李放鳴楷書書法

　　李放鳴，男，1957年生，畢業(yè)于四川師范大學(xué)，現(xiàn)代漢字硬筆書法協(xié)會副秘書長;中國當(dāng)代硬筆書法家協(xié)會理事;四川省硬筆書法學(xué)會副會長。自幼酷愛書法，書從古帖，主攻歐體、柳體，兼學(xué)晉唐小楷，打下了堅實的基礎(chǔ)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的李放鳴楷書書法，希望對你有用!

　　李放鳴楷書書法欣賞

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　　李放鳴楷書書法圖片4

　　歐體楷書主要筆法介紹

　　楷書右折稱之為“提翻法”。此法較難，初學(xué)者可分兩步練習(xí)：第一步先練橫畫收筆之提和豎畫發(fā)筆之頓;第二步再練提翻時的暗圈動作。難就難在作暗圈須“筆不離紙”，其實這種動作無非是在轉(zhuǎn)折時將兩筆吻合得自然些罷了。折法宜干凈明利，竣快爽捷，提翻動作要輕捷。如提得太高，超出畫外，翻筆后即形成“扛肩”;如不到翻就向下作斜橫落點即形成“塌角”;如提翻時猶豫不決，墨跡即滲透外畫外而形成“鶴膝”。這是右折時常見的誤筆。

　　左折

　　1、引筆向下，至折角時以腕法將鋒提至豎的左下角，以不離紙為度。

　　2、然后迅速側(cè)勢一翻，筆鋒在紙面上作一暗圈。

　　3、翻筆后順勢朝右下切入作點，點后逐步頓挫筆鋒向右上挑出。

　　側(cè)法

　　“側(cè)法”即是點法。稱之為“側(cè)”，實際包括兩層意思：一是在筆畫形態(tài)上呈斜伏狀，點以斜勢居多，斜則多姿;二是作點時皆順勢落筆，尖鋒入紙，以側(cè)取勢，十分便捷。

　　“點”法要重，筆力要深入沉著，其勢如“高峰墜石”。

　　“點”法化勢：凡露鋒之點，起筆時用尖鋒入紙，順勢落筆;方筆之點，即用逆勢切入，收筆出鋒方向，應(yīng)與下一筆點畫的起筆相呼應(yīng)，則自然盼顧有情，血脈相連

　　“點”法化勢舉例如下：半蟻點、蝌蚪點、粟子點、直三角、橫三角、杏仁點、懸膽點、打點、柳葉點、曾頭點、反捺點、直波點、三開點、懸珠點、三往一復(fù)點等。

　　勒法

　　所謂“勒法”，即橫畫的寫法。“勒”有欲行不行，意存所顧，強抑力刺，愈收愈緊的意思。故寫橫畫時，不宜順鋒平過，用筆輕滑則意思淺薄。寫橫畫時要注意三個方面。

　　勢欲平而畫欲曲。

　　楷法雖以“畫平豎直”四字為律，但決不是平直機械地排列，而是一種動態(tài)的平衡。橫之平，指勢而言，有了輕重、粗細、曲直的變化，不但能夠產(chǎn)生筆力，還可以產(chǎn)生韻律、點畫就會生動起來。

　　逆入、澀行、緊收是行筆方法。

　　“畫如長錐界石”?？梢栽O(shè)想，錐在石面上要劃出痕跡，錐尖勢必與石面形成一種對抗的力，而錐尖深入石面后又十分艱澀地用力劃過去，這就很形象地比喻寫橫畫時“勒”的意思。所以，寫橫畫時要鋒先筆后，逆勢澀進，令筆畫豐實。

　　凡橫畫重疊時要富有變化。

　　1、筆形變。包括長短、肥瘦、仰覆、起止處的方圓藏露以及用墨處的濃淡枯潤等，特別是發(fā)筆處變化最大。

　　2、角度大?；蚱剑蛐毕蛴疑?，或斜向右下。

　　幾種常見橫畫的具體寫法：平畫。逆勢切入，調(diào)鋒后鋪毫提運，逆勢澀行，至收筆時，將鋒略提至右上角，然后向右下頓一頓，再反揭回鋒收筆。所謂落筆時取“逆勢”，即筆鋒在離紙面不遠處“空中作勢”，也可用尖鋒輕觸紙面逆入。歐體多用“切入平出”法。

　　寫平畫要注意其勢上平，首尾俱低，中段略細，宜豐實而不可空怯。這種筆常為一字主畫。

　　露鋒短畫。尖鋒入紙，順勢落筆后著力右行，力量偏于上側(cè)，至收筆時輕提、輕頓，疾收。

　　寫露鋒短畫，發(fā)筆要尖，收筆要圓。這種筆畫常為一字之次畫。

　　仰勢和覆勢。仰勢用筆用露鋒短畫，只是畫勢微曲，有上仰之意;覆

　　勢同平畫用筆，只是畫勢微曲，有下俯之態(tài)。

　　努法

　　“努法”即豎畫的寫法。“努”有用力之意。“謂作直畫必筆管逆向上，筆尖亦逆向上，平鋒著紙(即斜橫落點后中鋒運筆)，盡力下行。有引弩兩端皆逆之勢(即發(fā)筆時逆入，收筆時上縮，畫的中段繃得緊緊的，故名努也。”

