風(fēng)和日麗書法作品
書法是平面的黑白的造型藝術(shù)。我們在創(chuàng)作或欣賞作品時，不但要留意墨線的造型—實象，還要注意墨線之外的白色空間背景—虛象。下面小編帶給大家的是風(fēng)和日麗書法作品，希望你們喜歡。
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書法的黑白虛實說
書法是平面的黑白的造型藝術(shù)。我們在創(chuàng)作或欣賞作品時，不但要留意墨線的造型—實象，還要注意墨線之外的白色空間背景—虛象。
書法創(chuàng)作中墨著紙而成形，黑與白虛與實相輔相成，對立統(tǒng)一。因此，在創(chuàng)作與欣賞中，既要重視墨線實體的造型，即用筆的中側(cè)、運(yùn)筆的急緩、線條的曲直、點畫的疏密、字形的長短肥瘦、字態(tài)的斜正開合等造型結(jié)構(gòu)原則，還要留心空白空間之造型，即大小、寬窄、長短、形態(tài)等空間分布規(guī)律，努力做到黑白虛實的相互關(guān)照、相間反復(fù)、和諧呼應(yīng)。
一、黑白虛實的含義 白即空白，指墨跡以外的紙上空間，也可稱之為虛象。黑，指落在紙上的黑跡，也可謂實象?？瞻自跁ㄗ髌匪囆g(shù)藝術(shù)中，也是審美對象，是整幅書作的“半壁江山”，沒有空白，便無書法。孟子曰：“充實之謂美，充實而有光輝，大而化之謂之圣，圣而不可知之謂之神。”充實是美的先決條件，“神”則是最高境界之“虛”。這里有必要對“白”多作點兒詮釋。白(空)有大小之分，大空指書幅的大片空白及書幅外的紙白，小空指字間小塊空白。筆畫中的白是更小的空，即飛白。空在書作中即白即虛，它是與實即墨(黑)相對的。它的存在是為了更好地表現(xiàn)實，即以空襯實。有時二者合而為一，表現(xiàn)為無限的空間美。虛實與疏密相關(guān)，但在藝術(shù)審美中又不能完全畫上等號。實處易，虛處難，“行神如空，行氣如虹”，書法的“空”是藝術(shù)形象賴以運(yùn)動并獲得生命力的充滿情思的想像空間，是整幅書作的有機(jī)組成部分，是書中之空白，非紙素之白。
二、書法虛象的表現(xiàn)形式及層次
(一)書外之虛象 書外之虛象表現(xiàn)在書作之外。生活源泉為實，藝術(shù)虛構(gòu)為虛，也就是說天地自然之象為實，人心營構(gòu)之象為虛;個別偶然現(xiàn)象為實，一般必然的本質(zhì)為虛。如東晉永和九年暮春之初，“天朗氣清，惠風(fēng)和暢，仰觀宇宙之大，俯察品之盛”(《蘭亭序》語)，是以游目聘懷;而山陰道上，又有“崇山峻嶺，茂林修竹，又有清流激湍，映帶左右”(同上)，之美麗的自然景物，又因“群賢畢至，少長咸集”(同上)更有字字珠璣的《蘭亭詩》，即興創(chuàng)作的《蘭亭序》更是暢抒胸臆，因而筆下沖融舒徐、不激不厲、風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)、神融意閑、心手雙暢的意象美，便成化景物為情思的人心營構(gòu)之經(jīng)典。又如“安史之亂”使顏魯公兄長、侄兒慘遭不幸，顏當(dāng)時肝腸欲斷、悲憤難抑，在真情的驅(qū)使下，奮筆疾書，寫下《祭侄文稿》。目睹其墨跡，頓挫屈郁，不可控勒的心機(jī)天趣溢于紙上。總之，書法家的創(chuàng)作是運(yùn)用物質(zhì)手段紡織黑白世界，表現(xiàn)其精神美，讓欣賞者開展想象的翅膀，翱翔在這黑白的藝術(shù)世界之中，其書內(nèi)為實，書外為虛。書外之虛，從創(chuàng)作角度看，很難確定是由書法家有意識創(chuàng)造，還是由欣賞者所賦予;但從欣賞角度看，又確實存在且能產(chǎn)生與實相生、神化無敵的效果。
