瘦金體毛筆書法作品

　　瘦金書的運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。下面小編帶給大家的是瘦金體毛筆書法作品，希望你們喜歡。

　　瘦金體毛筆書法作品欣賞：

　　瘦金體毛筆書法作品1

　　瘦金體毛筆書法作品2

　　瘦金體毛筆書法作品3

　　瘦金體的寫法：

　　瘦金書的運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。此書體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，是對(duì)御書的尊重。

　　一，字體技法篇

　　因故次序有所不順

　　第二章 側(cè)鋒臥筆法---揭密瘦金體筆法的指歸圖

　　瘦金體取長(zhǎng)鋒狼毫，橫臥紙上，筆尖朝外，筆肚朝內(nèi)，筆筆側(cè)鋒，險(xiǎn)中求穩(wěn)。劍走偏鋒而能自成一體開宗立派的，古今唯有天縱之才自號(hào)天下一人的教主道君皇帝趙佶而已

　　書法的妙處，全在于用筆，用筆的成敗，首先在拿筆。拿筆的方法主要有四種：

　　1，與紙面垂直的拿法;

　　2，側(cè)鋒向右，筆竿朝左臥的拿法;

　　3，側(cè)鋒向左，筆竿朝右臥的拿法;

　　4，為2和3結(jié)合的拿法。

　　筆法1好看不中用，是作繭自縛的拿法，因?yàn)闆]有一個(gè)人可以做到筆鋒運(yùn)動(dòng)時(shí)還能保持筆竿與紙面垂直，特別是寫草書的時(shí)候。筆法2下筆凝重有澀味，但不符合右手操作的人體生理規(guī)律，感覺反手反腳，寫出的筆畫容易顫抖，不適合寫瀟灑飄逸的瘦金體，若寫黃庭堅(jiān)到挺合適。筆法3下筆輕松，運(yùn)筆流暢，不論是從左到右或是從上到下運(yùn)行都能視野開闊手腕靈活，最符合右手拿筆的生理規(guī)律，只是有一點(diǎn)：當(dāng)寫斜點(diǎn)或捺筆的時(shí)候，因?yàn)槭浅蚁滦泄P，筆肚走在前，筆鋒跟在后，所以用不到筆鋒，寫出的筆畫勢(shì)必臃腫無力，寫不出瘦金體鐵畫銀鉤、如刻如鏤的藝術(shù)效果。筆法4即以筆法3為主當(dāng)遇到斜點(diǎn)、豎鉤或捺筆時(shí)用筆法2寫，兩者結(jié)合，較為完善。

　　以下兩點(diǎn)最為關(guān)鍵(重要)，本應(yīng)有圖示范，但目前傳圖不便，姑且筆述如下：

　　1，手指與筆竿的關(guān)系;

　　“臥筆法”拿筆與我們夾菜和扒飯時(shí)拿筷子的方法相似，只是把兩只筷子抽掉一只，是用三個(gè)指頭捻住筆竿，手指可松可緊可轉(zhuǎn)動(dòng)，手腕可向前向左向右起倒。手腕輕貼紙面，頓筆時(shí)可枕腕，行筆時(shí)隨筆鋒移動(dòng)與紙面若即若離。(若寫腕力不能控制的大字或榜書則須懸腕懸肘)

　　2， 筆毫與紙面的關(guān)系及“八法”的形成;

　　右手拿筆，運(yùn)動(dòng)軸心在右下角，目光正對(duì)之處，就是筆毫縱橫馳騁的廣闊天地。執(zhí)筆在指，運(yùn)筆在心，書寫紙上，形成點(diǎn)畫，點(diǎn)畫巧妙組合，形成字型乃至篇章，其中點(diǎn)畫是基礎(chǔ)。下面詳細(xì)介紹八種基本筆畫的寫法：

　　筆毫分“筆肚”與“筆鋒”兩部分(圖略)

　　橫：長(zhǎng)橫，用筆法3，筆如刀，紙如木，切鋒入紙，入木三分。筆鋒朝左上，筆肚朝右下，(保持這種狀態(tài))由重到輕迅速向右劃過，如刻如鏤。至末端殺住趁勢(shì)提筆外翻裹鋒向右下頓筆，筆尖朝左上，筆肚朝右下，稍注，回鋒收筆，完成。(起筆處形成刀切狀的斜面干凈利落;收筆處末筆是豎則藏鋒，如《夏日詩(shī)》中“草”“蓋”“盤”的長(zhǎng)橫，不是末筆則露鋒帶鉤及牽絲與下筆相連如《夏》中‘清’‘黃’“長(zhǎng)”字的長(zhǎng)橫。)

