瘦金書(shū)"正與其工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的用筆方法契合，細(xì)瘦如筋的長(zhǎng)筆畫(huà),在首尾處加重提按頓挫，再取黃庭堅(jiān)中宮緊結(jié)四面伸展的結(jié)構(gòu)之法，頗有瘦勁奇崛之妙。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的瘦金體精選書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　瘦金體精選書(shū)法作品欣賞

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　　瘦金體書(shū)法特點(diǎn)

　　瘦金書(shū)運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見(jiàn)到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。此書(shū)體以形象論，本應(yīng)為"瘦筋體"。以"金"易"筋"，是對(duì)御書(shū)的尊重。

　　宋徽宗的書(shū)法筆畫(huà)瘦硬，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長(zhǎng)且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的"瘦金書(shū)"體，影響頗大。宋代書(shū)法以韻趣見(jiàn)長(zhǎng)，趙佶的瘦金書(shū)即體現(xiàn)出類(lèi)同的時(shí)代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。

　　這種書(shū)體，在前人的書(shū)法作品中，未曾出現(xiàn)過(guò)。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說(shuō)是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩(shī)》變格而來(lái)的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書(shū)體，趙佶已把它的藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書(shū)體，是需要極高的書(shū)法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來(lái)完成的。當(dāng)然也不是別人易于仿造的。后代習(xí)其書(shū)者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書(shū)題寫(xiě)明昌內(nèi)府中從宋廷搶劫而來(lái)的書(shū)畫(huà)名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國(guó)夫人游春圖》等，筆勢(shì)纖弱，形質(zhì)俱差。

　　書(shū)法中的顫筆

　　顫筆，亦稱(chēng)“戰(zhàn)筆”，書(shū)法術(shù)語(yǔ)。用筆的一科技法，因筆畫(huà)呈顫動(dòng)狀，故名?！墩勊C》載：“南唐李后主(煜)善書(shū)。作顫筆摎曲之狀，遒勁如寒松霜竹。”亦稱(chēng)“金錯(cuò)刀”。《宣和面譜·花鳥(niǎo)三》載：“唐希雅初學(xué)李氏錯(cuò)刀筆，后畫(huà)竹，乃如書(shū)法，有顫掣之狀。”

　　書(shū)寫(xiě)者往往注意點(diǎn)畫(huà)的起筆和收筆，而忽視中間的行筆。清代包世臣在《藝舟雙楫》中說(shuō)：“用筆之法，見(jiàn)于畫(huà)之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫(huà)之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋，其中截之所以豐而不怯、實(shí)而不空者，非骨勢(shì)洞達(dá)，不能幸致。”戰(zhàn)筆主要用于點(diǎn)畫(huà)的中間部分，使之豐滿(mǎn)而不空怯。