草書千字文書法圖片
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從中國古代草書發(fā)展史上來看,北宋草書是在唐代草書高峰之后又一次的發(fā)展。北宋草書家既有崇古尚晉,又有另出新意,風(fēng)格異彩紛呈。下面小編帶給大家的是草書千字文書法圖片,希望你們喜歡。
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草書技巧:
一. 燥
所謂“燥”,是指筆頭含墨量少,又由于迅疾用筆,寫出的點畫中有絲絲空白,墨色干渴,謂之“渴筆”?;蛴筛焙敛良埗傻母煽葜P?!而嗩^丸帖》中有的干枯之筆,即為燥墨的開山之作。懷素草書《自敘帖》中段“伸勁鐵”、“來信手”等字,點畫中間絲絲白色即為用筆迅疾,墨色干枯之法。王鐸《草書詩卷0中有的字干枯得簡直難以辨認,是筆頭無墨而在紙上硬擦過去,此法若運用不當(dāng),畢竟有拋筋露骨,僵硬浮薄之嫌。所以董其昌告誡我們:“用墨須使有潤,不可使其枯燥。”還是應(yīng)該“燥潤相雜”,才不致干枯乏味。懷素和王鐸的草書雖有燥筆,而接著便用潤筆,決不會——燥到底,即是此理。
二. 潤
所謂“潤”,是指筆頭飽含墨汁,以中鋒行筆,寫出滋潤、圓滿的線條,字才會顯出生動氣韻。杜甫詩云:“元氣淋漓嶂猶濕”,形容唐人書畫重于興酣墨飽。故書家喜用長鋒將筆頭全部開通,使筆內(nèi)飽含墨汁,才能盡情揮運,使墨汁勻稱地流在紙上,寫出遒潤的點畫來。清周星蓮《臨池管見》中指出:“作書時須通開其筆,點入硯池,如篙之點水,使墨從筆尖入,則筆酣而墨飽,揮灑之下,使墨從筆尖出,則墨()而筆凝。”這也說明有一種方法是錯誤的,就是有的人取一支新筆,只開其筆尖部分,使用時筆很硬朗,誤以為如此寫出來的字就會有力。其錯誤在于不解書法需要用墨,墨不能潤,則有骨無肉,形神枯峭,難顯精神。草書中智永《千字文》就全用潤墨。當(dāng)然,潤也不是水淋淋使紙上一片模糊。尤其在薄單宣亡,更應(yīng)避免下筆即滲化,使字浮薄失神。
三. 濃
所謂“濃”,指墨色厚沉,烏黑發(fā)亮,神采煥發(fā),十分醒目。相傳“仲將之墨,一點如漆”,即指墨色烏黑光亮,如幼兒瞳子,既黑又亮,精光內(nèi)涵,十分有神,老人之瞳就灰而混濁,精神也就不振了。故歷來書家都喜用濃墨。為的是能將字的精神寫出來。當(dāng)然,“濃”也有一個限度,要濃而不滯,寫草書時更要在濃墨中有一定水分,使行筆流暢,要濃而不濁,黑而不板滯。北宋大書家蘇軾就善用濃墨。另一方面,用濃墨也需注意字距,行距的章法。若字距、行距都極緊密,再用濃墨,則作品滿紙濃墨,一團黑氣,則表現(xiàn)近于粗俗,喪失了美感。
四. 淡
所謂“淡”,是墨未磨濃,有較多的水,能寫出淡淡的自然暈化的墨韻,亦有清雅之趣。明董其昌最得其法,淡而仍應(yīng)顯黑,不能淡而浮薄,淡得灰暗。淡墨關(guān)鍵在于運用得當(dāng),近年,許多日本書家喜用淡墨,在宣紙上也能生出奇趣,多了一種變化。淡墨似乎比濃墨更難運用,因為“墨淡則傷神采”,要淡而不傷神采,是要有點技巧的。書畫家潘天壽先生說:“以清水凈 筆,蘸濃墨調(diào)用,即無灰暗無采之病。”此法不妨—·試。用墨 法,濃淡也有時尚,古時尚濃,近時尚淡;中國尚濃,日本尚淡。濃淡存乎其人,濃欲其活,淡欲其華。清時劉墉喜用濃墨,稱為“濃墨宰相”;王文治善用淡墨,稱為“淡墨探花”,各得其妙。