行書(shū)書(shū)法字體圖片
行書(shū)書(shū)法字體圖片
中國(guó)書(shū)法是中國(guó)文化的指紋,是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分。下面小編帶給大家的是行書(shū)書(shū)法字體圖片，希望你們喜歡。
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行書(shū)書(shū)法的特征：
行書(shū)書(shū)法是介于楷書(shū)書(shū)法和草書(shū)書(shū)法之間的書(shū)法體，行書(shū)書(shū)法和楷書(shū)相比，行書(shū)書(shū)法具有以下幾個(gè)方面的特征。
減省點(diǎn)畫(huà)
為了書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便，行書(shū)書(shū)法對(duì)楷書(shū)的某些部位作了簡(jiǎn)化，或減省點(diǎn)畫(huà)，或并合線(xiàn)條。如“話(huà)”字的“言”字旁，原楷書(shū)繁寫(xiě)為七畫(huà)，寫(xiě)行書(shū)書(shū)法就只有兩畫(huà)，省去了五畫(huà);“然”字的四點(diǎn)水，由四點(diǎn)變?yōu)橐粰M，省去了三畫(huà);“近”字的游水，由一點(diǎn)三彎折加一平捺，簡(jiǎn)化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺;“佛”字中間原是變形的“弓”字，現(xiàn)用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點(diǎn)畫(huà)，大都在字的部首偏旁方面用得最多。
筆勢(shì)流動(dòng)
寫(xiě)楷書(shū)要求點(diǎn)畫(huà)分明，一筆一畫(huà)地寫(xiě)，寫(xiě)行書(shū)書(shū)法則可點(diǎn)畫(huà)連起來(lái)，在點(diǎn)畫(huà)之間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒(méi)有勾挑的點(diǎn)畫(huà)上，順勢(shì)寫(xiě)出短勾，如“古”字的橫畫(huà)，“好”字的撇畫(huà);牽絲是在前后不相連的點(diǎn)畫(huà)之間順勢(shì)用細(xì)細(xì)的牽絲相連，如“絲”宇中間的點(diǎn)畫(huà)，“心”字的中右兩點(diǎn)。行書(shū)書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢(shì)流動(dòng)，意態(tài)活潑。但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多，否則用筆就顯得不干凈，造型也不美觀了。
行書(shū)書(shū)法的書(shū)寫(xiě)筆順，采取的是草書(shū)筆順，同原有的楷書(shū)筆順不同。如“秋有戎半”四個(gè)宇，前為楷書(shū)筆順，后為草書(shū)筆順。在寫(xiě)行書(shū)書(shū)法時(shí)，改變書(shū)寫(xiě)筆順一定要因地制宜，因勢(shì)利導(dǎo)，而且要合乎草書(shū)的規(guī)范。
用筆靈活
行書(shū)書(shū)法用筆比楷書(shū)靈活，同樣的點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)法不大受約束。如“戈”字，橫畫(huà)寫(xiě)好后，既可以直接從右側(cè)翻筆上去寫(xiě)戈勾，也可以從右側(cè)上去繞個(gè)小圈再寫(xiě)戈勾;“也”字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫(xiě)下也行;“木”字旁的“木”，一般是寫(xiě)好橫豎畫(huà)后，筆勢(shì)從左邊寫(xiě)撇挑，但如果從右邊翻筆寫(xiě)撇挑，也有道理;至于提手旁的一挑，如果依照楷書(shū)寫(xiě)法，由上回鋒寫(xiě)一挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來(lái)寫(xiě)則更佳。
體態(tài)多變
行書(shū)書(shū)法是介乎楷書(shū)與草書(shū)之間的一種字體，其活動(dòng)范圍廣，表現(xiàn)力豐富，往往一個(gè)字有幾種寫(xiě)法，體態(tài)多變。如“是”字的四個(gè)字尾，“花”字的四個(gè)字頭，寫(xiě)得有收有放，有工整有寫(xiě)意，同中有異，多樣而統(tǒng)一，饒有趣味。體態(tài)多變是行書(shū)書(shū)法的長(zhǎng)處，是楷書(shū)和草書(shū)所望塵莫及的。
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