德州著名書(shū)法家徐暉其擅長(zhǎng)行草，字蒼勁有力，圓融飽滿!下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的德州徐暉書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　德州徐暉書(shū)法作品欣賞

　　德州徐暉書(shū)法作品圖片1

　　德州徐暉書(shū)法作品圖片2

　　德州徐暉書(shū)法作品圖片3

　　德州徐暉書(shū)法作品圖片4

　　書(shū)法中色彩的功用

　　首先，墨色強(qiáng)化和豐富了書(shū)法作品的節(jié)奏。書(shū)法的節(jié)奏通俗的說(shuō)就是書(shū)寫(xiě)的速度，不同時(shí)代、不同書(shū)體、不同書(shū)家，甚至同一書(shū)家的不同作品表演的節(jié)奏都不是完全相同的，一幅好的書(shū)法藝術(shù)品的節(jié)奏韻律除了線條的跳躍明快之外就是利用墨色的豐富變化來(lái)感染眼球的。專(zhuān)注于作品推進(jìn)過(guò)程中的墨色濃淡、燥潤(rùn)的變化，可以清晰地感受到作品“濃——淡——輕——重”的墨色節(jié)奏。如王鐸的作品《贈(zèng)湯若望詩(shī)翰》局部，作品節(jié)奏明快，行筆結(jié)字跌宕有趣，節(jié)奏過(guò)渡處銜接完美，單看這個(gè)局部的小節(jié)奏是這樣的：強(qiáng)——強(qiáng)(一鼓作氣)——柔——強(qiáng)——柔。整體感覺(jué)慷鏘有力，震人心扉。其次，墨色的濃淡干濕可以展現(xiàn)出特殊的線條質(zhì)感。

　　書(shū)法是在二維空間中展現(xiàn)的藝術(shù)，邱振中先生曾對(duì)書(shū)法藝術(shù)提及過(guò)一個(gè)“第二類(lèi)空間”的概念：“用毛筆書(shū)寫(xiě)時(shí)，同時(shí)創(chuàng)造出兩類(lèi)空間。把筆畫(huà)在紙平面上分割出來(lái)的二維空間稱(chēng)為第一類(lèi)空間。毛筆筆毫柔軟，書(shū)寫(xiě)時(shí)除了在紙平面上運(yùn)動(dòng)，在垂直方向上也必然有運(yùn)動(dòng)變化，因此書(shū)寫(xiě)時(shí)的操作是一種關(guān)于三維空間的運(yùn)動(dòng)。這種運(yùn)動(dòng)影響到線條形狀和質(zhì)感的微妙變化，對(duì)于經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的觀察者，這些微妙變化能喚起對(duì)相應(yīng)的三維空間的知覺(jué)。把線條變化所含蘊(yùn)的三維空間變化稱(chēng)作第二類(lèi)空間。”

　　通過(guò)墨色的輕重可以看出作品的“第二類(lèi)空間”，可以看出線條的特殊質(zhì)感——厚、薄、深、淺。雖然書(shū)法色相單一，惟墨而已，但是“墨分五色”可以幻化出各種不同的純度和明度，給人增加立體的效果，濃淡墨運(yùn)用得恰到好處就能營(yíng)造出特殊的墨色層次。

　　再次，濃淡的有趣結(jié)合影響著作品的情趣。多使用淡墨寫(xiě)字者，作品情調(diào)會(huì)趨向于柔婉、蕭散、陰柔，相反多用濃墨者，給人以厚重、雄渾、凝練之感。濃淡的有趣結(jié)合使作品更顯情趣，更具有藝術(shù)感，更能吸引大眾眼球。清代的戴熙《習(xí)苦齋畫(huà)絮》中提到：“畫(huà)在有筆墨處，畫(huà)之妙在無(wú)筆墨處。”清代的笪重光《畫(huà)荃》中語(yǔ)：“虛無(wú)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境。”以此來(lái)論及書(shū)法，道理是一樣的。書(shū)法作品中的黑(筆墨痕跡)其“肆力在實(shí)處”白(空白、布白)，“索趣乃在虛處”。這種黑由于白而得到充分顯現(xiàn)，白隨著黑而留下了大小相間的空白，虛處有實(shí)，實(shí)處虛解，虛實(shí)相容，彼此照應(yīng)，相得益彰的表現(xiàn)形式，使書(shū)法藝術(shù)的妙趣，得到了淋漓盡致的表現(xiàn)和發(fā)揮。