欲掌握墨之濃淡,還需用墨研磨,磨墨要用清水,不可一次加水太多,要漸磨漸加,這樣易出墨,省時間,也不會墨水四濺。墨要垂直向同一方向磨去。磨墨較費時間,但這時間也可利用,一‘邊磨墨一邊可以讀帖或構(gòu)思創(chuàng)作,墨的清香也沁人心肺,醒人頭腦。古人所謂:“把筆如壯夫,磨墨似病夫。”磨時不徐不疾,從容不迫,欲濃多磨,欲淡少磨,自由掌握。墨磨后應(yīng)立即離水干燥,也要避免陽光曬,以防墨龜裂后一塊塊脫落。最好磨后置于盒中,以防灰塵,若平時練習(xí),用墨量多,時磨時寫,會使書寫發(fā)生停頓,也影響精神貫一,所以也可用墨汁練字,取其方便。若墨汁太濃要黏筆,可加一些清水。熱天加水容易發(fā)臭,防臭可加一些硼砂粉。最好用一只大口小瓶盛少量墨汁使用,用完將瓶洗清再倒墨汁,這樣周轉(zhuǎn)時間快,又無宿墨遺存,就不易發(fā)臭了,但若是創(chuàng)作后要作托裱的,就不能用一般的墨汁,應(yīng)該用墨磨或?qū)9嬘玫母呒壞H绫本┑?ldquo;一得閣”、上海的“曹素功”等,使裱時墨色不致散開而影響美觀。
五. 用墨和用筆的關(guān)系
用墨還在于用筆,墨色的變化和墨趣的呈現(xiàn)有以下三種不同的情況:一是,利用行筆的時快時慢,使筆在紙上停留的時間有長短之分。行筆快則滲墨量少,線條即燥;行筆慢則滲墨量多,線條即潤。運筆節(jié)奏的不同以顯墨色的燥潤。如明詹景鳳之用墨法,字有蒼郁之感。二是,筆蘸墨后徑直寫去,先是墨多而潤,愈往下寫,墨就漸漸減少,線條也就漸漸地燥,燥到筆在紙上擦不出墨時再蘸墨,墨色的變化是前潤后燥,幾個字潤,幾個字燥,這種變化能反映出書寫者控制墨流的能力。通篇而觀,有立體觀,許多書家用此墨法,如王鐸、吳鎮(zhèn)等。三是,在運腕過程中自然形成的燥潤變化。由于書寫時能運腕不斷翻轉(zhuǎn)以及肘推動時力量的大小,使墨流不均。更因翻腕時筆心也跟著調(diào)換方向,行筆速度極快,在調(diào)向的過程中,墨還來不及從筆的根部流向筆尖,所以在上下點畫間也能寫出燥潤來,即上一筆潤,下·一筆忽然變燥,再下一筆又潤了。其間并未蘸墨,全靠腕運的翻動,將同—一個字寫得又潤又燥。墨色變化生動,自然對比度強,立體感也強,精彩之極。這樣的墨色變化有極大的隨意性,不靠主觀做作,而是隨腕變化,它是最符合“帶燥方潤,將濃遂枯”之墨趣的用墨法。用墨之法,不宜蘸墨太多,否則寫出的點畫肥而少骨,黑氣太重,見之使人氣悶,也不宜蘸墨太少,使線條干枯,拋筋露骨,墨不壓低,作品又顯飄浮,總不見貴。這兩種弊病,都是草書用墨所忌。寫草書時一般蘸墨不能一下太多,要“不過三分,不得深浸,深浸則筆弱無力”。也不能蘸一次墨寫—個字,這樣寫出的草書其氣必不能連貫。故應(yīng)蘸墨三分后順其自然地去,中間不作停頓,至墨已枯時再去蘸墨。墨色的變化掌握在有意無意間,不做作也不是毫無考慮。同時,用墨的方法也能刻板教條,要看筆毫的硬軟、紙的厚薄。硬筆含墨量少,線條易燥,軟筆若再長鋒,含墨量多,自然就能筆酣墨飽,可以連續(xù)寫較多的字,容易做到氣韻生動連貫。故寫草書極宜用長
鋒羊毫,揮毫?xí)r自由舒展,輕重變化大,墨色也能潤澤滋華,效果極佳。紙厚行筆速度就應(yīng)略慢,因厚紙不易吸墨,行筆太快一帶而過,線條中段就會產(chǎn)生空隙,用軟毫尤其如此,應(yīng)該小心,紙薄行筆速度宜快,若筆在紙上略有停頓,墨立即在紙上滲化,“水太漬則肉散”??傊媚?,要使點畫能有骨有肉。血脈調(diào)和,在此基礎(chǔ)上再作多彩的變化