我們?cè)谛蕾p武中奇先生的書(shū)法作品中，我們能夠欣賞到什么樣的書(shū)法藝術(shù)呢?下面，是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的關(guān)于書(shū)法家武中奇優(yōu)秀書(shū)法作品圖片，希望能對(duì)你有幫助!

　　關(guān)于書(shū)法家武中奇優(yōu)秀書(shū)法作品圖片欣賞

　　關(guān)于書(shū)法家武中奇優(yōu)秀書(shū)法作品圖片1

　　關(guān)于書(shū)法家武中奇優(yōu)秀書(shū)法作品圖片2

　　關(guān)于書(shū)法家武中奇優(yōu)秀書(shū)法作品圖片3

　　關(guān)于書(shū)法家武中奇優(yōu)秀書(shū)法作品圖片4

　　武中奇?zhèn)€人簡(jiǎn)介

　　武中奇，1907年生，山東省長(zhǎng)清縣固山鎮(zhèn)后大彥村人,家里世代務(wù)農(nóng)。1936年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1937年參加徂徠山抗日武裝起義，行伍出身，歷任一中隊(duì)班長(zhǎng)、排長(zhǎng)、中隊(duì)長(zhǎng)，軍區(qū)副團(tuán)長(zhǎng)。中華人民共和國(guó)成立后，任南下大隊(duì)副大隊(duì)長(zhǎng)，大隊(duì)進(jìn)駐上海后，先后任上海市監(jiān)獄副典獄長(zhǎng)、南京市文管會(huì)副主任等職。離休后仍致力于書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作，曾出版《武中奇書(shū)法篆刻集》等。山東省政府與濟(jì)南市政府在濟(jì)南市五龍?zhí)豆珗@為其建有“武中奇書(shū)法篆刻展覽館”。曾任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)主席,中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事,中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。幼曾拾荒為生,以青麻作筆，方磚當(dāng)紙，清水代墨 。學(xué)《鄭文公碑》，上追秦漢，兼攻金石 。早歲孜孜於書(shū)法印章，多次為革命烈士紀(jì)念碑書(shū)丹 。比較擅長(zhǎng)草書(shū)，對(duì)篆、隸均有所涉獵。書(shū)法作品曾參加全國(guó)第一、二、三屆書(shū)法篆刻展。

　　書(shū)法中運(yùn)筆常見(jiàn)通病

　　筆法的運(yùn)筆，在發(fā)展演變的過(guò)程中，以技法達(dá)道通理表情的妙用，構(gòu)成了一系列的法則、法度和方法，成為表現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)性的主要因素。同時(shí)，由于書(shū)法具有“不可言傳”的微妙，也釀成了種種訛傳、陋習(xí)和弊病，出現(xiàn)了“方復(fù)聞疑稱疑，得末行末”的情況，影響了書(shū)法的發(fā)展。五代之亂后，由于師傳手授的筆法失傳，以致運(yùn)筆的訛傳、誤解和錯(cuò)用等情況逐漸趨于嚴(yán)重，而運(yùn)筆法也變得更加單調(diào)而機(jī)械，成為書(shū)法藝術(shù)長(zhǎng)期徘徊下滑的重要原因。近代以來(lái)，由于外來(lái)思想文化的沖擊，鋼筆的普遍使用，社會(huì)思潮的影響，書(shū)法忽而被當(dāng)成“四舊”掃除，忽而變得十分狂熱。因此，在教學(xué)研討書(shū)藝時(shí)，對(duì)運(yùn)筆的主要弊病和錯(cuò)誤傾向，必須明確指出，澄清是非，端正態(tài)度，特別是對(duì)自己所犯毛病，要深省痛改，以期學(xué)書(shū)得法。

　　運(yùn)筆的弊病，也稱病筆、敗筆，既有各種字體共有的，也有某一字體特有的。字體特有的病筆如楷書(shū)的牛頭、鼠尾，草書(shū)的繚繞、歪倒等。各種字體共有的病筆如偏枯、板滯、浮薄、俗濁等?，F(xiàn)把各種字體共有的通病概述如下。

