靳富有書(shū)法作品

　　淅川書(shū)法家靳富有，是河南乃至全國(guó)少有的國(guó)展5連貫入展書(shū)家，目前為止入國(guó)展并獲獎(jiǎng)30余次，他精到的小楷，瀟灑的行書(shū)、渾厚質(zhì)樸的章草都是入展獲獎(jiǎng)?？汀Ｏ旅媸菍W(xué)習(xí)啦小編為你整理的靳富有書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

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　　用實(shí)力說(shuō)話的書(shū)法名家靳富有

　　淅川書(shū)法家靳富有，是河南乃至全國(guó)少有的國(guó)展5連貫入展書(shū)家，目前為止入國(guó)展并獲獎(jiǎng)30余次，他精到的小楷，瀟灑的行書(shū)、渾厚質(zhì)樸的章草都是入展獲獎(jiǎng)?？?。他唯一遺憾的是因筆誤錯(cuò)失三屆蘭亭獎(jiǎng)。由此可見(jiàn)靳富有書(shū)法的功力.

　　我最早聽(tīng)說(shuō)靳富有的名字，是兩年以前，西峽有個(gè)王新芳的書(shū)法家對(duì)他大加推崇，說(shuō)靳富有真是了不得，啥都能寫(xiě)，寫(xiě)啥都在行，對(duì)書(shū)法愛(ài)好者有啥說(shuō)啥，不奸不滑，并說(shuō)他能進(jìn)國(guó)展，得益于靳富有的精心指導(dǎo)。他幾乎每個(gè)星期天都帶著自己的作品到淅川求教靳富有。目前王新芳已是國(guó)家級(jí)書(shū)協(xié)會(huì)員了，也由此可見(jiàn)靳富有對(duì)后學(xué)的盡心與坦誠(chéng)。

　　聽(tīng)說(shuō)靳富有后，有次到淅川辦事之余就拜訪了他，年近不惑之年的他樸實(shí)的像一個(gè)農(nóng)民，正在臨街三樓自己的書(shū)法教室里教學(xué)生練習(xí)書(shū)法，因初次見(jiàn)面，他星期天又忙，寒暄一陣后就走了，給我的第一印象就是和藹可親大哥哥，臨走時(shí)讓他把我的一首古體詩(shī)寫(xiě)成一副書(shū)法作品，他滿口答應(yīng)。

　　第二次見(jiàn)靳富有是在他兒子的婚宴上，心中羨慕書(shū)法家聽(tīng)說(shuō)他辦喜事就去促熱鬧，我又有幸結(jié)識(shí)了南陽(yáng)的書(shū)法朋友，認(rèn)識(shí)了第四屆蘭亭獎(jiǎng)得主，青年才俊袁江濤，交流了一些書(shū)學(xué)看法，后來(lái)競(jìng)成了很好的朋友，下午到李建華的書(shū)法工作室，他送給我一副“誠(chéng)信贏天下”的行楷作品。每次見(jiàn)到靳富有在物質(zhì)、精神上都有收獲。

　　我學(xué)校辦公室里至今掛著靳富有的作品，那是我第三次到他家里看著他寫(xiě)成的，我喜愛(ài)書(shū)法有一個(gè)習(xí)慣就是不僅愛(ài)看字更愛(ài)看書(shū)法家當(dāng)場(chǎng)寫(xiě)字，北宋姜夔有云，“吾觀古人書(shū)法，如見(jiàn)其人揮運(yùn)之時(shí)”，書(shū)法家潑墨揮毫更能體現(xiàn)書(shū)法家的真功夫，也是深藏在書(shū)法作品背后的神采。他看罷我的《中原第一漂》詩(shī)后，當(dāng)即鋪紙揮毫，一副四尺整張的行書(shū)一氣呵成，完美無(wú)瑕，這是我所見(jiàn)到的書(shū)家中少有的見(jiàn)陌生內(nèi)容一氣呵成。他的行書(shū)結(jié)體似蘇，用筆似米，輕快流暢似《蘭亭序》，到達(dá)無(wú)意于佳乃佳爾的境界，可見(jiàn)他平時(shí)對(duì)蘇、米及二王用功之深。筆在他手中那種親切感，意在筆先的那種了然于胸，運(yùn)筆入紙的那種輕快、稔熟，墨色無(wú)意為之的那種自然變化，線條脫手而出，搖曳多姿的那種質(zhì)感與明快，大有周公瑾“羽扇綸巾，談笑間,檣櫓灰飛煙滅”的豪邁，不是厚積薄發(fā)很難想象。他又用章草給我寫(xiě)了一個(gè)橫幅“博鑒精慮”，質(zhì)樸粗糲，渾厚大氣，看出他書(shū)學(xué)風(fēng)格對(duì)袁江濤的影響和啟迪。同樣的大膽用筆用墨，不同的是袁江濤摒心靜氣有意剛猛孔武有力，靳富有卻是水到渠成的悠閑自得，在樸實(shí)淡雅中顯厚重、張力和蒼茫，他行書(shū)溫文爾雅的自然帥氣和草書(shū)的氣勢(shì)開(kāi)張的磅礴，很難想象出自一個(gè)人之手，一個(gè)像甜美富足翩翩美少年一個(gè)像開(kāi)疆拓土的武士，章草本身就有很強(qiáng)的篆、隸氣息，他又參狂草筆意取顏法強(qiáng)化。

　　他來(lái)西峽給愛(ài)人檢查身體，我們相見(jiàn)，他送我一副四尺整張的章草，因內(nèi)容多字小，筆也沒(méi)耍的很開(kāi)，有意內(nèi)斂了些，行氣綿綿的，無(wú)拘無(wú)束，自然而然的空濛和厚重，跟以前我所見(jiàn)到的行書(shū)有融匯貫通之處。雖被上海的一位畫(huà)家朋友拿走了，我沒(méi)有仔細(xì)探究，但憑直覺(jué)，他豎寫(xiě)的小章草比橫寫(xiě)的大章草要精到、嫻熟些，整體感更強(qiáng)些，有一種渾厚的氣象和氛圍，蘇東坡行書(shū)郁郁茫茫的學(xué)問(wèn)氣也透出來(lái)了。

　　我雖然沒(méi)見(jiàn)過(guò)靳富有的小楷，但從他行書(shū)和章草隨意揮灑用筆的精到和準(zhǔn)確，筆力的遒勁圓潤(rùn)，短線條無(wú)意識(shí)的生動(dòng)活潑?？梢?jiàn)其小楷的功力之深。小楷和印章一樣方寸之中見(jiàn)功夫，靳富有的行草書(shū)細(xì)微之處見(jiàn)筆法的純熟，筆鋒起落之間含古意顯精神。他筆法入古之深不親臨現(xiàn)場(chǎng)難以知曉。

　　鋼筆的廣泛使用，電腦的普及使毛筆書(shū)法實(shí)用價(jià)值大為消弱，純粹的欣賞價(jià)值增強(qiáng)。展廳和裝飾效應(yīng)又使中國(guó)書(shū)法在走向賞式的今天，傳統(tǒng)美學(xué)倡導(dǎo)的“無(wú)意于佳乃佳爾”的書(shū)學(xué)境界往往難抵匠心獨(dú)運(yùn)、巧奪天工后的鴻篇巨制。這也可能是靳富有沒(méi)有在形式上求大求新求異，每個(gè)筆畫(huà)乃至結(jié)構(gòu)上求新求奇獵艷，任憑天然寫(xiě)天真、摔性而為而錯(cuò)失蘭亭獎(jiǎng)的一個(gè)原因吧?!