米芾對(duì)顏真卿的評(píng)價(jià)
米芾對(duì)顏真卿的評(píng)價(jià)
顏真卿的書法極其精妙，他的字體有自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力。因此，有許多人對(duì)顏真卿的書法有了評(píng)價(jià)那么，米芾是如何評(píng)價(jià)顏真卿的呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的米芾對(duì)顏真卿的評(píng)價(jià)，希望能幫到你。
從米芾對(duì)顏真卿書法的評(píng)論看其書法審美追求
米芾不僅擅書，而且好發(fā)議論他論書法，不論是對(duì)古人，還是對(duì)今人，喜歡直言無忌，所以他對(duì)前人一直奉行的像“龍?zhí)扉T，虎臥鳳悶”這一類意象式評(píng)論很不滿意，認(rèn)為它們“征引遷遠(yuǎn)，比況奇巧”，無益學(xué)者那么，米帶自己主張什么樣的評(píng)論方式呢?是簡(jiǎn)潔明了，不為溢辭從他對(duì)古今書法家的評(píng)論中，我們可以體察出他有自己的一桿書法標(biāo)準(zhǔn)秤這桿秤在衡量他人書法的同時(shí)，也反映了他自己的書法審美理想在古今書法家中，顏真卿的書法可能是同時(shí)得到米芾的贊譽(yù)與斥責(zé)最多的了因此，我們不妨從米芾對(duì)顏真卿書法的評(píng)論，來看看米芾自己的書法審美追求。
盡管米芾對(duì)顏真卿的一些楷書痛斥為“后世丑怪惡札之祖”，但是米芾對(duì)顏真卿的行書燕爭(zhēng)座位帖》(圖一)，不僅不貶損，還非常推崇:
與郭知運(yùn)《爭(zhēng)座位帖》，有篆籀氣，顏杰思也。
這對(duì)苛刻的米芾來說，實(shí)屬不易原因何在?在于《爭(zhēng)座位帖》有“篆籀氣”“篆籀氣”代表的是一種什么樣的美學(xué)趣味與品格?為什么有“篆籀氣”就會(huì)得到米芾的肯定?我們先來看米芾對(duì)篆籀的理解:
書至隸興，大篆古法大壞矣。篆籀各隨字形大小，故知百物之狀，舌動(dòng)圓備，各各自足。隸乃始有展促之勢(shì)，而三代法亡矣。
米芾這里所說的篆籀，主要是指三代時(shí)期的篆書，屬于大篆范疇米芾的《書史》中有他曾經(jīng)欣賞周鼎銘文的記載，“劉原父收周鼎篆一器百子，刻跡煥然，所謂金石刻文，與孔氏上古書相表里字法有鳥跡自然之狀。”米芾在篆籀書中，發(fā)現(xiàn)了一種與他的審美趣味相符的藝術(shù)價(jià)值:一個(gè)字本身是長(zhǎng)的就任其長(zhǎng)，扁的任其局，寬的任其寬，各隨字形大小，就如同生生自然，群籟參差，意態(tài)自足大篆(圖2)所具有的這種任其自然的美，亦即三代之法，到了隸書(圖3)興起的時(shí)候，便喪失了。