鋼筆草書書法字帖
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草書筆法的發(fā)力點解析
書法筆法的變化是極為復(fù)雜的,尤其是行草書,很難以定量分析。在“發(fā)力點”這個問題上變化就十分復(fù)雜。發(fā)現(xiàn)在傳統(tǒng)經(jīng)典行草法帖中,古人在“發(fā)力點”技巧的運(yùn)用上是非常有機(jī)巧的,手段也是非常多樣的。分析大體有,常規(guī)式(或稱經(jīng)典式)、均衡式和變異式三種“發(fā)力點”的技巧。
常規(guī)式的“發(fā)力點”主要在筆畫的兩端和直折處,其“發(fā)力點”相對比較固定。比如漢隸和唐楷比較典型。不管其風(fēng)格是有多大差異,但在每一筆發(fā)力的位置上是非常固定的。凡隸書“蠶頭”和“雁尾”的部位必是“發(fā)力點”;凡楷書“藏入”、“頓收”、“折筆”和“鉤根”的部位必是“發(fā)力點”的位置。行草書中王羲之、董其昌、趙子昂是典型之例,尤其是趙子昂更趨于經(jīng)典化,其“發(fā)力點”幾乎完全恪守楷法法則。其風(fēng)格是工整、平穩(wěn)和嫻雅。
均衡式的“發(fā)力點”實際上是沒有清晰的發(fā)力點。小篆一系比較典型,尤其鐵線更為典型。朱耷、懷素的草字也具有明顯的均衡“發(fā)力點”的特征。
變異式的“發(fā)力點“可能是落在點畫的任何部位。相當(dāng)多的魏碑楷書具有清晰的這點特征。與常規(guī)經(jīng)典式的”發(fā)力點“比較,發(fā)現(xiàn),它有的按常規(guī)”發(fā)力點“發(fā)力,更多的是不按常規(guī)的”發(fā)力點“發(fā)力。如以撇為例,常規(guī)的”發(fā)力點“是在起筆處,極為少見將”發(fā)力點”下移到別處,而北碑撇的“發(fā)力點‘可以設(shè)在這一筆的任何部位。這種”發(fā)力點“的變異會直接造成線形的變異和風(fēng)格上的差異。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的現(xiàn)象。在行書體系中,在“發(fā)力點”上變異較大較明顯的當(dāng)屬米芾、鄭燮、王鐸和張瑞圖。米芾、鄭燮和王鐸是從常規(guī)經(jīng)典式“發(fā)力點”技巧和鋒變中蛻變而來,而張瑞圖的“發(fā)力點”與鋒異變則走向了另類。
當(dāng)運(yùn)筆均衡發(fā)力時,鋒變小,點畫多顯長短之別而少重輕之異,其節(jié)奏也就不清晰明快;當(dāng)運(yùn)筆不均衡發(fā)力時,鋒變跌宕,點畫線形變化必然豐富,節(jié)奏自然清晰強(qiáng)烈。
在評價筆法的好壞高下時,審其“發(fā)力點”是否準(zhǔn)確而精到,“發(fā)力點”的變異是否精妙而奇巧,應(yīng)該是一條不應(yīng)忽視的標(biāo)準(zhǔn)。因為它可以直接反映出書者的功力和造詣。