　　1、偏枯

　　運(yùn)筆的偏枯，即用兩種字體的筆法，寫(xiě)成一個(gè)字。“真草合成一字，謂之偏枯。”偏枯當(dāng)然也包括真隸合成一字，隸篆、隸草合成一字等混雜寫(xiě)法。運(yùn)筆的法度是區(qū)別字體藝術(shù)特性的準(zhǔn)繩，不能有毫厘之失，“若豪(毫)厘不察，則胡越殊風(fēng)者焉。”因而，絕對(duì)不允許運(yùn)筆偏枯，寫(xiě)成雜體俗字，反以為是書(shū)藝創(chuàng)新。運(yùn)筆偏枯的弊病，近代以來(lái)更加嚴(yán)重，主要是由于“欲變而不知變”，不理解“每作一字，即須作數(shù)種意況”的意旨，以致把意、法混淆了。這當(dāng)然也與訛傳誤導(dǎo)以及標(biāo)新立異等有關(guān)。

　　2、板滯

　　由于運(yùn)筆的基本要求，是把筆畫(huà)寫(xiě)活，所以歷代書(shū)家都把運(yùn)筆的板滯，視為一大弊病。“書(shū)忌板滯，畫(huà)忌板結(jié)。”唐太宗論筆法也說(shuō)：“勿令有死點(diǎn)死畫(huà)，方盡書(shū)之道也。”時(shí)至清代，人們對(duì)筆法更加隔閡，加上社會(huì)政治原因，遂形成了死板凝滯的“館閣體”。但是，在反“館閣體”的人士中，崇尚法帖的書(shū)家。未能擺脫板滯的弊病，尊碑的書(shū)家，因?yàn)?ldquo;古今阻絕，無(wú)所質(zhì)問(wèn)”，竟用禿筆描摹篆書(shū)，用羊毫筆涂畫(huà)隸書(shū)，也把筆畫(huà)描畫(huà)得板滯不堪。至于板滯的表現(xiàn)，有如枯木、死蛇、破笛等形態(tài)?？菽拘尾」P，是運(yùn)筆直鋒牽裹所致，即所謂“豎筆直鋒則干枯而露骨”。死蛇形病筆，是運(yùn)筆生拖硬拉，缺乏虛實(shí)導(dǎo)頓的緣故。破貧形病筆，是信筆抹畫(huà)造成的，多見(jiàn)于隸書(shū)和魏碑字幅。

　　3、浮薄

　　運(yùn)筆的浮薄也是一大弊病。運(yùn)筆要求遒勁有力、萬(wàn)毫齊力、力透紙背、“人木三分”，把筆畫(huà)寫(xiě)成“鐵畫(huà)銀鉤”，以表現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)的生命力。運(yùn)筆浮薄的毛病，古人多半是因?yàn)檫\(yùn)筆方法不當(dāng)，而今人明顯是缺少臨習(xí)功夫。一些“書(shū)法家”，運(yùn)筆不僅橫勒不能緊越澀進(jìn)，豎努不能搖曳戰(zhàn)行，而且連橫平豎直都做不到，就必然會(huì)把筆畫(huà)寫(xiě)得浮薄曲枯，如同敗蔓，或者用鋒遣毫，鋪裹無(wú)度，運(yùn)行失節(jié)，把筆畫(huà)寫(xiě)得形似爛繩，或者指腕不能運(yùn)轉(zhuǎn)，筆臥紙上，把筆畫(huà)寫(xiě)得好像面條等，書(shū)法是“書(shū)而有法”的藝術(shù)，過(guò)不了運(yùn)筆法這一大關(guān)，就不能跨進(jìn)書(shū)法藝苑的大門(mén)。

　　4、俗濁

　　書(shū)法是高雅而奇特的藝術(shù)，最忌俗濁不雅。運(yùn)筆雖有多種弊病，而最可惡的是俗濁狀態(tài)。俗有庸、粗、野、鄙等形態(tài)，而矯揉造作的鄙俗最可厭。濁有混、污、昏、拙等形狀，而觸筆、漲墨的污濁更可惡。由此可見(jiàn)，學(xué)書(shū)要想除掉俗濁的弊病，只有堅(jiān)持“書(shū)而有法”的原則，以畫(huà)沙、印泥的運(yùn)筆，把筆畫(huà)寫(xiě)得遒勁健美，“明利媚好”，才能脫俗去濁，進(jìn)人高雅而清新的藝術(shù)境界。

　　至于運(yùn)筆的其他弊病，如觸筆、漲墨、纏綿、棱角等，有的已經(jīng)指明，有的在研討某一字體病筆時(shí)還要涉及，就不在此節(jié)論述了?？傊?，由于書(shū)法的技藝性特別強(qiáng)，而誤導(dǎo)錯(cuò)學(xué)的弊病特別多，所以必須澄清是非，提高認(rèn)識(shí)，才能順利學(xué)習(xí)，以期得法成家，為促進(jìn)書(shū)法藝術(shù)復(fù)興繁榮作貢獻(xiàn)。