因?yàn)閺碾`書開始有了“展促之勢(shì)”、所謂展促之勢(shì)，就是“小字展令大，大字促令小”米芾對(duì)“小字展令大，大字促令小”這種破壞古法的手段有過嚴(yán)厲指斥，認(rèn)為此法是“謬論”因?yàn)槊总勒J(rèn)為，文字本身的形態(tài)是各有大小的，亦即上文所說的“各隨字形大小”，怎么可以用“小字展令大，大字促令小”這種人為安排的方式—來拋棄文字本身的自然之美呢，為此，米芾還結(jié)合了他本人的書法創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來分析這個(gè)問題廠譬如“太一之殿”這四個(gè)字，“一”字與“殿”字點(diǎn)畫形體懸殊巨大，如果照著“小字展令大，大字促令小”的思路，豈不是要將“一”字寫的肥滿，才能與“殿”相對(duì)應(yīng)?米芾認(rèn)為，最好的創(chuàng)作方法便是，既然“一”字筆畫少，就任其自小，“殿”字筆畫多，就任其自大，不必展也不必促，只要整體統(tǒng)一和諧即可又如“天慶之觀(概)”四個(gè)字，“天”字與“之”字只有四筆，“廈”字與“視”字卻筆畫繁多，米芾又是如何進(jìn)行創(chuàng)作處理的呢?依然是“各隨其相稱寫之”，結(jié)果是“掛起氣勢(shì)自帶過，皆如大小一般，真有飛動(dòng)之勢(shì)也”大則大，小則小，多則多，少則少，不作人為展促之勢(shì)，一任自然，所以能產(chǎn)生飛動(dòng)之勢(shì)試想一下，若是將“天”字與“之”子的大小形體，布置安排的與“凌”“溉”二字一樣，那會(huì)成什么樣子?那就會(huì)勻整平齊，狀如算子，米帶認(rèn)為這樣的書法是“丑怪惡札”，是“俗書”一自然地，也就不能謂之有“篆籀氣”了。
由此我們可以知道，米芾主張的“篆籀氣”，它的實(shí)質(zhì)是天真自然之趣，亦即古法，這是米芾對(duì)古代篆籀藝術(shù)價(jià)值的獨(dú)特認(rèn)識(shí)與理解而隸書，之所以不被米芾贊賞，就是因?yàn)樗?ldquo;展促之勢(shì)”—人為的刻意的雕琢，破壞了篆籀氣，破壞了天然之趣，破壞了古法。
讀到米芾的“篆籀氣”，我們可能會(huì)聯(lián)想到隨清代碑學(xué)興起而誕生的一個(gè)重要書法美學(xué)概念—金石氣清代碑學(xué)大興之時(shí)，書法家在北朝碑刻、先秦與秦漢的篆隸中，把他們?cè)诠沤鹗瘯ㄖ懈惺艿降囊环N質(zhì)拙、雄健、蒼莽的獨(dú)特藝術(shù)趣味稱為“金石氣”，以與帖札所蘊(yùn)涵的溫錐、風(fēng)流、妍美的審美趣味相對(duì)因?yàn)?ldquo;金石氣”不僅源自北碑、漢隸，也源自篆籀，所以也有一些書法家將此種審美趣味謂之“篆籀氣”至此，米芾所賦予的“篆籀氣”概念的甲美義涵已經(jīng)演變所以，清代人所理解的‘篆籀氣”或“金石氣”，與米芾所理解的“篆籀氣”，并不具有同樣義涵。
篆籀氣—天真自然—古法，三者的義涵在米帶的觀念中是一致的既然“篆籀氣”意味著天真自然，所以米芾在評(píng)價(jià)顏真卿的《爭(zhēng)座位帖矛時(shí)，有時(shí)就說:
此帖在顏?zhàn)顬榻芩?，想其忠義憤發(fā)，頓挫郁屈，意不在字，天真罄露，在于此書。
從這條評(píng)論中，我們看出米芾欣賞的是《爭(zhēng)座位帖》的天真自然之美，其實(shí)也是“篆箱氣”。
