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      軟筆書法作品欣賞四尺隸書作品

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      軟筆書法作品欣賞四尺隸書作品

        隸書是從篆書發(fā)展而來(lái)的,隸書是篆書的化繁為簡(jiǎn),化圓為方,化弧為直。下面小編帶給大家的是軟筆書法作品欣賞四尺隸書作品,希望你們喜歡。

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        寫好隸書的技巧

        隸書是從篆書發(fā)展而來(lái)的,隸書是篆書的化繁為簡(jiǎn),化圓為方,化弧為直

        (一)隸書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

        1 .字形扁方,左右分展

        隸字一反篆字縱向取勢(shì)的常態(tài),而改以橫向(左右)取勢(shì),造成字形尚扁方,筆畫收縮縱向筆勢(shì)而強(qiáng)化橫向分展。

        2. 起筆蠶頭,收筆雁尾

        這是隸書用筆上的典型特征,特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”,即在起筆藏鋒的用筆過(guò)程中,同時(shí)將起筆過(guò)程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆雁尾”,即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。

        3. 化圓為方,化弧為直

        這是隸書簡(jiǎn)化篆書的兩條基本路子。不過(guò)如果不了解篆書的圓,就不易掌握好隸書的方。因?yàn)殡`筆中的直畫或方折,還無(wú)不包藏著篆字的弧勢(shì),所以隸筆的直往往有明顯的波動(dòng)性,富于生命力。實(shí)際上隸書的筆意,是建立在筆畫運(yùn)動(dòng)方式基礎(chǔ)上的。

        4. 變畫為點(diǎn),變連為斷

        我們知道篆字不用點(diǎn),即使用點(diǎn)也只是一種渾圓點(diǎn)。而隸書中點(diǎn)已獨(dú)立了出來(lái),不再依附于畫,而且點(diǎn)法也日益豐富,有平點(diǎn)、豎點(diǎn)、左右點(diǎn)、三連點(diǎn)(水旁)、四連點(diǎn)(火旁)等等。此外,隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來(lái)寫,大開了書寫的方便之門,后來(lái)楷書更發(fā)揮了這種方式,更允許筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡,甚至筆斷意連。

        5. 強(qiáng)化提按,粗細(xì)變化

        寫篆書時(shí)用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡,而隸書則有意強(qiáng)調(diào)提按動(dòng)作,形成筆畫軌跡顯著的粗細(xì)、轉(zhuǎn)承變化,起、行、收用筆的三過(guò)程都有了明確的體現(xiàn)。這與后來(lái)的楷書已很相近。

        (二)隸書的用筆

        1. 筆畫有形,方圓銳頓

        隸書用筆的進(jìn)步,在于筆畫形態(tài)的不斷豐富,方圓銳頓兼而有之。點(diǎn)、橫、撇、捺、豎、折、勾也都已具備,故筆法的運(yùn)動(dòng)就要注意順應(yīng)隸書筆畫的個(gè)性色彩與特征。

        撇、捺筆的出現(xiàn),以及橫豎畫出挑的寫法,是書法技巧發(fā)展的一大進(jìn)步。實(shí)際上這是一種筆斷意連的筆畫,這種筆畫在篆書時(shí)代是絕對(duì)看不到的。

        隸字筆畫的線體,外部運(yùn)動(dòng)狀如龍蛇,其內(nèi)部筆鋒的運(yùn)動(dòng)也是藏頭護(hù)尾,可以說(shuō)是典型的內(nèi)外合一的“S”形筆法。而隸書中卻出現(xiàn)了無(wú)需藏頭護(hù)尾的出鋒用筆,這似乎有違筆法的合理。

        隸書:簡(jiǎn)化與加速的功利目的,使人們對(duì)筆筆間關(guān)系的體會(huì)得以加強(qiáng),許多在篆書中要做兩次或更多次起行收動(dòng)作的筆畫間,采用“空過(guò)”的方式,簡(jiǎn)化為一次起行收動(dòng)作來(lái)完成。

        2. 雁不雙飛,蠶無(wú)二設(shè)

        對(duì)于這樣的傳統(tǒng)口訣,不能作機(jī)械地理解,這個(gè)口訣的精髓還在于相機(jī)變化。

        雁不雙飛,是指捺畫或橫畫重復(fù)相遇,以及捺、橫畫相遇時(shí),如果都出挑腳,必然顯得累贅,不可能美觀,必須揚(yáng)此抑彼。

        
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