng)態(tài)感?！吧饺拘廾夹戮G ”，寫(xiě)遠(yuǎn)山如美女的長(zhǎng)眉，反用《西京雜記 》卓文君“眉色如望遠(yuǎn)山”的故典，已是極嫵媚之情態(tài)，而一個(gè)“染”字，更寫(xiě)出了經(jīng)雨水洗刷的青山鮮活的生命力。

接著寫(xiě)賞月。此時(shí)的月亮是剛過(guò)中秋的八月十七的月亮，為了表現(xiàn)它清輝依然，詞人用主觀上的賞愛(ài)彌補(bǔ)自然的缺憾，突出欣賞自然美景的娛悅心情，他接連以三個(gè)帶有感情色彩的問(wèn)句發(fā)問(wèn)。三個(gè)問(wèn)語(yǔ)如層波疊浪，極寫(xiě)月色之美和自得其樂(lè)的騷人雅興。嫦娥駕駛玉輪是別開(kāi)生面的奇想。歷來(lái)詩(shī)人筆下的嫦娥都是“姮娥孤棲”，“嫦娥倚泣”的形象，此處作者卻把她從寂寞清冷的月宮中走出來(lái)，并興高采烈地駕駛一輪玉盤(pán)，馳騁長(zhǎng)空。舊典翻新，非大手筆不能為也。

此下轉(zhuǎn)而寫(xiě)月下游園、歡飲和聽(tīng)曲之樂(lè) ?！澳晟?gòu)奈易酚?，晚涼幽徑，繞張園森木 ”，用散文句法入詞，信筆揮灑，寫(xiě)灑脫不羈的詞人，正帶著一群愉快的年輕人 ，在張園密茂的樹(shù)林中徜徉 ?！肮驳菇鸷?，家萬(wàn)里，難得尊前相屬 ”，離家萬(wàn)里，難得有今宵開(kāi)懷暢飲!

“老子平生，江南江北，最?lèi)?ài)臨風(fēng)笛 !”三句把詞人豪邁激越之情推向頂峰。這三句是此詞最精彩之處 ?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》記載東晉瘐亮在武昌時(shí)，于氣佳景清之秋夜，登南樓游賞，瘐亮曰 ：“老子于此處興復(fù)不淺 ?！崩献?，猶老夫，語(yǔ)氣間隱然有一股豪氣在。

作者說(shuō)自己這一生走南闖北，偏是最?lèi)?ài)聽(tīng)那臨風(fēng)吹奏的曲子 ?！白?lèi)?ài)臨風(fēng)笛”句，雄渾瀟灑，豪情滿懷，表現(xiàn)出詞人處逆境而不頹唐的樂(lè)觀心情。

最后一筆帶到那位善吹笛的孫彥立：“孫郎微笑，坐來(lái)聲噴霜竹 。”孫郎感遇知音，噴發(fā)奇響，那悠揚(yáng)的笛聲回響不絕。

此詞以驚創(chuàng)為奇，其神兀傲，其氣崎奇，玄思瑰句，排斥冥筌，自得意表，于壯闊的形象中勃發(fā)出一種傲岸不羈之氣。作者自詡本篇“或可繼東坡赤壁之歌 ”，確乎道出了此詞的風(fēng)格所在。詞人與蘇東坡一樣，飽經(jīng)政治風(fēng)雨的摧折，卻仍保持著那種倔強(qiáng)兀傲、曠達(dá)豪邁的個(gè)性，這一點(diǎn)，充分體現(xiàn)在他的詩(shī)詞創(chuàng)作中。