《爭(zhēng)座位帖沙之所以“天真罄露”，米芾于此也向我們透露了原因，它與顏真卿的當(dāng)時(shí)的書寫狀態(tài)有關(guān)顏真卿寫《爭(zhēng)座位帖》時(shí)，不是為了創(chuàng)作一件書法精品，幣是滿懷忠義之氣，嚴(yán)厲斥責(zé)郭英義在集會(huì)上任意抬高宦官座次，無顧朝綱禮儀的行為，所以顏真卿書寫時(shí)意在道義，幣不在字所謂的意不在字，就是在書寫時(shí)，不有意的去計(jì)較字的工拙，、而是純?nèi)吻樾耘c潛意識(shí)自然而然的流露無意于書，精神就可以輕松自然，便能率意;有意于書，反而有壓力，使得心手受阻，書法就會(huì)有刻意之痕米芾曾經(jīng)在一封回給薛紹彭的信中，闡明過他對(duì)率意作書這種書寫方式的喜好:“何必識(shí)難字?辛苦笑揚(yáng)雄自古寫字人，用手或不通、要之皆一戲，不當(dāng)問拙工意足我自足，放筆一戲空”在米芾看來，書法的本質(zhì)意義不在于文詞句義的正誤，，幣在于那個(gè)書寫的過程，他將書寫的過程視作“一戲”，這個(gè)“一戲”的方式，與顏真卿的“意不在字”是否有相同點(diǎn)呢?有、雖然崇尚道義的顏真卿不會(huì)以“戲”來看待書寫，但是顏真卿在寫《爭(zhēng)座位》稿子時(shí)是無意于書，而米芾的“放筆一戲空”其買也是無意于書，二者在這一點(diǎn)上是一致的所不同的是，米芾不僅無意于書，更是把書寫過程當(dāng)成了游戲般的愉悅朱光潛先生曾經(jīng)就藝術(shù)與游戲之間的聯(lián)系說過，“每種藝術(shù)都用一種媒介，都有一個(gè)規(guī)范，駕馭媒介與牽就規(guī)范在起始時(shí)都有若干困難。但是藝術(shù)的樂趣就在于征服這種困難之外還有余裕，還能帶幾分游戲態(tài)度任意縱橫灰掃，使作品顯得逸趣橫生。這是由限制中爭(zhēng)得的自由，由規(guī)范中溢出的生氣。藝術(shù)使人留戀的也就在此。”米芾的書法被時(shí)人與后人評(píng)為“沉著痛快”，其實(shí)在沉著痛快中，米芾應(yīng)該是帶著幾分游戲般的輕松率意的。他自稱襄陽漫仕，“漫”的意思亦寓此意。
人在率意、無所拘牽的狀態(tài)下，才可能呈現(xiàn)真趣，書法亦然。米芾曾以歐陽詢、柳公權(quán)、裝休為例，進(jìn)行了比較，他說“歐陽詢《道林之寺》，寒儉無精神。柳公權(quán)《國清寺》，大小不相稱，費(fèi)盡筋骨。裝休率意寫牌，乃有真趣，不陷丑怪。”裝休之所以勝過歐柳，是由于裝的書寫狀態(tài)，他能率意地書寫，所以書法有天真之趣:率意書寫，本身也是一個(gè)境界。沒有學(xué)過書法的，拿起筆來，不假思索往往也是能率意而寫，但是所寫出來的不可謂之有藝術(shù)價(jià)值的書法，因?yàn)樗葲]有書法之法，也不具備書法的神、氣、骨、肉、血學(xué)過書法的，對(duì)書法之法有了一定理解與把握，這是好事，但是往往可能為法所縛，未能率意書寫，因此在不離法的情況下率意而書，就是一種境界。