(二)書由字外之虛象 這種虛象在作品之中，但又在“有形之象”外。反面為實，下面為虛;可以語人者為實，欲語不得者為虛。古人用心在無筆墨處，墨到則有形。在書法創(chuàng)作中，書法家常常在最得意處，或?qū)⒐P頻頻提起，或因筆勢的需要加快運(yùn)筆的節(jié)奏，于是在紙面上留下一段似斷似連、有影無蹤的“刷痕”，這就是我們常說的“飛白”。在章法的安排上，無筆墨處的妙用充分體現(xiàn)在書札這種書法形式上。它不要求整齊劃一，在布白上獲得了極大的自由，表現(xiàn)出一種任其自然的天趣、一種錯落變化的空間美，可謂形在墨上，神在白中。書法家駱恒光論書法時說“如果把清晰處看作實處，那么模糊處便是虛處，實中有虛，虛中有實，虛虛實實……在書法作品中，尤其是行草書，用筆時輕時重、時緩時疾，線條時光時毛、時有時無，用墨時濃時淡、時漲時縮，筆勢時斷時續(xù)、時緊時松，結(jié)體時散時聚、時執(zhí)時乖，章法時空時滿、時凹時凸，這一切無不籠罩一層朦朧而神秘的色彩。一些古代碑刻由于先天或后天的原因，原來可能清晰的線條斑駁了，于是倍增了令人發(fā)古之幽情和反復(fù)琢磨、欲尋根的魅力，它能把人拉到歷史時空的遐想之中。當(dāng)然，模糊與清晰總是相伴出現(xiàn)，在同一場戲中，分別扮演不同的角色而已。”
(三)字內(nèi)環(huán)中之虛象 這種虛象存在于某一藝術(shù)形象之內(nèi)部，“環(huán)上為實，環(huán)中為虛。”在書法作品中，“環(huán)上”即書法的筆墨線條，“環(huán)中”乃墨線分割的空白空間。從創(chuàng)作方面來說，就是要做到“計白當(dāng)黑”、“疏可走馬，密不透風(fēng)”，就是要有意識地做到：一字筆畫有長短欹正、曲直剛?cè)?一行有大小伸縮、濃淡肥瘦;一幅有虛實動靜、大小疏密、枯濕濃淡、方圓提按、高矮向背、照應(yīng)顧盼等。就鑒賞活動來說，就是要從沒有墨線的虛無處體察出線條的存在來，深刻體味形神兼?zhèn)洹⒁孕螌懮?、遺貌取神、由實及虛以及離實愈遠(yuǎn)、旨趣愈真的道理。書法創(chuàng)作與欣賞，就是要以小見大，以少勝多，以實映虛。總之，虛存豐于書內(nèi)象外、象內(nèi)環(huán)中、字內(nèi)書外—有形為實，無形為虛。
三、黑白虛實的辯證關(guān)系及審美意義
無筆墨(實)，豈有空白(虛);無空白，何存筆墨。二者不可缺一，是相輔相成的矛盾統(tǒng)一體。筆墨與載體共同創(chuàng)造書法之美?？瞻自谝曈X審美中完全與筆墨起平等的作用。筆墨因空白而產(chǎn)生審美作用，筆墨應(yīng)在空白處求之，反之亦然?？瞻滋幰姽P墨功夫，筆墨處顯空白精神。在創(chuàng)作過程中，增加筆墨易，增加空白難;減少空白易，減少筆墨難。筆墨分割空白，空白區(qū)分筆墨。隨著筆墨形態(tài)的產(chǎn)生而相應(yīng)地產(chǎn)生空白形態(tài)，空白形態(tài)的發(fā)展與變化是與筆墨形態(tài)的發(fā)展與變化同步的。書法的完美藝術(shù)形象靠二者的共同存在，疏離任何一方都將破壞書法的完美程度，甚至導(dǎo)致面目全非。在審美過程中，墨白的作用是雙向的，因而產(chǎn)生氣息運(yùn)動之關(guān)系，給欣賞者以靈動之美感。