陰雨蒙蒙的著名古代詩(shī)詞賞析（精選篇2）

賦得暮雨送李曹

[唐] 韋應(yīng)物

楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。

漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。

海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。

相送情無(wú)限，沾襟比散絲。

作品賞析

【詩(shī)文賞析】

詩(shī)人佇立在暮雨中為友人送行，暮雨紛紛好像也飽含著情誼，友人要到遙遠(yuǎn)的地方，不免惜別難舍。淚水與雨絲同時(shí)落下，情與景也巧妙地融合在了一起。全篇緊扣暮雨二字，以疏淡有致的筆墨，繪出一幅動(dòng)靜相生、富有情味的江上煙雨圖，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)自然景物細(xì)致的觀察和精微的刻畫(huà)。全詩(shī)自然形象，樸實(shí)深遠(yuǎn)，前后呼應(yīng)，渾然天成。

這是一首送別詩(shī)。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應(yīng)物的關(guān)系，似已無(wú)考;從此詩(shī)看，想必兩人的交誼頗深。詩(shī)中的“楚江”、“建業(yè)”，是送別之地。長(zhǎng)江自三峽以下至濡須口(在今安徽省境內(nèi))，古屬楚地，所以叫楚江。建業(yè)，原名秣陵，三國(guó)時(shí)吳主孫權(quán)遷都于此，改稱(chēng)建業(yè)，舊城在今南京市南。

雖是送別，卻重在寫(xiě)景，全詩(shī)緊扣“暮雨”和“送”字著墨。

首聯(lián)“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)”，起句點(diǎn)“雨”，次句點(diǎn)“暮”，直切詩(shī)題中的“暮雨”二字?！澳虹姇r(shí)”，即傍晚時(shí)分，當(dāng)時(shí)佛寺中早晚都以鐘鼓報(bào)時(shí)，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點(diǎn)“雨”，表明詩(shī)人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字?！拔⒂昀铩钡摹袄铩弊?，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個(gè)細(xì)雨籠罩的壓抑場(chǎng)面。這樣，后面的帆重、鳥(niǎo)遲這類(lèi)現(xiàn)象始可出現(xiàn)。這一聯(lián)，淡淡幾筆，便把詩(shī)人臨江送別的形象勾勒了出來(lái)，同時(shí)，為二、三聯(lián)畫(huà)面的出現(xiàn)，涂上一層灰暗的底色。

下面詩(shī)人繼續(xù)描摹江上景色：“漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋?！?/p>

細(xì)雨濕帆，帆濕而重;飛鳥(niǎo)入雨，振翅不速。雖是寫(xiě)景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠(yuǎn)”又著意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩(shī)，形成了一幅富有情意的畫(huà)面。從景物狀態(tài)看，有動(dòng)，有靜;動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)：帆來(lái)鳥(niǎo)去為動(dòng)，但帆重猶不能進(jìn)，鳥(niǎo)遲似不振翅，這又顯出相對(duì)的靜來(lái);海門(mén)、浦樹(shù)為靜，但海門(mén)似有波濤奔流，浦樹(shù)可見(jiàn)水霧繚繞，這又顯出相對(duì)的動(dòng)來(lái)。從畫(huà)面設(shè)置看，帆行江上，鳥(niǎo)飛空中，顯其廣闊;海門(mén)深，浦樹(shù)遠(yuǎn)，顯其邃邈。整個(gè)畫(huà)面富有立體感，而且無(wú)不籠罩在煙雨薄暮之中，無(wú)不染上離愁別緒。