米芾自己傾向率意，所以大凡刻意與做作的書法，就成了米芾呵斥的對(duì)象。對(duì)顏真卿的態(tài)度也是這樣。譬如顏真卿的楷書，米芾雖然指責(zé)嚴(yán)厲，也并非一概否定，他否定的是顏真卿楷書中有明顯做作痕跡的作品，米芾說，顏真卿書寫完后，“每使家憧刻字，(家憧)故會(huì)主人意，修改波撇，致大失真。”這就是說，顏真卿的絕大多數(shù)碑刻書法作品都是經(jīng)歷過家憧修改后產(chǎn)生的，所以與顏真卿的初稿相比，大大失真。偶有例外的一次是“吉州廬山題名”，顏真卿“題訖而去，援人刻之，故皆得其真，無做作凡俗之差。”這個(gè)吉州廬山題名因?yàn)椴皇穷佌媲浼毅克?，所以就少了一道被修改的工序，結(jié)果反無刻意做作之態(tài)，保存了顏真卿原初書寫狀態(tài)下的真趣，因此得到了米芾的肯定。鑒于此，米芾還主張“石刻不可學(xué)，但自書使人刻之，已非己書也，故必須真跡觀之，乃得趣。”
米芾所認(rèn)可的趣，不僅要是無刻意做作的“真”趣，而且還要是“真”中有“奇”。雖然在書寫過程中可以放筆一戲、不計(jì)工拙，但是其藝術(shù)效果卻不能平庸無味。米芾在論到顏真卿的《送劉太沖序》說:
神彩艷發(fā)，龍蛇生動(dòng)，睹之驚人。
這是贊譽(yù)顏真卿此書有郁屈瑰奇，令見者驚心駭目的藝術(shù)魅力。我們?cè)倏匆粍t他論《爭(zhēng)座位帖》:
字意相連屬飛動(dòng)，詭形異狀，得于意外也。世之顏行第一書也。
在此則評(píng)論中，米芾著意點(diǎn)出的是《爭(zhēng)座位帖》詭異勢(shì)態(tài)(圖4)，這些奇姿異態(tài)都是書寫者事先未曾預(yù)料到的。米芾對(duì)勢(shì)態(tài)的變化特別看重，他曾經(jīng)多次論到，如稱贊王羲之的《稚恭帖》，“筆鋒郁勃，揮霍濃淡，如云煙變怪多態(tài)。”米芾對(duì)字的勢(shì)態(tài)，極為講究(圖5)。他曾經(jīng)論到書法的體態(tài)與章法時(shí)說，“其布置，穩(wěn)不俗，險(xiǎn)不怪，老不枯，潤(rùn)不肥。變態(tài)貴和，不貴苦，貴異不貴撰，一筆入俗，皆字病也。”由此可以看出米芾追求勢(shì)奇而反正，險(xiǎn)絕而不離中庸的審美理想。他認(rèn)為顏真卿《爭(zhēng)座位帖》的奇形怪狀，從意外中來。這其實(shí)涉及到書寫的偶然性問題。書寫的偶然性是書寫者在某一剎那間的神來之筆，稍縱即逝，非事先可以預(yù)測(cè)到，即如董其昌所說的“隨意所如，自成體勢(shì)〕”在那一剎那間，對(duì)書法用筆、字形結(jié)構(gòu)與行氣章法的調(diào)控都是當(dāng)下即成，既不可在書寫之前預(yù)知，也不可在書寫之后更改米芾對(duì)此有深刻體會(huì)，他說:
夫金玉為器，毀之再作，何代無工?字使其身在，再寫則未必復(fù)工。蓋天真自然，不可預(yù)想。想字形大小，不為篤論。“人人欲問此中妙，懷素自言初不知”，卻是造妙語。
這里，米芾比較了制造金玉之器與書法創(chuàng)作的不同。金玉之器是可以再作的，而書法則不可重復(fù))即便是同一位書法家，讓他把原先書寫的佳作重復(fù)一次，恐怕難以成功。據(jù)說王羲之曾經(jīng)重寫《蘭亭序》數(shù)次，但是沒有一篇?jiǎng)龠^那件現(xiàn)場(chǎng)書寫的初稿(初稿的書寫過程是不可重復(fù)的，它是偶然性的結(jié)果，這樣的書寫過程下的書寫，往往是“天真自然，不可預(yù)想)”米芾還引用了唐代草書家懷素《自敘帖》中的“人人欲問此中妙，懷素自言初不知”來強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)懷素的草書在當(dāng)時(shí)倍受推舉，許多人在目睹了懷素的草書高妙以后，便問懷素草書創(chuàng)作妙法。