這就是千百年來(lái)上至帝王,下至百姓愛(ài)極至深的書(shū)法的魅力。 王羲之的行書(shū)以灑脫飄逸的風(fēng)采得到了歷代書(shū)法愛(ài)好者的喜愛(ài)。名家毛筆書(shū)法欣賞：

　　名家毛筆書(shū)法資料：陸柬之

　　陸柬之(585-638)，江蘇吳縣(今江蘇蘇州)人。虞世南甥。官至朝散大夫、太子司議郎、崇文侍書(shū)學(xué)士。書(shū)法早年學(xué)其舅，晚學(xué)“二王”，“落筆渾成，恥為飄揚(yáng)綺靡之風(fēng)，”故有“晚擅出藍(lán)之譽(yù)”。時(shí)與虞、歐、褚稱(chēng)為初唐書(shū)壇“四子”。傳世書(shū)跡以《五言蘭亭詩(shī)》刻帖與《書(shū)陸機(jī)文賦》墨跡為最著。張懷瓘《書(shū)斷》評(píng)其書(shū)曰：“晚習(xí)二王，尤尚其古。中年之跡，猶有怯懦，總章以后，乃備筋骨，殊矜質(zhì)樸，恥夫纖靡，故欲暴露瑕疵，雖為時(shí)鄙。”

　　中國(guó)名人書(shū)法作品欣賞：

　　又說(shuō)：“至于興會(huì)，則穹理造微。然工于仿效，劣于獨(dú)斷。”他的書(shū)法遺跡傳世甚少，現(xiàn)在已經(jīng)難窺全貌了。但元代歐陽(yáng)玄的一段話值得我們玩味。歐陽(yáng)玄說(shuō)：“李公(李倜)謂其書(shū)態(tài)不同，此正柬之(陸柬之)妙處，近代米元章(米芾)書(shū)矯亢跌宕，世咸稱(chēng)其自創(chuàng)一法，乃不知其全學(xué)柬之《頭陀寺碑》耳，元章秘而不言，以陸書(shū)少傳于世也。”這段話是說(shuō)米芾的書(shū)風(fēng)，并不是他自己獨(dú)創(chuàng)的，而全是從陸柬之書(shū)寫(xiě)的《頭陀寺碑》中學(xué)到的，只是因?yàn)殛懠碇粝碌氖舟E很稀少，別人難以看到，所以米芾也就秘而不宣了。這說(shuō)明陸柬之的書(shū)風(fēng)除了《文賦》外，還有屬“矮亢跌宕”的一路。

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　　名家毛筆書(shū)法資料：懷素

　　懷素(725-785)，字藏真，俗姓錢(qián)，永州零陵(今湖南零陵)人。以“狂草”名世，史稱(chēng)“草圣”。自幼出家為僧，經(jīng)禪之暇，愛(ài)好書(shū)法，刻苦臨池，采蕉葉練字，木板為紙，板穿葉盡，禿筆成冢，其后筆走龍蛇，滿紙?jiān)茻煟豕饕捕紣?ài)結(jié)交這個(gè)狂僧。魯公(顏真卿)亦為之心折，與師旦夕切磋筆法，獲益良多。他性情疏放，好飲酒，酒酣興發(fā)，于寺壁里墻，衣裳器具，無(wú)不書(shū)之，自言“飲酒以養(yǎng)性，草書(shū)以暢志”。與張旭時(shí)與張旭齊名，合稱(chēng)“顛張狂素”。懷素草書(shū)，筆法瘦勁，飛動(dòng)自然，如驟雨旋風(fēng)，隨手萬(wàn)變。他的書(shū)法雖率意顛逸，千變?nèi)f化，而法度具備。懷素與張旭形成唐代書(shū)法雙峰并峙的局面，也是中國(guó)草書(shū)史上兩座不可企及的高峰。傳世書(shū)跡有《自敘帖》、《苦筍帖》、《食魚(yú)帖》、《圣母帖》、《論書(shū)帖》、《大草千文》、《小草千文》諸帖。其中《食魚(yú)帖》極為瘦削，骨力強(qiáng)健，謹(jǐn)嚴(yán)沉著。而《自敘帖》其書(shū)由于與書(shū)《食魚(yú)帖》時(shí)心情不同，風(fēng)韻蕩漾。真是各盡其妙。米芾《海岳書(shū)評(píng)》：“懷素如壯士撥劍，神采動(dòng)人，而回旋進(jìn)退，莫不中節(jié)。”唐代詩(shī)人多有贊頌，如李白有《草書(shū)歌行》，曼冀有《懷素上人草書(shū)歌》。