柳公權(quán)書法字體古詩作品圖片
古詩是我國古代詩歌的一種泛稱，它對(duì)我國文學(xué)的發(fā)展有一定的影響?，F(xiàn)如今，許多古詩被人們創(chuàng)作成柳公權(quán)書法特色的作品，這些作品得到人們的肯定。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的柳公權(quán)書法字體古詩作品圖片。
柳公權(quán)書法經(jīng)典的古詩作品欣賞
古體詩有固定的詩行，也會(huì)有固定的體式。所有古體詩都是按照 詩句的字?jǐn)?shù)分類。四字一句的稱四言古詩，簡(jiǎn)稱四古;五字一句的稱五言古詩，簡(jiǎn)稱 五古;七字一句的稱七言古詩，簡(jiǎn)稱 七古。 四言詩，遠(yuǎn)在《 詩經(jīng)》時(shí)代就已被人們采用了。但至唐代卻逐漸衰微，寫它的人很少了。所以古體詩仍以 五言、七言為代表。
柳公權(quán)書法優(yōu)秀的古詩圖片
文人學(xué)習(xí)“ 漢樂府”的還有另一類情況，主要是將樂府詩平易通俗的特色引入抒情古體詩中，體現(xiàn)出與以往五言古體詩質(zhì)樸古奧不同的特色，代表作是李白的《古風(fēng)》(58首)組詩。 “古風(fēng)”從形式外表上看，與五言古體詩沒有什么區(qū)別，但在抒情內(nèi)容和方式上，卻有區(qū)別。清代 趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》中在回答樂府與古體詩之間區(qū)別時(shí)說：“音情 迥別，于此悟入， 思過半矣。”(《清詩話》132頁上海古籍出版社1963)“音情”指的就是內(nèi)容感情 風(fēng)韻方面的區(qū)別。《甌北詩話》中更進(jìn)一步指出：“蓋古樂府本多托 閨情女思，青蓮深于樂府，故亦多征夫怨婦惜別傷離之作，然皆含蓄有 古意……蘊(yùn)藉吞吐，言短意長(zhǎng)，直接 國風(fēng)之遺。少陵已無此風(fēng)味矣。”(《清詩話續(xù)編》1142頁，1983)由此可見，雖同受“ 漢樂府”影響，杜甫的“ 新樂府”與李白的“古風(fēng)”是有區(qū)別的。在唐人詩集中，直接標(biāo)以“古風(fēng)”題目的很少。“古風(fēng)”、“五言古體”、“新樂府”在形式上自由，不講格律，所以也沒有“格律較寬”的問題。七言歌行體發(fā)展到唐時(shí)，也出現(xiàn)了兩種情況。因?yàn)樘茣r(shí)出現(xiàn)了“格律詩”(也叫“ 近體詩”，以區(qū)別以前不講格律的“古體詩”)，所以，一種是有意把格律詩的一些句法、手法引入古體詩中，一種是有意避開格律詩的句法、手法。習(xí)慣上，人們把前一類叫做“七言歌行體”，后一類叫做“七言古體詩”(簡(jiǎn)稱“七古”)。
古詩的平仄和對(duì)仗
平、仄是漢語聲調(diào)的兩大類。在近代詩和詞、曲中，用字的平仄有相當(dāng)嚴(yán)格的規(guī)定，在一些位置上，必須用平聲字，在另一些位置上，必須用仄聲字。比如：
灑篁留密節(jié)，著抑送長(zhǎng)條。
(韓愈：《春雪》)
對(duì)仗指的是一聯(lián)詩中，在上下句相同位置上的字要屬于同一類，如“東圃青梅發(fā)，西園綠草開”。“東”和“西”，“圃”和“園”，“青梅”和“綠草”，“發(fā)”和“開”，各自相對(duì)。
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