懷素卻回答說物不知”。很多人可能會(huì)認(rèn)為懷素是在賣關(guān)子，不愿意吐露創(chuàng)作秘訣。米芾則認(rèn)為懷素的回答“卻是造妙語”。米芾認(rèn)為，書法的天真奇趣，事先是不可能被預(yù)知的。如果書寫者在書寫之前預(yù)先謀劃好字形大小與章法布局，那樣完成的書法體現(xiàn)的是人工的刻意，而非天然。明末清初的傅山也曾提到這一點(diǎn):“吾極知書法佳境，第始欲如此，而不得如此者，心手紙筆，主客互有乖左之故也。期于如此而能如此者，工也;不期如此而能如此者，天也”書寫者能將書寫前預(yù)想的美妙形態(tài)表達(dá)出來，這是期于如此而能如此，是人工境界，而書寫者若是不期如此而能如此，即懷素所說的“初不知”，這是“得于意外”的境界，也是米芾所企盼的境界。
如何才能得于意外?米芾自有其法:他在回顧其書法學(xué)習(xí)歷程的《自敘帖》中說到，“學(xué)書貴弄翰，謂把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出于意外”得于意外的前提，原來在于用筆能夠“振迅天真”。我們知道，書法的技法主要由筆法、結(jié)字、章法與墨法組成。其中筆法是核心，字的結(jié)構(gòu)、整篇布局章法與墨法都建立在筆法的基礎(chǔ)上、。因此如何用筆，如何將毛筆運(yùn)用自如，一直是古代書法家們探索與討論的重要問題“善用筆者善用鋒”，用筆的精微之處在于將筆鋒用好〔唐代書法家孫過庭在《書譜》中描述用筆的精微:“一畫之間，變起伏于峰秒;一點(diǎn)之內(nèi)，殊蛆挫于毫芒。”書法的精妙須從一點(diǎn)、一畫中來，一點(diǎn)一畫都須有起伏變化，這些點(diǎn)畫中的微妙的表現(xiàn)全在于筆鋒的使用。要想變幻莫測(cè)的使用筆鋒，并非是要靠手上的蠻力，使勁的用筆，否則就會(huì)如米帶所嘲笑的“世人多寫大字時(shí)用力捉筆，字愈無筋骨神氣。”相反，而是要把筆輕，手心虛，只有輕了虛了，才能讓筆鋒無所不如，才能讓筆鋒八面皆有，變么7無窮，從而出現(xiàn)得于意外的藝術(shù)效果(圖6)。
不論是稱譽(yù)，還是批評(píng)，米芾對(duì)顏真卿書法的這些評(píng)論的背后，其實(shí)隱含的是米芾理想中的書法的“形狀”。我們現(xiàn)在已經(jīng)大略知道米芾的書法理想，他所希冀的是:在迅捷銳敏、率意自如的書寫中，感受心手合一的愉悅;以八面鋒勢(shì)，體態(tài)萬變達(dá)于篆籀古法的天真自然;憑借捉筆觸紙時(shí)剎那間的靈感，崩發(fā)出“初不知”的意外之奇崛與神來之意趣。這便是米芾追求的書法理想境地。以此反觀米芾的書法，或許能對(duì)我們理解為什么米芾的書法會(huì)“一帖有一帖之奇”有所助益。
顏真卿的歷史評(píng)價(jià)
李隆基：朕不識(shí)顏真卿形狀何如，所為得如此!
