顏體書(shū)法學(xué)習(xí)
顏體出現(xiàn)在唐代中期,當(dāng)時(shí)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)的情況和中外經(jīng)濟(jì)文化的頻繁交流,促使文化藝術(shù)(包括書(shū)法在內(nèi))發(fā)生相應(yīng)的變革。下面小編帶給大家的是顏體書(shū)法，希望你們喜歡。
顏體書(shū)法欣賞
顏體書(shū)法圖片1
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顏體的風(fēng)格
顏真卿書(shū)法取法前人，卻法而能化，推陳出新，“納古法于新意之中，生新意于古意之外。”
他先后學(xué)習(xí)過(guò)蔡邕、王羲之、王獻(xiàn)之、褚遂良、虞世南、歐陽(yáng)詢(xún)等人的書(shū)法，特別是得到了張旭的親傳。相傳他兩次向張旭虛心請(qǐng)教書(shū)法，因而盡得其意。他的《述張旭書(shū)法十二意》詳細(xì)地載錄了他向前人學(xué)書(shū)的經(jīng)驗(yàn)，從中也可以看出顏真卿深厚的書(shū)法功底。
初唐書(shū)壇以歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、褚遂良等人為代表的王派書(shū)法占重要位置。他們都取法二王形成了一個(gè)勢(shì)力強(qiáng)大的書(shū)法流派。但是他們過(guò)于擬古，作品缺乏新意。尤其是虞世南，他徹底繼承了王書(shū)的藝術(shù)特色，恪守王風(fēng)，筆筆王法。這樣便形成了以方正瘦硬為風(fēng)格的初唐書(shū)體，阻礙了書(shū)法的發(fā)展。顏真卿繼往開(kāi)來(lái)，在筆法、結(jié)體、章法上做了創(chuàng)造性的改變，真是讓人震撼、震撼!
一、筆法的改變
1、顏體加大了腕力的運(yùn)用。顏真卿改變了初唐王派書(shū)家注重運(yùn)指，風(fēng)格輕盈秀麗，以瘦硬取勝的特色，加大了腕力的運(yùn)用，突出一個(gè)“筋”字，為范仲淹所說(shuō)的“顏筋”。這樣顏?zhàn)志腿〉昧?ldquo;力透紙背”的效果，表現(xiàn)出了書(shū)法藝術(shù)的“力”。
2、顏體吸收了篆、隸用筆。顏真卿又吸收了篆、隸中鋒用筆和藏鋒逆入的特點(diǎn)，將此化入楷書(shū)。而且“折叉股’、“屋漏痕”、“印印泥”、“錐畫(huà)沙”等筆法都體現(xiàn)在他的書(shū)法作品之中，寫(xiě)出了獨(dú)具特色的“蠶頭燕尾”的顏楷，筆畫(huà)之間采取橫細(xì)豎粗的對(duì)比錯(cuò)綜方法。
可以看到，顏真卿加強(qiáng)了腕力，中鋒運(yùn)行，取篆籀方法，圓轉(zhuǎn)藏鋒。在鉤末、捺末挑踢出尖鋒，耀其精神。其捺筆表現(xiàn)出一波三折的節(jié)奏。其直鉤、平鉤、斜鉤，飽滿(mǎn)取勢(shì)，彎度均勻，圓勁有力。其折筆則提筆暗轉(zhuǎn)，形成斜面折下，以“折釵股”擬之。
二、結(jié)構(gòu)上的改變
1、大變字形體勢(shì)。顏真卿改變了王派書(shū)家大多左緊右舒、左低右高、右肩稍聳、字形微側(cè)之勢(shì)，靈便灑脫之姿，不以重心欹側(cè)取勢(shì)，不以左緊右松取妍。而是吸收了篆、隸正面取勢(shì)，渾圓壯重的特色，筆畫(huà)端平，左右對(duì)稱(chēng)，穩(wěn)健厚重，中宮寬綽，四周形密，字字都以正面形象示人。
2、大變向背體勢(shì)。改王派楷書(shū)的相背為相向，重點(diǎn)的豎畫(huà)寫(xiě)得略帶圓弧形，如飽滿(mǎn)待發(fā)的強(qiáng)弩，包含了巨大的彈力，使整個(gè)字的結(jié)構(gòu)更加圓緊渾厚而富于內(nèi)在的勁力。
三在章法布局上的改變
顏真卿變抒情小調(diào)為交響樂(lè)曲。王派書(shū)法字小而行寬，以疏宕取秀逸，具有寬舒靜穆之感，猶如一首情深意長(zhǎng)的抒情小調(diào);顏體楷書(shū)卻與此相反，大小參差，行距縮小，行間茂密，以形密取氣勢(shì)，全篇布局具有充實(shí)茂密之致，字里行間洋溢著充沛的氣勢(shì)，渾然一體，密不可拆，像一組雄壯高亢的交響曲。
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