近代隸書(shū)名家優(yōu)秀的作品圖片
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隸書(shū)是我國(guó)書(shū)法字體中的一種風(fēng)格,它對(duì)我國(guó)書(shū)法有一定的影響。在我國(guó)近代有許多書(shū)法名家創(chuàng)作的隸書(shū)作品有非常高的藝術(shù)魅力。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的近代隸書(shū)名家優(yōu)秀的作品圖片。
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書(shū)法,是世界上少數(shù)幾種文字所有的藝術(shù)形式,包括漢字書(shū)法、蒙古文書(shū)法、阿拉伯文書(shū)法等。其中“中國(guó)書(shū)法”,是中國(guó)漢字特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)。從廣義講,書(shū)法是指語(yǔ)言符號(hào)的書(shū)法是指按照文字特點(diǎn)及其涵義,以其書(shū)體筆法、結(jié)構(gòu)和章法寫(xiě)字,使之成為富有美感的藝術(shù)作品書(shū)法也是中國(guó)的一大特色。
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從從狹義講,書(shū)法一般多指后世毛筆書(shū)寫(xiě)漢字的方法和規(guī)律。包括執(zhí)筆、運(yùn)筆、點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)、布局(分布、行次、章法)等內(nèi)容。例如,執(zhí)筆指實(shí)掌虛,五指齊力;運(yùn)筆中鋒鋪毫;點(diǎn)畫(huà)意到筆隨,潤(rùn)峭相同;結(jié)構(gòu)以字立形,相安呼應(yīng);分布錯(cuò)綜復(fù)雜,疏密得宜,虛實(shí)相生,全章貫氣;款識(shí)字古款今,字大款小,寧高勿低等。
魏晉南北朝書(shū)法藝術(shù)
1、三國(guó)時(shí)期
三國(guó)時(shí)期,隸書(shū)開(kāi)始由漢代的高峰地位降落衍變出楷書(shū),楷書(shū)成為書(shū)法藝術(shù)的又一主體??瑫?shū)又名正書(shū)、真書(shū),由鐘繇所創(chuàng)。正是在三國(guó)時(shí)期,楷書(shū)進(jìn)入刻石的歷史。三國(guó)(魏)時(shí)期的 《薦季直表》?!缎颈怼返瘸闪诵垡暟俅恼淦?。
2、兩晉時(shí)期
晉時(shí),在生活處事上倡導(dǎo)“雅量”“品目”藝術(shù)上追求中和居淡之美,書(shū)法大家輩出,簡(jiǎn)牘為多二王(王羲之。王獻(xiàn)之)妍放疏妙的藝術(shù)品味迎合了士大夫們的要求,人們愈發(fā)認(rèn)識(shí)到,書(shū)寫(xiě)文字,還有一種審美價(jià)值。最能代表魏晉精神、在書(shū)法史上最具影響力的書(shū)法家當(dāng)屬王羲之, 人稱“書(shū)圣”。王羲之的行書(shū)《蘭亭序》被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”論者稱其筆勢(shì)以為飄若浮云,矯若驚龍,其子王獻(xiàn)之的《洛神賦》字法端勁,所創(chuàng)“破體”與“一筆書(shū)”為書(shū)法史一大貢獻(xiàn)。加 以陸機(jī)、衛(wèi)瑾、索靖、王導(dǎo)、謝安、 鑒亮、等書(shū)法世家之烘托,南派書(shū)法相當(dāng)繁榮。南朝宋之羊欣、齊之王僧虔、梁之蕭子云、陳之智永皆步其后塵。
兩晉書(shū)法最盛時(shí),主要表現(xiàn)在行書(shū)上,行書(shū)是介于草書(shū)和楷書(shū)之間的一種字體。其代表作“三希”,即《伯遠(yuǎn)帖》《快雪時(shí)晴帖》《中秋帖》。
3、南北朝時(shí)期
南北朝時(shí)期,中國(guó)書(shū)法藝術(shù)進(jìn)入北碑南帖時(shí)代。
北朝碑刻書(shū)法,以北魏、東魏最精,風(fēng)格亦多資多彩。代表作有《張猛龍碑》《敬使君碑》。碑帖之中代表作有:《真草千子文》。北朝褒揚(yáng)先世,顯露家業(yè),刻石為多,余如北碑南帖,北楷南行,北民南土,北雄南秀皆是基差異之處。
如論南北兩派之代表作,則是南梁《 瘞鶴銘》。北魏《鄭文公碑》可謂南北雙星,北派書(shū)寫(xiě)者多為庶人,書(shū)不具名,故書(shū)法時(shí)冠冕,被譽(yù)為“書(shū)中之圣”,北派王右軍。
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