李萼：聞公義烈，首唱大順，河朔諸郡恃公為長(zhǎng)城。
盧杞：顏真卿四方所信，使諭之，可不勞師旅。
李適：器質(zhì)天資，公忠杰出，出入四朝，堅(jiān)貞一志。屬賊臣擾亂，委以存諭，拘肋累歲，死而不撓，稽其盛節(jié)，實(shí)謂猶生。
殷亮：昨段秀實(shí)奮身擊泚(朱泚)首，今顏真卿伏縊烈(李希烈)庭，皆啟明君臣，發(fā)揮教訓(xùn)，近冠青史，遠(yuǎn)紹前賢。
裴敬：以忠烈稱者，顏魯公、段太尉。
劉昫等：① 國，是武之英也;茍無楊炎弄權(quán)，若任之為將，遂展其才，豈有朱泚之禍焉!如清臣富于學(xué)，守其正，全其節(jié)，昌文之杰也;茍無盧杞惡直，若任之為相，遂行其道，豈有希烈之叛焉!夫國得賢則安，失賢則危。德宗內(nèi)信奸邪，外斥良善，幾致危亡，宜哉。噫，‘仁以為己任，不亦重乎;死而后已，不亦遠(yuǎn)乎!’二君守道歿身，為時(shí)垂訓(xùn)，希代之士也，光文武之道焉。② 自古皆死，得正為順。二公云亡，萬代垂訓(xùn)。
宋祁：當(dāng)?shù)撋椒矗蔁o前，魯公獨(dú)以烏合嬰其鋒，功雖不成，其志有足稱者。晚節(jié)偃蹇，為奸臣所擠，見殞賊手。毅然之氣，折而不沮，可謂忠矣。詳觀二子(段秀實(shí)、顏真卿)行事，當(dāng)時(shí)亦不能盡信于君，及臨大節(jié)，蹈之無貳色，何耶?彼忠臣誼士，寧以未見信望于人，要返諸己得其正，而后慊于中而行之也。嗚呼，雖千五百歲，其英烈言言，如嚴(yán)霜烈日，可畏而仰哉!”
姚兕：吾慕其人耳。
米芾：顏真卿如項(xiàng)羽掛甲，樊噲排突，硬弩欲張，鐵柱特立，卬然有不可犯之色。
綦崇禮：昔唐天寶之亂，河北列郡并陷，獨(dú)常山、平原能為國守者，蓋杲卿、真卿二顏在焉。
劉珙：此五君子(諸葛亮、杜甫、顏真卿、韓愈、范仲淹)，其所遭不同，所立亦異，然其心則皆所謂光明正大，踈暢洞達(dá)，磊磊落落而不可揜者也，其見于功業(yè)文章，下至字畫之微，蓋可以望之而得其為人。
朱熹：顏魯公只是有忠義而無意智底人。當(dāng)時(shí)去那里，見使者來，不知是賊，便下兩拜。后來知得，方罵。
王應(yīng)麟：① 顏魯公為《郭汾陽家廟碑》云：‘端一之操，不以險(xiǎn)夷概其懷;堅(jiān)明之姿，不以雪霜易其令。’斯言也，魯公亦允蹈之。② 顏真卿、鄭畋以興復(fù)為己任，倡義討賊，其志壯矣。真卿權(quán)移于賀蘭進(jìn)明，畋見襲于李昌言，功不克就。故才與誠合，斯可以任天下之重。
徐鈞：一曲霓裳失太平，漁陽鼙鼓暗風(fēng)塵。君王只識(shí)楊丞相，不識(shí)平原老守臣。
趙秉文：① 陛下勿謂書生不知兵，顏真卿、張巡、許遠(yuǎn)輩以身許國，亦書生也。② 肅代有一顏真卿而不能用，德朝有一陸贄而不能用，宣朝有一李德裕而不能用，自是以還，唐衰矣。
高棅：魯公情欣所遇，悉綜古調(diào)，頗尚格氣，不事彌文。雖有一二近體，不過游戲之作，非所以系幽悰也。今集中所載不及百篇，大都守吳興時(shí)，與皎僧、陸處士之流結(jié)思巖林，相忘外道者也，然曠世之情，優(yōu)入三昧，殊非守平原時(shí)色相。
豐坊：昔人傳筆訣云：“雙鉤懸腕，讓左側(cè)右，虛掌實(shí)指，意前筆后。”論書勢(shì)云：“如屋漏痕，如壁坼，如錐畫沙，如印印泥，如折釵股。”自鐘、王以來，知此秘者...唐則歐陽信本、虞伯施、褚登善、薛純陀、薛嗣通、孫過庭、鐘紹京、賈膺福、李泰和、賀季真、李太白、張伯高、杜子美、顏清臣、柳誠懸、錢藏真、張從申...雖所就不一，要之皆有師法，非孟浪者。
