作家老舍的經(jīng)典詩詞
作家老舍的經(jīng)典詩詞(精選5篇)
老舍，男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當之無愧的“勞動模范”。小編在此整理了作家老舍的經(jīng)典詩詞，供大家參閱，希望大家在閱讀過程中有所收獲!
作家老舍的經(jīng)典詩詞（精選篇1）
1、《汕頭行 過澄海三大橋》
昔從澄海到汕頭，野水荒沙旅客愁。
眾志成城爭躍進，萬家移石斷中流。
人民智慧虹為路，堤岸光輝月入溝。
寒食秧田千頃碧，飛花滿縣冠山游。
2、《北行小詩 其一》
二載流離苦，飄飄夢落花!
停車頻買酒，問路倍思家;
塵重知城大，天長盼日斜;
何時平寇亂，茅屋味清茶。
3、《內(nèi)蒙即景 二》
街明樹媚午風涼，小院無塵路兩旁，
方便大娘勤灑掃，玲瓏小井室中央。
4、《內(nèi)蒙即景 三》
歌聲呼應帕低昂，老少翩翩午興長，
報曉雞鳴三兩遍，村頭仍唱好姑娘。
作家老舍的經(jīng)典詩詞（精選篇2）
1、《內(nèi)蒙東部紀游 陳旗草原二首之二》
主人好客手抓羊，乳酒酥油色色香。
祝福頻頻難盡意，舉杯切切莫相忘。
老翁猶唱當年曲，少女新添時代裝。
蒙漢情深何忍別，天涯碧草話斜陽。
2、《內(nèi)蒙即景 九》
塞上紅山映碧池，茅亭望斷柳絲絲;
臨風莫問秋消息，雁不思歸花落遲!
3、《內(nèi)蒙東部紀游 陳旗草原二首之一》
陳旗一碧到云邊，莫謂江南景獨妍;
六月人歸花滿地，隨時雨過翠連天。
遠丘流雪群羊下，大野驚風匹馬還。
隱隱牧歌何處起，遙看公社立炊煙。
作家老舍的經(jīng)典詩詞（精選篇3）
1、《北行小詩 其二》
勞軍來萬里，愧我未能兵!
空作長沙哭，羞看細柳營;
感懷成酒病，誤國是書生!
莫任山河碎，男兒當請纓。
2、《內(nèi)蒙東部紀游 札蘭屯》
詩情未盡在蘇杭，幽絕札蘭天一方;
深淺翠屏山四面，回環(huán)碧水柳千行。
牛羊點點悠然去，鳳蝶雙雙自在忙。
處處泉林看不厭，綠城徐入綠村莊。
3、《題靜廬寫禿松小品》
作圖如作字，筆筆走龍蛇。
霜苔墨數(shù)點，老干鱗皆花。
風雪一千載，歲歲無奇葩。
春來枝自綠，鳥雀歌朝霞。
落筆何樸拙，以見我生涯。
那堪為蜂蝶，肆意逐繁華。
作家老舍的經(jīng)典詩詞（精選篇4）
1、《汕頭行 贈澄海藝香潮劇團》
鮮花翠柏喜同堂，澄海春風百卉香。
一曲宋元遺韻在，冠山韓水此情長。
2、《述懷》
辛酸步步向西來，不到河清眉不開!
身后聲名留氣節(jié)，眼前風物愧詩才;
論人莫遜春秋筆，入世方知圣哲哀;
四海飄零余一死，青天尚在敢心灰!
3、《內(nèi)蒙即景 一》
街排巷比宛如裁，戶戶窗前花盛開。
雙髻兒童爭問客：緣何不到我家來?
4、《觀豫劇《花打朝》》
大眾喜顏開，洛陽金鳳來。
打朝潮笑謔，掛帥奮風雷。
歌舞全能手，悲歡百煉材。
長安春日夜，鼓板綻紅梅。
作家老舍的經(jīng)典詩詞（精選篇5）
1、《潼關炮聲》
瓦礫縱橫十萬家，潼關依舊障京華。
荒丘雨后萌青草，惡浪風前翻血花;
堪笑晴雷驚鳥雀，誓憑古渡斗龍蛇;
山河浩氣爭存滅，自有軍容燦早霞!
一水驚蛇岸欲流，黃沙赤血撼天浮!
奇兵無愧關河險，壯志同消今古仇;
峪口新營嘶戰(zhàn)馬，山腰古道隱耕牛;
連宵炮火聲聲急，靜待軍情斬賊頭!
