古代書法草書郵票
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古代書法草書郵票欣賞
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草書的表現(xiàn)主義
張旭字伯高,唐開元天寶年間(713-756)吳郡(今江蘇蘇州)人,官至今吾長史,故世人又稱張長史。張旭平生嗜酒,性情放達不羈,往往酒醉后一邊呼叫一邊狂走,乘興而揮毫。畫史上記載,他曾經(jīng)用頭發(fā)濡墨書寫大字,當(dāng)時人們叫他“張顛”。
張旭的狂草左馳右鶩,千變?nèi)f化,極詭異變幻之能事。韓玉濤先生認(rèn)為可將其歸納為三個特點。其一為“狂”,寫起來一氣呵成,始終一貫,保持一種氣勢,滿眼是“意”,“無惜是非”。其二為“奇怪”、“變態(tài)”。如“游云千萬朵”,變幻莫測,下筆結(jié)體,都不易捉摸。第三個特點是“可畏”。“可畏”不是“可悅”、“可媚”,擯棄妍美、纖弱的病態(tài),而產(chǎn)生一種巖石壓頂之感,“觀者對字,若‘逼利劍之鋒芒’,感到‘肅然巍然’”。張旭的草書雖狂雖草,但不失法度,一點一畫,皆有規(guī)矩,因為他的楷書亦有相當(dāng)高的成就。張旭傳世的作品不多,可見到的有《肚痛貼》、《古詩四帖》等。
另一位狂草大書家懷素。字藏真,俗姓錢,潭州(今湖南長沙)人,幼年便出家當(dāng)了和尚。他比張旭晚二十多年,曾受張旭和顏真卿的影響,幼年學(xué)書,十分刻苦。“筆冢墨池”的成語典故就是由他所得。他的書法熱情奔放、豪邁恣肆,如“飛鳥出林,驚蛇入草”。當(dāng)時的詩人李白、錢起等都有贊美他書法的詩篇。韓*F在一首詩中寫道:“何處一屏風(fēng),分明懷素蹤。雖多塵色染,猶見墨痕濃,怪石奔秋澗,寒藤掛古松。若教臨水畔,字字恐成龍。”把他的字與張旭字相比較,可以看出,后者筆畫偏肥而前者偏瘦,所以,懷素在《自敘帖》中有“奔蛇走虺勢八座”、“寒猿飲水撼枯藤”的詩句,以“奔蛇”和’枯藤”作比,甚為貼切。
在中國古代書論中,不論是對篆、隸、行、楷,還是對草書的論述,大多是以自然景觀或某些現(xiàn)象作比,加以形容和描述,讀者要靠一種生活感受、生活經(jīng)驗去領(lǐng)悟,才能欣賞和理解。書法實在是一種很玄奧的藝術(shù),尤其狂草,書寫者往往是充滿激情,處在一種亢奮的狀態(tài)下完成的,讀者從墨跡中隱隱地感受到某種情緒。這其實正是一種表現(xiàn)主義藝術(shù)的特點,狂草產(chǎn)生于唐代,當(dāng)時的繪畫基本上屬于工筆重彩的表現(xiàn)形式,范山模水,描眉涂目,都須憑藉理性在較長時間里才能完成的。即使如吳道子那種帶有表現(xiàn)主義成分的畫法,也終歸要受到物形的限制,并不是能夠完全放開來的。在這種情況下,從書法中出現(xiàn)了狂草,則可以借用來比較充分地表現(xiàn)情感或情緒。這恐怕是表現(xiàn)主義書法產(chǎn)生的主要緣由。
在張旭和懷素以后,歷代都有草書大家出現(xiàn),如宋代黃庭堅、明代祝允明、徐謂、王鐸,清代傅山,現(xiàn)代林散之等。每一書家在繼承前人的同時,又融進了自己的個性。