　　幾種常用豎畫的具體寫法。

　　垂露

　　輕鋒逆上即將鋒略提至豎的左上角，然后迅速向右下方切入作一斜橫落點，調(diào)鋒提運，著力向下，至收筆時將鋒向上略提，然后向下頓兩頓，再向右上或左上回收。

　　懸針

　　發(fā)筆同垂露，至收筆時以腕帶動筆尖，微微上下挫動筆鋒，邊走邊提，由中抽出后迅速于空中作收勢。關(guān)鍵是出鋒收筆用勁得當(dāng)，令豎畫飽滿尖銳，而切忌“針尖”細長。

　　曲頭

　　此畫發(fā)筆尖鋒入紙，順勢落筆，至收筆時輕提、輕頓、疾收，書寫起來有便捷爽利之勢。在楷書“尖按法”中運用。

　　向背

　　此兩豎相對之法。所謂“背”，即兩豎勢微彎，如兩人背向而立，歐楷喜用此法而少用向勢。向勢略。

　　掠、喙法

　　“掠”即長撇的寫法，“喙”即短撇的寫法。“掠”字形象地比喻寫長撇時末鋒飛起之筆法，有如婦女梳長發(fā)之態(tài)，而“喙”則形容寫短撇的動作如禽鳥啄食一樣迅疾，且短小、銳利、飽滿的筆形亦像鳥喙，有雙重意義。

　　寫長撇，可用“努”法向左下斜行;出鋒時，勢微曲而力勻。“掠”法當(dāng)?shù)耐笏?，決不可以指頭挑剔，而作虛尖斜拂。寫短撇時用逆勢切入后，稍一頓挫，即向左下斜出，以輕捷勁利為勝。

　　策法

　　“策法”就是挑法。謂之“策”，因為好比用馬鞭子策馬一樣，發(fā)力于執(zhí)鞭處，得力在鞭稍處，這十分形象地比喻挑法的發(fā)筆和收筆的動作，力量要聚在收筆的鋒尖處。起筆時，筆肚著紙，側(cè)鋒斜鋪，然后轉(zhuǎn)中鋒于空中暗收。

　　趯法

　　“趯法”即鉤法。“趯”含有跳躍之意，是書法用筆中的重要筆法，也是寫歐字最難掌握的筆法。其難在鉤多有棱角，書寫時要充分利用側(cè)鋒，在蹲鋒同時須運腕得當(dāng)，即出鉤前筆桿微傾(傾倒的方向與運筆的方向相反)，筆毫鋪開(用力不勻稱，一般借力于鉤之外側(cè))，而筆身仍保持斜挺之狀，這是關(guān)鍵之關(guān)鍵。有的學(xué)者在理論上雖有所悟，但在書寫時往往不能得心應(yīng)手，應(yīng)題就在于筆力不夠，未能做到筆身挺而筆毫斜鋪。

　　幾種常見的鉤法。

　　直側(cè)鋒鉤。

　　輕鋒逆入，如作豎畫切入作斜橫落點，稍一調(diào)鋒后即將筆桿倒向右側(cè)，使筆毫斜鋪展開，引筆下行，同時筆桿漸向右上方欹側(cè)，至出鉤時借力在毫外側(cè)，輕輕向下快速一頓(即蹲鋒)，并運腕力向左前方猝然趯起，鉤法自然尖銳飽滿。

　　心鉤、戈鉤、浮鵝鉤。

　　這三種鉤的運腕方法類似，均為右鉤，且比直鉤易于掌握。關(guān)鍵是發(fā)筆時手腕皆微左仰，筆管微右傾，取其側(cè)勢，而出鋒時手腕均需向右側(cè)微微翻動。

　　平鉤。

　　平鉤的關(guān)鍵在于掌握右折法(詳見折法)，行筆至折角處，翻筆作暗圈后朝右下點，再微微挫動筆鋒，得勢后方可向左下鉤出，出鉤方向當(dāng)與下筆相呼應(yīng)。

　　磔法

　　所謂“磔法”，即捺法，是書法用筆中的主要筆畫。捺法勢宜開張，一波三折(起筆向右上為一折，中駐向右下為二折，末筆平出為三折)。

　　1、平捺。“道”“之”等字用之。

　　2、側(cè)捺。“文”“是”等字用之。

　　一字中有數(shù)捺，則以合代開，斂其捺腳，不可多捺，如“途”“森”等字。