　　短橫，寫法起筆同長(zhǎng)橫，末端頓筆較輕或稍注即回鋒收筆完成，筆畫較粗重。如《夏》中“雨”“長(zhǎng)”“更”的短橫。短橫收筆處亦有藏與露之分。

　　右尖橫，寫法同長(zhǎng)橫，筆畫較短，末端不頓筆，常用于“木”“禾”字旁等，如〈夏〉中“杯”字。

　　左尖橫，由輕到重運(yùn)筆，末端回收一下，常用于“草”字頭，提手旁等，如〈夏〉中“黃”“搖”等字。

　　柳葉橫，為瘦金體的特色之筆，兩頭輕中間重，若紡錘形，精巧秀麗，常用于‘口’字，‘曰’字，‘田’字等的橫折處，如《夏》中”薰“字幾個(gè)短橫?！抖尫荚?shī)》中”留“字等。

　　豎：長(zhǎng)豎，起筆同橫畫，筆尖在左，筆肚在右，從上往下由重到輕用指力迅速推動(dòng)筆鋒向下移動(dòng)，至末端殺住趁勢(shì)提筆向左外翻裹鋒頓筆同橫畫，完成，頓點(diǎn)的角度比橫畫的頓點(diǎn)大，略近45度。豎畫在左邊時(shí)多出鋒帶鉤，與右邊筆畫相呼應(yīng)，豎尾角度垂直或稍左斜如《秾芳詩(shī)》中“依、化、徑”等字的豎;在中間或右邊時(shí)多藏鋒，如《秾》帖中的“醉舞筆”等字的豎畫。豎的尾端垂直或稍右斜。如《千字文》中“辭、所、取”等字。

　　短豎，起筆同豎畫，收筆無頓點(diǎn)，短而粗壯，稍向右傾斜。如〈夏〉中“清、時(shí)、正”等字的短豎。

　　撇：斜撇，起筆同橫畫，按筆入紙后由重到輕迅速向左下移動(dòng)筆鋒，注意，務(wù)必使筆毫斜臥于紙面，筆尖始終在左上方，筆肚始終在右下方。末端犀利挺勁，有一種無堅(jiān)不摧之勢(shì)?！抖尅分?ldquo;零、化、似”等字的斜撇。

　　短撇，寫法同斜撇，只是較短

　　豎撇，“月字旁、同字框”等常用，起筆先作一豎點(diǎn)，稍注后輕提筆向右緊接著寫豎畫，至中下部稍稍壓鋒再向左下輕快撇出，撇尾鋒利且有弧度，整個(gè)筆畫稍稍向右傾斜。如〈夏〉帖中“稠風(fēng)丹”等字的豎撇。

　　柳葉撇，“廠字頭，廣字頭”等常用，寫法與豎撇相似、只是形體較挺直，斜度較大，起筆處必與上一筆有牽絲相連，豎點(diǎn)不明。

　　瘦金八法(下)

　　捺，鉤，點(diǎn)的寫法

　　捺：分斜捺與平捺兩種，捺筆是瘦金八法中最難寫的一筆，也是最美的一筆，有斜捺和平捺兩種，下面以角度、力度、長(zhǎng)度三個(gè)方面來分析捺的寫法：

　　1，角度：捺的走勢(shì)是由左上朝右下運(yùn)筆，需用“筆法2”(筆法四種參見前述)來寫，斜捺與水平面大約呈45度角，一波三折，第一波短而稍呈左低右高之勢(shì)。捺尾底部取平。，平捺角度較小，捺頭略高于捺尾，一波三折，第一波短而向右上約呈45度角，捺尾稍上翹但低于捺頭。

　　2，力度：平捺承接上一筆轉(zhuǎn)筆逆鋒用力由左下朝右上行筆，到最高處稍住在由重到輕往右下角行筆，此時(shí)必須懸腕或腕在紙面若即若離。行至最低處稍注，再按筆朝右稍上用力掃出捺尾，注意在掃出的過程中筆尖朝上，筆肚朝下，捺尾較長(zhǎng)，且應(yīng)有蘭葉當(dāng)風(fēng)擺動(dòng)之勢(shì)方妙。斜捺起筆露鋒其余寫法同平捺，只是角度不同。

　　3，長(zhǎng)度：在田字格中。所有捺筆均逸出格外。

　　鉤的寫法

　　鉤的寫法

　　鉤有橫鉤，豎鉤，斜鉤，彎鉤四大類，分述如下

　　1,橫鉤,在橫畫末端向右下用力頓筆,然后折鋒向左或左下鉤出,鉤尖長(zhǎng)而直,如同短撇.瘦金體鉤刃角度較平,幾乎與橫畫平行如千字文中“堂、云、露”等字的橫鉤。

　　2豎鉤，起筆寫豎畫至末端駐筆蓄勢(shì)后用力向左上輕快鉤出。分內(nèi)懨和外拓兩種“可詩(shī)”等字的用外拓筆法“杯和”等字的木字旁禾字旁的豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，鉤尖拉成新月狀上翻與撇畫相連，筆勢(shì)飛動(dòng)而流利，從王羲之行書變化而來，是瘦金體的特色之筆。如圖：

　　3 (1)豎彎鉤，(又稱浮鵝鉤)，是也、化、色等字常用之筆。彎處圓曲有力，底部取平，角度約為90度。(2)橫折彎鉤，風(fēng)鳳等用筆，彎處約四分之一個(gè)圓，鉤尖回視折角，若鸞鳳回首，顧盼多姿。