景的設(shè)置，總是以情為轉(zhuǎn)移的，所謂“情哀則景哀，情樂(lè)則景樂(lè)”(吳喬《圍爐詩(shī)話》)。詩(shī)人總是選取對(duì)自己有獨(dú)特感受的景物入詩(shī)。在這首詩(shī)里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩(shī)人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來(lái)襯托暮雨的景物，也無(wú)不寄寓著詩(shī)人的匠心，掛牽著詩(shī)人的情思。海門(mén)是長(zhǎng)江的入海處。南京臨江不臨海，離海門(mén)有遙遙之距，海門(mén)“不見(jiàn)”，自不待言，何故以此入詩(shī)?此處并非實(shí)指，而是暗示李曹的東去，就視覺(jué)范圍而言，即指東邊很遠(yuǎn)的江面，那里似有孤舟漂泊，所以詩(shī)人極目而視，神縈魂?duì)?。然而人去帆遠(yuǎn)，暮色蒼蒼，目不能及;但見(jiàn)江岸之樹(shù)，棲身于雨幕之中，不乏空寂之意。無(wú)疑這海門(mén)、浦樹(shù)蘊(yùn)含著詩(shī)人悵惘凄戚的感情。詩(shī)中不寫(xiě)離舟而寫(xiě)來(lái)帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”是以離帆入詩(shī)的，寫(xiě)出了行人遠(yuǎn)去的過(guò)程，表達(dá)了詩(shī)人戀戀不舍的感情。此詩(shī)只寫(xiě)來(lái)帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩(shī)人仍久留不歸，同時(shí)又以來(lái)帆的形象來(lái)襯托去帆的形象，而對(duì)來(lái)帆的關(guān)注，也就是對(duì)去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥(niǎo)，不也是遠(yuǎn)去行人的寫(xiě)照嗎?

經(jīng)過(guò)鋪寫(xiě)渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥(niǎo)、海門(mén)、浦樹(shù)，連同詩(shī)人的情懷，交織起來(lái)，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩(shī)人，情動(dòng)于衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時(shí)，詩(shī)人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：“相送情無(wú)限，沾襟比散絲?！彪S著情感的迸發(fā)，尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)，直抒胸臆;又在結(jié)句用一個(gè)“比”字，把別淚和散絲交融在一起?！吧⒔z”，即雨絲，晉張協(xié)《雜詩(shī)》有“密雨如散絲”句。這一結(jié)，使得情和景“妙合無(wú)垠”，“互藏其宅”(王夫之《薑齋詩(shī)話》)，既增強(qiáng)了情的形象性，又進(jìn)一步加深了景的感情然彩。從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，以“微雨”起，用“散絲”結(jié)，前后呼應(yīng);全詩(shī)四聯(lián)，一脈貫通，渾然一體。

陰雨蒙蒙的著名古代詩(shī)詞賞析（精選篇3）

春雨

[唐] 李商隱

悵臥新春白袷衣，白門(mén)寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。

玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。

作品賞析

《春雨》抒寫(xiě)了詩(shī)人與情人相見(jiàn)時(shí)的歡樂(lè)，離別后的懷思和失戀中強(qiáng)烈的痛苦。詩(shī)人重尋舊地，不見(jiàn)所愛(ài)女子，因而惆悵不已。詩(shī)中借助飄灑的迷蒙的春雨烘托別離的寥落與悵惘，渲染傷春懷遠(yuǎn)、音書(shū)難寄的苦悶，創(chuàng)造出情景交融的藝術(shù)境界。

李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛(ài)情以?xún)?yōu)美動(dòng)人的形象。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及春晼晚、萬(wàn)里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界 ?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩(紅)和感覺(jué)(冷)互相比照。紅的色彩本來(lái)是溫暖的，但隔雨悵望反覺(jué)其冷;后一句珠箔本來(lái)是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺(jué)，極細(xì)微地寫(xiě)出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛 ”，也富于象征色彩。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書(shū)難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。

李商隱的愛(ài)情詩(shī)含蓄蘊(yùn)藉、幽美凄艷。他致力于情思意緒的體驗(yàn)、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。他善用哀婉的情調(diào)、美麗的意象與辭采，表達(dá)復(fù)雜的心緒。在這首詩(shī)中，紅樓、珠箔、春雨、燈影等意象，加上迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，使詩(shī)境凄美幽約;春晚日暮和云羅萬(wàn)里，則烘托出離別的寥落、思念的深摯。

同時(shí)，李商隱的愛(ài)情詩(shī)內(nèi)涵極為豐厚，決不僅僅圍繞單一的情緒反復(fù)吟唱，而是虛虛實(shí)實(shí)，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套著另一重情思。將難言的情感表現(xiàn)得生動(dòng)而豐富，卻又讓人只可意會(huì)，難以言傳。

