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      大楷書法欣賞

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      大楷書法欣賞

        楷書作為規(guī)范性強(qiáng),普及程度廣,被大眾接受程度高的書體,從概念到源流,從普及到藝術(shù),從用筆到章法,最后到藝術(shù)的寫情、寫性、寫靈、寫人生的最高境界,下面小編帶給大家的是大楷書法,希望你們喜歡。

        大楷書法欣賞:

        大楷書法1

        大楷書法2

        大楷書法3

        楷書發(fā)筆法:

        方筆肇自隸法,六朝碑刻以方筆居多,迨至唐代的楷書,繼承了北碑的風(fēng)格,從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角,是書寫楷書的主要方法,方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)、勁邁、爽利、沉峭的美感。方筆的起筆,可用逆勢切入法,亦稱點(diǎn)法起筆。周星蓮《臨池管見》中說:“凡字每落筆,皆從點(diǎn)起,點(diǎn)定則四面勢全,筆有主宰,不致偏枯草率。”其法即落筆之前,承上筆勢,先于極低空中作一逆入動(dòng)作,(或筆鋒輕觸紙面,尖鋒逆入),然后作一斜直落點(diǎn)(寫橫畫時(shí)),或斜橫落點(diǎn),(寫豎畫時(shí)),如刀入狀,切入作點(diǎn)時(shí),其勢在重,但落點(diǎn)宜輕,近代書家高二適先生在《題曹娥碑》時(shí)指出:“執(zhí)筆穩(wěn),下筆輕,則自有一種秀逸之氣。”的確是他的心得之言。這種筆法,在書法中又稱為“筑鋒下筆”,筑,搗也,搗土使堅(jiān)實(shí)也。就象建筑工人筑土地一樣,筑鋒直下,喻其勢如高峰之墜石,有撞入之意。逆勢切入后,鋒尖在上,筆肚在下,已成偏側(cè)之勢,此時(shí)急需調(diào)鋒,使其筆鋒由偏轉(zhuǎn)中這是書寫小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地方,調(diào)鋒時(shí),可用腕法微微帶動(dòng)筆鋒作一至兩個(gè)提按和衄挫相復(fù)合的螺旋形的調(diào)鋒動(dòng)作,迅速將筆鋒揉入畫中。周星蓮《臨池管見》中說:“執(zhí)筆落紙,如人之立地,腳跟既定,伸腰舒背,骨力自然強(qiáng)健,稍一轉(zhuǎn)動(dòng),四面皆應(yīng)。不善用筆者,非坐臥于紙上,即蹲伏紙上矣。欲除此弊,無它謬巧,只如思翁所謂,落筆時(shí)先提得筆起耳。”書寫小楷時(shí),這種調(diào)鋒動(dòng)作是微乎其微,在極短的一瞬間完成的,有時(shí)完全是憑手腕中的一種感覺。要練習(xí)這種調(diào)鋒動(dòng)作,當(dāng)先從大楷入手,開始時(shí)動(dòng)作是很被動(dòng)和著意的,但久而久之,自然就會(huì)熟練起來,點(diǎn)后即能迅速將鋒提起,如蜻蜓點(diǎn)水,一粘即起,在不知不覺中完成這樣的動(dòng)作。

        最后還要談?wù)劙l(fā)筆中的補(bǔ)救之法,趙宧光在《寒山帚談》說:“作字者落筆失所,勿因失而改轍,腕中自有可得所處,可以振救。”意思是說,發(fā)筆時(shí)由于調(diào)鋒不當(dāng)或落筆失誤而導(dǎo)致點(diǎn)畫浮薄缺陷時(shí),當(dāng)及時(shí)補(bǔ)救,不宜寫完后再去添描修補(bǔ),補(bǔ)救之法有二:一是臨時(shí)振救之法,即“往有不到之處,以復(fù)補(bǔ)之”,及時(shí)將筆鋒回復(fù)到落筆處再行運(yùn)筆,通過往復(fù)的動(dòng)作,臨時(shí)振救,則墨由中溢出,形態(tài)自然飽滿,二是下筆補(bǔ)救之時(shí)法,即落有不愜意處,但思下數(shù)筆如何補(bǔ)救,不必再臨時(shí)改轍,救護(hù)得好,更覺別有機(jī)趣,當(dāng)然最好能起筆處順入無缺鋒,逆入者無漲墨,補(bǔ)救之法,只是不得已而為之??傊?,發(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán),而此一關(guān)鍵之處,又在于調(diào)鋒,。不論何種發(fā)筆,都貴用逆,或虛逆,或?qū)嵞妫嫒氲膭?dòng)作要輕快,逆入的軌跡要承上筆勢。發(fā)筆時(shí),動(dòng)作要干凈明利,既不可猶豫不決,筆機(jī)凝滯,又不可忽遽剽急,怯弱浮露。以上三種發(fā)筆法,在書寫小楷時(shí)可以參插運(yùn)用,時(shí)方時(shí)圓,時(shí)藏時(shí)露,方能極盡變化之美,但當(dāng)以一種筆調(diào)為主,才能保持整幅作品風(fēng)格的一致性。

        楷書運(yùn)筆的關(guān)鍵:

        運(yùn)筆包括:落筆,即運(yùn)筆開端,筆初著紙。頓筆,按筆就紙,腕力、指力達(dá)筆端,輕重應(yīng)適度。提筆、頓筆后將筆稍提,筆尖不離紙,高低掌握也要適當(dāng)。過筆,也稱行筆、渡筆,筆隨手直道而行,不曲不折。轉(zhuǎn)筆,筆落后即轉(zhuǎn),或左而右亦或右而左,寫點(diǎn)畫或藏鋒前使用此法。折筆,行筆至畫盡,要藏鋒時(shí)筆鋒稍返而止。挫筆、行筆中需轉(zhuǎn)折時(shí),將筆稍頓,然后提筆微離原處再繼續(xù)行筆為挫筆法。縱筆,行筆將盡,筆鋒不收而外露,隨行隨提筆,或左、右提挑,或下行露鋒稱縱筆法。駐筆,筆不離紙亦不行進(jìn),做暫短停留,也不提頓稱駐筆。

        在運(yùn)筆過程中,由于腕、手、筆在運(yùn)動(dòng)中形成不同的角度,而產(chǎn)生用筆的正鋒、偏鋒、側(cè)鋒來完成不同效果的點(diǎn)畫、字型。古人多否定偏鋒、側(cè)鋒,一味強(qiáng)調(diào)中鋒行筆,甚至將偏鋒貶為“心不正”。其實(shí)這未免太狹隘、偏激了。在實(shí)際書寫中,偏鋒、側(cè)鋒是不可缺少的,楷書如此,行、草書使用更多些。用筆時(shí)筆鋒的偏、正、側(cè),造成筆畫外形的方、圓不同效果,一般說,偏、側(cè)鋒用筆宜寫出方筆畫,中鋒用筆宜寫出圓畫。若寫方、圓兼?zhèn)涞淖?,就必須正鋒、側(cè)鋒、偏鋒并用,只用中鋒就不易辦到。書法之妙,全在用筆。而用筆貴在用心,心能轉(zhuǎn)腕,手能轉(zhuǎn)筆。古人做書惟尚意在筆先,下筆有由,從不虛發(fā)。故運(yùn)筆的關(guān)鍵是要心、手、筆三者合一。

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