崔海龍書法作品

　　崔海龍 ，男。 主修課程：教學(xué)法、書法史、文字學(xué)、文藝美學(xué)、篆刻學(xué)、古代書論、篆隸楷行草技法與概論等,是我國(guó)著名的書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的崔海龍書法作品，希望對(duì)你有用!

　　崔海龍書法作品欣賞

　　崔海龍書法作品圖片1

　　崔海龍書法作品圖片2

　　崔海龍書法作品圖片3

　　崔海龍書法作品圖片4

　　書法中色彩的功用

　　首先，墨色強(qiáng)化和豐富了書法作品的節(jié)奏。書法的節(jié)奏通俗的說(shuō)就是書寫的速度，不同時(shí)代、不同書體、不同書家，甚至同一書家的不同作品表演的節(jié)奏都不是完全相同的，一幅好的書法藝術(shù)品的節(jié)奏韻律除了線條的跳躍明快之外就是利用墨色的豐富變化來(lái)感染眼球的。專注于作品推進(jìn)過(guò)程中的墨色濃淡、燥潤(rùn)的變化，可以清晰地感受到作品“濃——淡——輕——重”的墨色節(jié)奏。如王鐸的作品《贈(zèng)湯若望詩(shī)翰》局部，作品節(jié)奏明快，行筆結(jié)字跌宕有趣，節(jié)奏過(guò)渡處銜接完美，單看這個(gè)局部的小節(jié)奏是這樣的：強(qiáng)——強(qiáng)(一鼓作氣)——柔——強(qiáng)——柔。整體感覺(jué)慷鏘有力，震人心扉。其次，墨色的濃淡干濕可以展現(xiàn)出特殊的線條質(zhì)感。

　　書法是在二維空間中展現(xiàn)的藝術(shù)，邱振中先生曾對(duì)書法藝術(shù)提及過(guò)一個(gè)“第二類空間”的概念：“用毛筆書寫時(shí)，同時(shí)創(chuàng)造出兩類空間。把筆畫在紙平面上分割出來(lái)的二維空間稱為第一類空間。毛筆筆毫柔軟，書寫時(shí)除了在紙平面上運(yùn)動(dòng)，在垂直方向上也必然有運(yùn)動(dòng)變化，因此書寫時(shí)的操作是一種關(guān)于三維空間的運(yùn)動(dòng)。這種運(yùn)動(dòng)影響到線條形狀和質(zhì)感的微妙變化，對(duì)于經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的觀察者，這些微妙變化能喚起對(duì)相應(yīng)的三維空間的知覺(jué)。把線條變化所含蘊(yùn)的三維空間變化稱作第二類空間。”

　　通過(guò)墨色的輕重可以看出作品的“第二類空間”，可以看出線條的特殊質(zhì)感——厚、薄、深、淺。雖然書法色相單一，惟墨而已，但是“墨分五色”可以幻化出各種不同的純度和明度，給人增加立體的效果，濃淡墨運(yùn)用得恰到好處就能營(yíng)造出特殊的墨色層次。

　　再次，濃淡的有趣結(jié)合影響著作品的情趣。多使用淡墨寫字者，作品情調(diào)會(huì)趨向于柔婉、蕭散、陰柔，相反多用濃墨者，給人以厚重、雄渾、凝練之感。濃淡的有趣結(jié)合使作品更顯情趣，更具有藝術(shù)感，更能吸引大眾眼球。清代的戴熙《習(xí)苦齋畫絮》中提到：“畫在有筆墨處，畫之妙在無(wú)筆墨處。”清代的笪重光《畫荃》中語(yǔ)：“虛無(wú)相生，無(wú)畫處皆成妙境。”以此來(lái)論及書法，道理是一樣的。書法作品中的黑(筆墨痕跡)其“肆力在實(shí)處”白(空白、布白)，“索趣乃在虛處”。這種黑由于白而得到充分顯現(xiàn)，白隨著黑而留下了大小相間的空白，虛處有實(shí)，實(shí)處虛解，虛實(shí)相容，彼此照應(yīng)，相得益彰的表現(xiàn)形式，使書法藝術(shù)的妙趣，得到了淋漓盡致的表現(xiàn)和發(fā)揮。