陰雨蒙蒙的著名古代詩(shī)詞賞析（精選篇4）

秋雨嘆

[唐] 杜甫

闌風(fēng)伏雨秋紛紛，四海八荒同一云。

去馬來(lái)牛不復(fù)辯，濁涇清渭何當(dāng)分。

禾頭生耳黍穗黑，農(nóng)夫田婦無(wú)消息。

城中斗米換衾綢，想許寧論兩相直。

作品賞析

闌風(fēng)伏雨秋紛紛①，四海八荒同一云②。去馬來(lái)牛不復(fù)辨③，濁烴清渭何當(dāng)分④。禾頭生耳黍穗黑⑤，農(nóng)夫田父無(wú)消息⑥。城中斗米換衾裯⑦，相許寧論兩相直⑧。

(次章，嘆久雨害人，上四皆積雨之象，下慨傷稼而阻饑也。吳論：闌風(fēng)伏雨，無(wú)日不雨，四海八荒，無(wú)處不雨，田野城中，則又無(wú)人不受其患矣。【盧注】換米不計(jì)直，療饑急，救寒暖也。)

①趙子櫟曰：闌珊之風(fēng)，沉伏之雨，言其風(fēng)雨之不已也。闌，如謝靈運(yùn)“闌暑”之闌;伏，如《左傳》“夏無(wú)伏陰”之伏。舊引《楚辭》“光風(fēng)泛崇蘭”，以“伏”為三伏，非是?！局熳ⅰ恐x靈運(yùn)詩(shī)“述職期闌暑”，又張協(xié)《苦雨》詩(shī)“階下伏泉涌”，用字皆出《文選》。闌風(fēng)、伏雨，大抵是風(fēng)過(guò)雨來(lái)之狀，秋深時(shí)，往往有之。胡仔謂“長(zhǎng)雨”如“長(zhǎng)物”之長(zhǎng)，亦未安。荊公本作“仗雨”，當(dāng)即伏字之訛耳。②《淮南子》：八埏之外曰八荒?！对?shī)》：“上天同云。”③《左傳》：“風(fēng)馬牛不相及?！薄妒琛吩疲骸榜R逐上風(fēng)而去，牛逐下風(fēng)而來(lái)。”《莊子》：“秋水時(shí)至，百川灌河、兩涘渚涯之間;不辨牛馬。”④《西征賦》：“其北則有清渭濁涇?！薄蛾P(guān)中記》：涇水入渭，合流三百里，清濁不相雜。⑤《朝野金載》：俚諺曰：“春雨甲子，赤地千里，夏雨甲子，乘船入市。秋雨甲子，禾頭生耳?！敝熳ⅲ汉躺?，謂牙蘗絭卷，如耳之形。⑥潘岳《秋興賦》：“談話不過(guò)農(nóng)夫田父之客?！辈嚏?shī)：“迎問(wèn)其消息?！雹摺对?shī)》：“抱衾與裯?！毖n，單被也。⑧【盧注】是秋，帝令出太倉(cāng)粟，減價(jià)祟與貧入。但上雖減價(jià)，而下不論直，蓋沾實(shí)惠者少矣。

陰雨蒙蒙的著名古代詩(shī)詞賞析（精選篇5）

浣溪沙

[唐] 薛昭蘊(yùn)

紅蓼渡頭秋正雨，

印沙鷗跡自成行。

整鬟飄袖野風(fēng)香。

不語(yǔ)含嚬深浦里，

幾回愁煞棹船郎。

燕歸帆盡水茫茫。

作品賞析

【注釋】：

紅蓼：開(kāi)紅花的水蓼(一種水生植物)。

整鬟：梳理發(fā)鬟。

含顰：愁眉不展。

浦：水賓。

棹船郎：撐船人。