董其昌：書家以險(xiǎn)絕為奇，此竅惟魯公、楊少師(楊凝式)得之，趙吳興(趙孟頫)弗能解也。
王夫之：顏魯公謂盧杞曰：‘先中丞傳首至平原，真卿以舌舐其面血，公忍不相容乎?’近世高邑趙冢宰以魏廣微叔事逆奄，而歡曰：‘昆溟無子。’魯公陷死于賊中，冢宰沒身于遠(yuǎn)戍，取禍之繇，皆君子之過也。
李光地：①立言最要謹(jǐn)慎。魏鄭公、顏魯公，為人忠亮節(jié)義如此。②顏魯公忠義強(qiáng)直，至死不變。
蔡?hào)|藩：① 拚生一擊報(bào)君恩，死后千秋大節(jié)存。試覽《唐書》二百卷，段顏同傳表忠魂。[55] ② 顏真卿奉敕宣慰，不受李希烈脅迫，且累叱四國使臣，直聲義問，足傳千古。至朱泚竊據(jù)京城，復(fù)有段秀實(shí)之密謀誅逆，奮身擊笏，事雖不成，忠鮮與比。唐室不謂無人，誤在德宗之信用奸佞，疏斥忠良耳。
怎樣評(píng)價(jià)顏真卿及其書法
顏真卿書法精妙，擅長(zhǎng)行、楷，創(chuàng)“顏體”楷書，與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽詢并稱為“楷書四大家”。又與柳公權(quán)并稱“顏柳”，被稱為“顏筋柳骨”。顏真卿的書法初學(xué)褚遂良，后又得筆法于張旭，徹底擺脫了初唐的風(fēng)范，創(chuàng)造了新的時(shí)代書風(fēng)。顏真卿在書學(xué)史上以“顏體”締造了一個(gè)獨(dú)特的書學(xué)境界。顏魯公書法既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗;既以其堅(jiān)強(qiáng)的魂魄鑄之，境界自然雄健;又以其豐富的人生育之，境界自然闊大。在吐露風(fēng)華的青年時(shí)代，顏真卿就向張旭請(qǐng)教“如何齊于古人”的問題。這是顏氏的書學(xué)心聲，亦是顏氏高懸的鵠的。這位從小以黃土帚掃墻習(xí)字的顏氏苗裔，幾乎在一開始就站到一個(gè)高聳的書學(xué)起點(diǎn)上。而在書學(xué)上鯤鵬展翅，則經(jīng)過了幾乎長(zhǎng)達(dá)三四十年歲月的歷練，才稍成自己的面目與氣候。繼之又以數(shù)十年工力百般錘煉、充實(shí)，使得“顏體”形神兼具。而其晚年猶求爐火純青，出神入化的境界。“顏體”終于在書壇巍然屹立。
顏真卿(709年—784年8月23日)，字清臣，小名羨門子，別號(hào)應(yīng)方，生于京兆萬年(今陜西西安)，祖籍瑯玡臨沂(今山東臨沂)，顏師古五世從孫[2] 、顏杲卿從弟，唐代名臣、杰出的書法家。
開元二十二年(734年)，顏真卿登進(jìn)士第，曾四次被任命為監(jiān)察御史，遷殿中侍御史。因受權(quán)臣楊國忠排斥，被貶為平原太守，人稱“顏平原”。安史之亂時(shí)。起義軍對(duì)抗叛軍。唐肅宗即位后，拜工部尚書兼御史大夫，為河北招討使。至鳳翔，授憲部尚書，后遷御史大夫。唐代宗時(shí)官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，人稱“顏魯公”。興元元年(784年)，遭宰相盧杞陷害，被遣往叛將李希烈部曉諭，凜然拒賊，終被縊殺。
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