毛澤東詩詞隸書
毛澤東詩詞隸書
毛澤東詩詞被視為當(dāng)代中國文學(xué)的藝術(shù)瑰寶,同時也是世界文化的一顆璀璨明珠。下面小編帶給大家的是毛澤東詩詞隸書，希望你們喜歡。
毛澤東詩詞隸書欣賞
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隸書結(jié)構(gòu)的變化四十例
一、橫平豎直
橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優(yōu)美之感。
二、蠶無二設(shè)
隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格，一個字中不允許出現(xiàn)二個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重復(fù)出現(xiàn)。
三、雁不雙飛
與蠶頭一樣，在一個字中不的有二個以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān)鍵的一橫作為雁尾，使結(jié)構(gòu)主次分明活潑生動。
四、左右舒展
隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。
五、上下精密
一般情況下，字的結(jié)體避免寫的過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細(xì)點(diǎn)、緊湊點(diǎn)，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強(qiáng)左右伸展。
六、重心平穩(wěn)
每個字都有他的重心，掌握的好字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心點(diǎn)上，以保持平衡。
七、相互呼應(yīng)
當(dāng)字里出現(xiàn)上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān)系，要貫氣生動。
八、重濁輕親清
字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細(xì)相差較大，力求整體勻稱。
九、比例相等
字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。
十、參差錯綜
形態(tài)相似的筆畫在一個字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險(xiǎn)，氣韻統(tǒng)一。
十一、捺畫宜上
為字的結(jié)構(gòu)美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時，某些字型的波畫應(yīng)選取上部的橫畫，使整體更協(xié)調(diào)和生動。
十二、捺畫宜中
有的字型如出現(xiàn)若干橫畫時，力求其字勢活潑，應(yīng)選取中間的橫畫做波畫，以突出關(guān)鍵的主筆。
十三、捺畫宜下
有的字形為求字堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫的長短可視上部情況而定。
十四、捺畫宜小
一個字中如波畫下面有兩肩相墊時，其蠶頭雁尾不宜過大，應(yīng)略瘦薄。否則會使整個字不協(xié)調(diào)和不美觀。
十五、左旁宜平
字的左邊部首小，應(yīng)把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。
十六、左右宜中
右旁宜中字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。
十七、宜豐勿瘦
筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健飛動寬宏之感，間架端正，遒勁自然。
十八、宜瘦勿肥
筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清瘦但不細(xì)弱，宜把筆畫的略細(xì)和緊密些。運(yùn)筆時注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，不使字有局促或松散之感。
十九、宜穿勿粘
筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。
二十、偏旁揖讓
左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)。
二十一、避同求異
有兩個以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應(yīng)各有區(qū)別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形態(tài)相似狀如算子。
二十二、畫距均等
字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化。
二十三、斜中求正
字形、筆畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫形態(tài)、中心線、支撐點(diǎn)上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動態(tài)勢，給人以活潑之感。
二十四、內(nèi)外適中
包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相稱，配合得當(dāng)，不得有空曠或臃腫之感。
二十五、向背分明
字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到[向不犯礙]，[背不脫離]。
二十六、因字生形
每個字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時必須根據(jù)其特點(diǎn)和自然形態(tài)，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。
二十七、上覆宜寬
寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實(shí)下虛，相映之中見神采。
二十八、橫長豎短
凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實(shí)，但不要臃腫，使靜態(tài)邊動態(tài)。
二十九、橫短豎長
中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長點(diǎn)，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩(wěn)壯實(shí)，如同堅(jiān)挺的柱子。
三十、左小右大
有的字形處于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往把左部分寫的小點(diǎn)，而把右部分寫的大點(diǎn)，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實(shí)不失重心，平衡統(tǒng)一。
三十一、左大右小
有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應(yīng)，別有情趣。
三十二、左右避讓
有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現(xiàn)松散、不和諧，應(yīng)此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩(wěn)定。
三十三、上大下小
有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理，要做到上寬下窄、上實(shí)下虛、以虛托實(shí)。
三十四、上小下大
有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，要做到下寬上窄、下實(shí)下虛、穩(wěn)實(shí)端莊。
三十五、橫宜扁方
形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結(jié)體稍扁，生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，上下把形體拉的過扁。
三十六、縱宜長展
形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅致，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比。
三十七、 內(nèi)緊外舒
隸書的特點(diǎn)之一，是字型扁方、取橫勢，形成長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內(nèi)手外展的特征。
三十八、 宜選斜捺
當(dāng)多筆橫畫與斜畫同時出現(xiàn)時，橫畫應(yīng)服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應(yīng)選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。
三十九、左高右低
為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協(xié)調(diào)中求變化，使整個字和諧和靈動。
四十、同字異形
在一個內(nèi)容中，出現(xiàn)兩個以上相同字時，應(yīng)避免寫的雷同，要從結(jié)構(gòu)、筆畫上給于變化，使通篇文字豐富多采。
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