行書應(yīng)該如何做到氣息飽滿
行書做到氣息飽滿是一件很難的事情,我們需要通過長時(shí)間的練習(xí),還需要掌握正確的方法。
行書 做到氣息飽滿方法
1、字守中線
在一字之間,要有一根中線,不可偏離。行草中如有一個(gè)字偏左,另一個(gè)字偏右,首尾連貫起來看時(shí),還是在一根中線上。楷字也是這樣,有的偏側(cè)字如“夕”字、“戈”字,有撇的“才”字就向左,有捺的“之”字就向右,這就不能只注意到一個(gè)字的平衡問題,要從全行著眼。
行氣也就像人的走動(dòng),有時(shí)擺動(dòng)左胳膊,有時(shí)擺動(dòng)右胳膊,以保持身體的平衡。字的左右伸縮擺動(dòng),也是為了變換平衡,串通一氣,看去氣勢仍連貫在一起。像王羲之的《喪亂帖》中“荼”字突然向左,“毒”字突然向右,而使從為首一字的“先”到末尾一字的“追”字,仍然在一條中線上。
2、承接牽引,筆斷意連
字與字之間的行氣固然是由左右變換著的平衡所造成,上面已經(jīng)談到,這里再進(jìn)一步分析。不管楷字和草字,只要細(xì)心觀察一下字的來龍去脈,就會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)字的筆鋒銜接之處,即上一字與下一字的交接處,都有承接和牽引著的筆鋒。比如下一字筆鋒的起處是承接上一字末尾的筆鋒,也就是說是由上一筆的筆勢連接過來的,那么下一筆的筆勢就是牽引,即把下一字筆鋒牽引出來,使筆與筆之間有照應(yīng),有交待,行筆自然有了連貫。上一行最末一筆與下一行的起筆也應(yīng)遙相呼應(yīng),使其氣脈通貫,隔行不斷。
楷字與草字的承接牽引是不同的,楷字是筆勢相連,筆筆都斷(即沒有牽絲),只把上下筆畫連在一起;而草書則是有連有斷,特別是從唐代開始,幾字相連的“連綿”“游絲”草書多起來了,我們在書寫草書時(shí),不可勉強(qiáng)用游絲連接起來,如果一二字連接還可以,三四字連接太多了,會(huì)感到牽絲繚繞,便有春蚓和秋蛇的毛病。所以只要筆斷意連就行。明代書法家張紳提出的“筆意顧盼,朝向偃仰,陰陽起伏,筆筆不斷。”即是指的筆意不要斷了的意思。
3、上下有俯仰,左右有顧盼
上下左右的行列布置方法,前人簡單地形容為“發(fā)于左者應(yīng)于右,起于上者伏于下”。清代書法家戈守智對上下左右的布列要求則更為具體地說:“如上字作如何體段,此字便當(dāng)如何應(yīng)接,右行作如何體段,此字便當(dāng)如何應(yīng)接。假使上字連用‘大捺’,則用翻點(diǎn)以接之;右行連用大撇,則用“輕掠”(即撇),以應(yīng)之,行行相應(yīng),字字相承,俱有意態(tài)。”
字的上下關(guān)系是俯仰的關(guān)系,在上之字要俯視著下面的字,在下面的字又仰視著上面的字,在左的字要照顧著右邊,在右邊的字要照顧著左邊。最避忌的是每字雷同,上下齊平狀如算子,這就把一行的布白和章法寫得割裂了。特別是行草書,它是通過字的大小,闊窄、正斜,曲直來體現(xiàn)變化的。王羲之的草書就具有上述的許多變化,如《蘭亭序》上一個(gè)“年”字用垂露,下一個(gè)“年”字便改用懸針的用筆了。
在寫楷字的時(shí)候,雖不具備草字那樣多的變化,但由于漢字結(jié)構(gòu)本身的長短、斜正、疏密,就不能做到絕對一致。“車”字就長,“兩”字就短;“口”字就小,“體”字就大。我們也應(yīng)在符合楷字端正齊整的原則下注意到行氣的搭配變化,使之左顧右盼,牝牡相接,筆姿點(diǎn)畫相呼應(yīng)。
如寫“大夫”二字,左邊都是撇,右邊都是捺,如果采用同樣的筆勢去寫,就沒有變化了,如果上下字都有懸針,下一字便可改為垂露,第一字使用了折鋒,下幾字便可改用搭鋒,即落筆直下不折的筆法,直到筆意盡了再用折鋒,用以轉(zhuǎn)換筆氣,這樣也就使上下有了映帶關(guān)系了。
練行書技巧
首先,行書的筆法和楷書是一樣的。因此,你可以按照臨摹楷書的方法臨摹行書。“圖解”不要看。那都是胡扯。實(shí)際的運(yùn)筆過程是非常細(xì)微的,所謂的“起筆……收筆”都在瞬間完成。但基本過程和楷書一樣。
其次,草書的筆法很復(fù)雜,和楷書大不相同。從楷書到草書,就我所知,會(huì)比較難。建議先打好楷書和行書的基礎(chǔ)。
練字的一般步驟
在練習(xí)黑體字,掌握字的結(jié)構(gòu),練好基本功的基礎(chǔ)上,可以選定自己喜歡的字體進(jìn)行練習(xí)。選定字體的過程叫選帖,在選帖的基礎(chǔ)上,還要經(jīng)過讀帖、描摹、臨帖、背帖、創(chuàng)作五步。
第一步讀帖。帖上漢字的讀音我們都知道,無需再讀。讀什么?讀字形,讀結(jié)構(gòu),讀筆畫,分析揣摩字的筆畫特點(diǎn)及筆畫間的相互關(guān)系。例如:我們讀黑體字的“中”,要讀出“中”的一豎穿過了“口”的正中間,“口”字稍扁,橫的長度是豎的長度的二倍,中間的長豎被“口”字的下橫分成長度相等的兩段,其上段又被“口”字的上橫分成長度相等的兩段。這就是讀字形,讀結(jié)構(gòu)。不同字體,筆畫具有不同特點(diǎn),硬筆書法筆畫的變化并不明顯,也不易為中學(xué)生所掌握,這里就不再多說了。
第二步描摹。“描”指的是描紅,即初學(xué)者在印好的紅字帖上沿筆跡用藍(lán)筆描寫。“摹”指摹帖,即用透明紙覆在范字上,沿紙上的字影一筆一畫的寫,又叫寫仿影。
第三步臨帖。指把字帖置于一旁,看著字帖一字一字地寫在作業(yè)紙上,這種方法有利于掌握字的筆法筆意,但不易掌握字的結(jié)構(gòu)。
第四步背帖。指在臨帖的基礎(chǔ)上把字帖去掉,根據(jù)自己的記憶,回憶字帖上的字形,將其寫在作業(yè)紙上的方法。這是練好字的關(guān)鍵一步,只有對所寫的字精審細(xì)察,成竹在胸,才能下筆有神,準(zhǔn)確無誤。寫字的時(shí)候,如能在所寫的白紙上看到要寫漢字的準(zhǔn)確字形,做到“成字在紙,成字在胸”,下筆如描紅,寫一手好字就不成問題了。
第五步創(chuàng)作。在掌握了字帖上的字的寫法的基礎(chǔ)上,觸類旁通,悟出字帖上沒有的字的寫法。根據(jù)自己表情達(dá)意的需要,寫出一段有中心、有內(nèi)容、自成體系的文字,這就是創(chuàng)作了。
如果能在平時(shí)的學(xué)習(xí)生活中寫出一手與字帖接近的字,中學(xué)生練字的目的也就達(dá)到了。