劉琳書法作品
劉琳書法作品
劉琳,筆名嘉澍,中國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事,文化部中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)榜書研究會(huì)理事,《中外文化交流》編輯。多年從事美術(shù)、書法教育、書畫研究等工作,是我國(guó)當(dāng)代知名書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的劉琳書法作品,希望對(duì)你有用!
劉琳書法作品欣賞
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劉琳個(gè)人簡(jiǎn)介
劉琳,筆名嘉澍,中國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事,文化部中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)榜書研究會(huì)理事,《中外文化交流》編輯。多年從事美術(shù)、書法教育、書畫研究等工作,并有幸從師于一些書畫名家,受益匪淺,特別是恩師弘濤給予了系統(tǒng)、全面的書法理論和實(shí)踐的指導(dǎo);書法作品多次在全國(guó)名人書畫展覽中獲大獎(jiǎng)、有多家媒體的專欄介紹;應(yīng)邀為中央文獻(xiàn)出版社題寫書名《尋蹤毛澤民》、《鄧小平在中原》等;多次應(yīng)邀為宜興紫砂研究所及其他紫砂名家題寫紫砂工藝銘文; 嘉澍書法在國(guó)家直屬機(jī)關(guān)、中國(guó)駐美國(guó)芝加哥領(lǐng)事館、馬來(lái)西亞等地均有收藏。
書法美學(xué)的實(shí)際體現(xiàn)
一、點(diǎn)畫質(zhì)地美。點(diǎn)畫是書體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ),也是筆勢(shì)與筆意的造就條件。在點(diǎn)畫質(zhì)地方面,須要特別強(qiáng)調(diào)的是:圓、實(shí)、勁、澀。
1、所謂“圓”,就是圓筆中鋒,使橫豎筆畫均呈現(xiàn)圓潤(rùn)立體感,在鋒毫轉(zhuǎn)折處又表露圓柔弧度感,中鋒,就是筆尖主鋒行走中路,看起來(lái)藏鋒護(hù)尾,圓澤渾厚,具有充實(shí)感和厚度感。
2、所謂“實(shí)”,就是點(diǎn)畫不輕浮,例如作點(diǎn),用古人夸張的比喻叫作“高峰墜石”,寫豎畫又比喻成“萬(wàn)歲枯藤”,即是落筆穩(wěn)實(shí),沉著有力,力透紙背,“入木三分”,令人有種凝重感和份量感。
3、所謂“勁”,就是在點(diǎn)畫中藏骨抱筋,剛健勁道,并且顯露出“綿中裹鐵”,剛?cè)嵯酀?jì),既有韌性感又有力度感。
4、所謂“澀”,就是點(diǎn)畫不浮滑,在運(yùn)筆過程中,使線條產(chǎn)生沖開紙面阻力掙扎運(yùn)行的藝術(shù)效果,如同逆水行舟,阻力與反阻力表現(xiàn)得越充分,線條越加顯現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)力,看起來(lái)蒼勁潑辣,有種雄強(qiáng)感和支配感。
二、線條姿態(tài)美。書法表現(xiàn)形式主要是線條,所以有些人把書法稱作“線條藝術(shù)”。而體現(xiàn)線條美的基本要素則是富于變化。前人曾說(shuō):“學(xué)書貴能通變。”在運(yùn)筆中掌握提按、頓挫、徐疾和某些過渡技巧,是使線條變化的主要方法。
1、筆鋒在運(yùn)行中的起伏,叫作“提按”。它是矛盾的對(duì)立統(tǒng)一,又是應(yīng)用最普遍而又最重要的一項(xiàng)技巧,黃庭堅(jiān)稱贊歐陽(yáng)詢“用筆妙在起倒”,就是指的提按。通過按筆可以達(dá)到“重若崩云”,提筆又能使線條“輕如蟬翼”,令人有種若即若離、忽隱忽現(xiàn)的變幻感和沉浮感。
2、頓挫的筆法,應(yīng)用也是很廣泛,無(wú)論起筆與收筆,還是回鋒與折鋒,都離不開頓挫。挫筆就是頓后略提,使毫尖轉(zhuǎn)動(dòng)離開原處,過渡到下個(gè)動(dòng)作。米帶曾經(jīng)說(shuō)“無(wú)往不收,無(wú)垂不縮n,如橫畫寫到頭,略頓即提回鋒,使末端結(jié)筆厚重,寫鉤挑時(shí),在轉(zhuǎn)處頓筆回旋,令筆尖復(fù)原再挫挑,可得順鋒自然。
3、疾就是快速行筆,疾勢(shì)成行,瞬間法備,能使線條增加神采,強(qiáng)化筆勢(shì)。徐筆,就是暫短的緩慢運(yùn)筆,在轉(zhuǎn)折換筆處或彎鉤出挑處,避免輕浮滑手的弊病,也是避免施墨過枯現(xiàn)象。古人形容的“快似疾風(fēng),慢同撐篙”,就是指運(yùn)筆中掌握徐疾的分寸感。
4、過渡性的運(yùn)筆,是大量用在行草和草書體上的,所謂“明過暗渡”的筆法,就是:過筆多為寫重復(fù)橫豎筆畫時(shí)的回環(huán)連筆,要視周圍情況,掌握不宜多用,少用能使錦上添花,滋用變成畫蛇添足。渡筆,就是傳繼的點(diǎn)畫,相互無(wú)縈帶相連,形成筆斷意連,或令點(diǎn)畫暗渡,原路回筆,即“形見于未畫之氣,神留于既畫之后”,產(chǎn)生一種空闊感和氣勢(shì)感。
三、字形組合美。也就是書體結(jié)構(gòu)美。因?yàn)橐蛔直旧淼慕Y(jié)合,是由若干“零部件”構(gòu)成的,所以稱作“結(jié)構(gòu)”。在單體字中,由幾種點(diǎn)畫,組合起來(lái),在合體字中,分別有部首邊旁,中宮外圍,有交叉支撐,底盤相托。在字體之間,更是諸多不同,形態(tài)有大有小,有長(zhǎng)有扁,有的疏朗,有的茂密,有的寬博,有的咬峭,有的古樸,有的奇宕,等等。但在一幅作品中,既要各具姿態(tài),又要合乎規(guī)范。特別對(duì)于行草書體,寫的過于平正,顯得板滯拘謹(jǐn),結(jié)體過于險(xiǎn)絕,又易涉怪遷俗。因此,須要平中寓險(xiǎn),險(xiǎn)中求平,中宮收緊,左右揮灑,倚側(cè)有正,曲中求直,才能別開生面,情趣橫生。