臨摹王羲之十七帖書法作品圖片
臨摹王羲之十七帖書法作品圖片
《十七帖》是王羲之草書的代表作之一。在中國的書法歷史中，王羲之的地位非常的獨特，他創(chuàng)作出來的書法對我國有非常大的影響力，他創(chuàng)作出來的書法作品受到了許多人的臨摹。下面是學習啦小編整理的臨摹王羲之十七帖書法作品圖片。
臨摹王羲之十七帖書法作品
王羲之(303—361)，瑯邪 臨沂人，字逸少。后移居會稽山陰(今 浙江紹興)。他一生曾任秘書郎、參軍、刺史、會稽內史、右軍將軍等職，人稱“ 王右軍”。后稱病去職，與東土諸名士優(yōu)游自適以終老。 王羲之出身于名門望族，伯父王導、王敦以及父親 王曠，都是曾經左右東晉形勢的重臣。王氏家族與當時的皇族司馬氏平起平坐，地位顯赫。王羲之雖然父親早逝，寄養(yǎng)在伯父王導家中，但這并不影響他具有優(yōu)越的生活條件與良好的學習環(huán)境。據說他小的時候不善言辭，長大成人后卻善于思辨，并以骨鯁著稱。
臨摹王羲之十七帖圖片欣賞
王羲之少時學 衛(wèi)夫人書法，后來得到叔父王虞的指導。他的家族中擅長書法的人很多，伯父王導、王敦都精于書法。王導還將有“江東法帖之祖”之謂的《宣示表》傳給王羲之，可見對 王羲之書法才能的器重。在這樣的環(huán)境中，他能夠博采眾長，轉益多師，終于“備精諸體”，創(chuàng)造了全新的書法藝術境界。
《十七帖》章法析解
《十七帖》是 小草書體的代表作，其章法也具有典型意義。按照唐太宗的說法，其章法就是“煙霏霹結，狀若斷還連;鳳翥龍蟠，勢如斜而反直”。 通常草書的章法問題，是指作品的謀篇布局，是集點、線成字以及集字成行、列行成篇的最終結果。關于集點、線成字，我們在前面已經對一些典型的字形作了初步說明，這里重點講述《十七帖》集字成行、列行成篇的問題。
《十七帖》集字成行的方法不像后來的大草、狂草書法那樣，依靠字與字之間的牽連來強化整體感，而是依靠字形的大小、單字姿態(tài)的斜正搭配、筆畫的粗細變化來達到氣脈貫通。如最左面這幅圖是《十七帖》中的第一帖，共三行，都是字字獨立，屬章草格局。不過王羲之對這種格局進行了改造，所以顯得更為靈活。此帖第一行“十七”兩字筆畫非常厚重，給整個作品確立了基調。其他字或正或側，如“郗”字作側勢，“司”字又變?yōu)槎苏?ldquo;馬”字傾斜，“未”字又復歸端正，最后的“去”字又變?yōu)樾眲?，所以，整行看上去雖然字字獨立，卻又筆勢相承。其他兩行除了具有這種立意外，還有字形寬窄上的變化。
集字成行的另一個方法是上下字的牽連。如圖，第一行還是字字獨立，第二行中的“想復”二字筆畫相連，這是強化字與字之間關系的一個方法，但在《十七帖》中還是不占主要成分，而且牽連之處一定要有道理。《十七帖》在這方面處理得非常有分寸，牽連的字在整個章法中起到了提神的作用，而無左纏右繞之病。有些字更注重意連，也就是筆勢上的關聯，如第三行開始的“頤養(yǎng)”二字，上字的收筆與下字的起筆形斷意連，同樣有牽連的效果。
《十七帖》列行成篇的方法是讓每一行保持一定的距離，但是左右之間的意態(tài)要互相照顧。由于每一行字形的大小、寬窄、正側都不同，所以放到一起非常和諧。加上一些牽連的組合，使章法更顯靈活。應該注意的是《十七帖》是一部小型的匯帖，不是一時間所寫，所以每個帖的章法都各具特色。
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