2、《春游小詩 參觀閔行新城》
閔行平地起新城，廣廈千間一夜成。
雨露三年花四面，雙雙紫燕鬧春晴。
十年未作滬江游，十里洋場一筆勾。
勞動人民干凈土，桃花今日識風流。
3、《內(nèi)蒙東部紀游 達賚湖》
丘原青未了，又到綠波前。
湖闊三江水，魚肥百草泉。
白鷗翔紫塞，碧浪映霞天。
回望滿洲里，邊疆最北邊。
小提示：
老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描繪城市貧民的生活和命運，尤其擅長刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落后的中下層市民，在民族矛盾和階級搏斗中，在新的歷史潮流沖擊下。惶惑、猶豫、寂寞的矛盾心理，和進退維谷、不知所措的可笑行徑。他喜歡通過日常平凡的場景反映普遍的社會沖突，筆觸往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命運的思考，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴峻和沉重。關于自然風光的色彩鮮艷的渲染和關于習俗人情的細致入微的描摹，增添了作品的生活氣息和情趣。
在現(xiàn)代文學史上，老舍的名字總是與市民題材、北京題材密切聯(lián)系在一起的。他是現(xiàn)代中國文壇上杰出的風俗、世態(tài)(尤其是北京的風土人情)畫家。作為一位大家，他所反映的社會現(xiàn)實可能不夠遼闊，但在他所描繪的范圍之內(nèi)，卻把歷史和現(xiàn)實，從一年四季的自然景色、不同時代的社會氣氛、風俗習慣，一直到三教九流各種人等的喜怒哀樂、微妙心態(tài)都結(jié)合濃縮在一起，有聲有色、生動活潑，自成一個完整豐滿、“京味”十足的世界。這是老舍在現(xiàn)代文學史上作出的特殊貢獻。
老舍的作品的另一個特點，是表現(xiàn)出鮮明的反帝愛國的題旨。老舍的作品中往往直接揭露帝國主義侵略罪行，從不同側(cè)面描寫它們的經(jīng)濟、文化、宗教滲透和種族歧視所給予中國人民種種傷害。他表現(xiàn)民族覺醒、表彰民族氣節(jié)，同時抨擊在這些侵略和滲透面前卑躬屈節(jié)、為虎作倀的洋奴漢。1960年是義和團起義的六十周年，于是寫出了話劇《神拳》，再現(xiàn)了北京居民抗擊八國聯(lián)軍的壯烈情景。
老舍的語言俗白精致，雅俗共賞。老舍說：“沒有一位語言藝術大師是脫離群眾的，也沒有一位這樣的大師是記錄人民語言，而不給它加工的?！币虼?，作品中人物語言是加提煉過的北京白話。其作品語言的“俗”是建立在精細的思考與研究的基礎上。他的“白”，讓讀者易于理解卻又頗有深度。用通俗、平白的文字來反應時代和生活，這才是老舍作為語言大師的境界，可謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。然而另一方面，老舍又使用語脫去自然形態(tài)的粗糙與隨意，煉成金子，使現(xiàn)代的北京口語顯出樸素精致如同一具精雕細刻的瓷器。
同樣老舍的作品也追求幽默，一方面來自狄更斯等英國文學家的影響，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更內(nèi)蘊的“京味”。幽默風趣，是老舍作品語言的總體風格特色。他認為：“文字要生動有趣，必須利用幽默……假荇干燥、晦澀、無趣，是文藝的致命傷;幽默便有了很大的重要。”因此，老舍的小說、戲劇，散文等也都充滿了幽默風趣色彩。他的作品字里行間無不閃現(xiàn)著他的幽默才華：把“想得深”的思想內(nèi)容，用“說得俏”的語言表達出來，含蓄雋永，充滿濃郁的幽默色彩。從《老張的哲學》問世起，老舍就開始被人稱為“幽默小說家”。
老舍先生更是潛臺詞運用的大師，其代表就是《茶館》?！恫桊^》憑借深刻含蓄的潛臺詞，有力地豐富了語言的內(nèi)涵。最經(jīng)典的例子就是第一幕龐太監(jiān)與秦仲義的“舌戰(zhàn)”。這兩個人一個是西太后的寵奴，一個是講維新的資產(chǎn)者，二人不期而遇表面上客客氣氣，骨子里卻是兵刃森森。《茶館》中像這樣的臺詞比比皆是。它引而不發(fā)，以弦外之音調(diào)動人們的興味與深思，耐人咀嚼。
老舍作品成功地運用了富有生命力的北京口語詞匯，使作品語言透露著獨特的京韻，作品生活氣息醇厚，地方風物、民情風俗真實感人。同時用地道的北京話寫北京人，本土本色，活潑有趣、質(zhì)樸自然，生活氣息迎面撲來，具有獨特的魅力，透出了北京話的神韻，顯示北京話活潑的生命力和老舍駕馭北京口語的能力。