周慧珺行書(shū)書(shū)法欣賞

　　周慧珺的用筆如同風(fēng)檣陣馬，淋漓痛快，筆畫(huà)爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長(zhǎng)畫(huà)每每一波三折，具山谷意態(tài)。在行書(shū)方面有著很高的造詣、下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的周慧珺行書(shū)書(shū)法，希望對(duì)你有用!

　　周慧珺行書(shū)書(shū)法欣賞

　　周慧珺行書(shū)書(shū)法圖片1

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　　周慧珺個(gè)人概述

　　1939年出生，浙江鎮(zhèn)海人。 現(xiàn)為上海中國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、上海書(shū)法家協(xié)會(huì)主席、上海市文聯(lián)副主席。

　　1962年 參加上海市青年宮書(shū)法學(xué)習(xí)班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闿運(yùn)等著名書(shū)法家親授。以節(jié)臨米芾《蜀素貼》行書(shū)入選由上海中國(guó)書(shū)法篆刻研究會(huì)成立后第一次舉辦的上海市書(shū)法展覽。

　　周慧珺書(shū)藝有兩大特點(diǎn)：一是用筆明快，二是章法奇妙。周慧珺作書(shū)不太講究筆筆中鋒，但“要妙于起倒，達(dá)到八面靈動(dòng)、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風(fēng)檣陣馬，淋漓痛快，筆畫(huà)爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長(zhǎng)畫(huà)每每一波三折，具山谷意態(tài)。此是其一。

　　周慧珺作書(shū)強(qiáng)調(diào)“知白守黑”。在《書(shū)道苦旅》一文中，她說(shuō)：“字是點(diǎn)畫(huà)組成，空白處也是字的組成部分，虛實(shí)相生、相守，才成藝術(shù)品。”因此，她在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實(shí)相生”，不讓一字一行一處平平實(shí)實(shí)，總是大與小、粗與細(xì)、正與側(cè)、長(zhǎng)與短組合在一起，在強(qiáng)烈的對(duì)比中產(chǎn)生氣勢(shì)和力量，又從黑白錯(cuò)落的分割中，構(gòu)成氣韻生動(dòng)的畫(huà)面。此是其二。

　　書(shū)法中執(zhí)筆基本常識(shí)

　　執(zhí)筆時(shí)用拇指、食指、中指的指肚部分捏著筆管，用無(wú)名指指甲和肉相接的部分頂住筆管，小指自然地附著在無(wú)名指下――這就是最通用的五指執(zhí)筆法。執(zhí)筆的要領(lǐng)可以用“指實(shí)、掌虛、腕平、掌豎、身正、足安”來(lái)概括。

　　一、指實(shí)是執(zhí)筆要松緊適當(dāng)，過(guò)緊會(huì)僵死，又容易疲勞、抖動(dòng)，過(guò)松寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)又可能軟弱無(wú)力。

　　二、掌虛是手指與手掌之間、拇指與食指之間要有空隙，不可大把攥。

　　三、指實(shí)掌虛的要求，就好比手里攥著一只小鳥(niǎo)，攥得太緊，鳥(niǎo)就會(huì)被攥死;太松了，鳥(niǎo)又會(huì)飛掉。也就是說(shuō)要松緊適度。

　　四、腕平是指腕上部?jī)蓚€(gè)骨節(jié)之間的平面與桌面大致平行，并且要腕低于掌，這樣掌也就豎起來(lái)了。

　　寫(xiě)字是講究腕力的，坐著寫(xiě)字，以肘著案如果不做到腕平掌豎，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)就可能軟弱無(wú)力。腕平，指的是執(zhí)筆時(shí)要接近平，但運(yùn)筆時(shí)卻不需總是這樣。執(zhí)筆在于手，運(yùn)筆在于腕，執(zhí)筆要實(shí)，運(yùn)腕要活。運(yùn)筆時(shí)手腕的左右兩個(gè)骨節(jié)是在不停地上下轉(zhuǎn)換著運(yùn)動(dòng)的，否則寫(xiě)字時(shí)就變成了胳膊機(jī)械地平行移動(dòng)了。身正就是寫(xiě)字時(shí)要坐端正，胸部自然挺起并與桌面保持一拳之隔。右手書(shū)寫(xiě)時(shí)左手按在紙面上，以求力的均衡。寫(xiě)字時(shí)如果低頭曲背，不但字寫(xiě)不好，日久天長(zhǎng)，視力和脊柱都會(huì)受影響。