一幅書作，黑有向白運(yùn)動、擴(kuò)張之力，而白亦有向黑運(yùn)動之勢，二者共同構(gòu)成了整幅作品的氣息運(yùn)動之美。若你站在黑的立場上，則筆墨有一種向空白擴(kuò)張的運(yùn)動之氣息，空白仿佛在退縮，似乎筆墨居主動?？瞻诪楣P墨之氣的運(yùn)動提供了活動空間，而筆墨又為空白的運(yùn)動創(chuàng)造了條件。在本質(zhì)上，空白與筆墨在表現(xiàn)與審美的價值上是沒有差別的，只是色彩的表現(xiàn)不同而已。其實，空白和筆墨凝固在紙上后是不可再改變形態(tài)與位置的，我們所感受到的動感，只不過是心理作用的結(jié)果。
黑與白水乳交融，才能產(chǎn)生有生命、有情感、有意趣、有神韻的高境界的審美價值。一般說來，筆墨文字的表現(xiàn)力是單向而有限的，情感意境則是多元而無限的。想單用筆墨充分地表現(xiàn)某種情感是不可實現(xiàn)的，表現(xiàn)出來的越多，越具體，它離真實情感的表達(dá)就越遠(yuǎn)。只有在較“虛”之空白的補(bǔ)充、配合下，某種情感才有可能較完整而充分地體現(xiàn)出來，這就叫“大音希聲，大象無形”。但要較準(zhǔn)備地把握住“虛”，又必須受到“實”的筆墨的引導(dǎo)與限制。因此，較完美的作品，是無所謂黑白之分的，看不見什么黑與白。黑與虛實的意義在于用筆墨巧妙地在白紙上分割出意趣難言的空白，進(jìn)而創(chuàng)造出高品位的藝術(shù)境界。
四、黑白虛實在書法創(chuàng)作與審美過程中的運(yùn)用
黑白虛實、在空小空、疏密藏露，對立統(tǒng)一，對比鮮明，無墨亦無白，沒實也就沒有虛。
因此，創(chuàng)作書法作品時，要善于知白守黑，以虛襯實，計白當(dāng)黑，使虛實相生，相輔相成，對立統(tǒng)一。黑白虛實的布置，狹義上講就是結(jié)字法，即字的間架結(jié)構(gòu)的安排，主要是點畫的安排和形勢的布置;廣義上講就是章法，即一幅作品中字與字、行與行之間的呼應(yīng)，對比等關(guān)系，也就是整幅作品的布白。如果黑實、大盛，則要大膽留白，或加大字間距，使實中有虛，化刻板為靈動，化沉悶為流暢，化死氣為鮮活，此為以虛破實。只有虛實結(jié)合，變化通神，作品方能產(chǎn)生無窮的韻味和高遠(yuǎn)的意境。處理黑白虛實的關(guān)鍵在于用筆與用墨。黑色的墨書寫在白色的紙上可分五彩，即“干、濕、濃、淡、焦”。墨之濃淡可辯層次，墨之干濕可覺風(fēng)韻，黑與白使陰陽明暗顯然。用墨宜濃淡相間，深淺相映、干濕互變，最高層次是需濃則濃，該淡乃淡，層次豐富，墨彩精神;若需濃反淡，該淡反濃，則神不全、韻不足。只有依據(jù)不同的內(nèi)容，隨濃隨淡，墨彩光華，才能墨中見筆，筆中見意。墨彩全憑干濕、明暗、剛?cè)帷⑹杳艿葘Ρ榷扇?。濃則暗，淡則明，干則勁，濕則潤，疏則淡雅清新，密則沉凝厚重。只有筆墨運(yùn)用得好，黑白虛實相生相成，才有氣韻與意趣。若黑白虛實和諧地出現(xiàn)在一幅作品中，就會產(chǎn)生多樣統(tǒng)一的美感。書法以神采、氣韻為上，而神采、氣韻卻是含蓄、內(nèi)在的，是通過筆的輕重緩急，墨的濃淡枯濕，線條的節(jié)奏旋律、動勢力感，空白的通行暢氣，總之是靠章法結(jié)構(gòu)參差錯落、疏密相間等方面體現(xiàn)出來的。
綜上而言，成功的結(jié)體，其長短、大小、闊狹、疏密等變化多樣，寓新意而又不失平衡對稱，造型富有神采，各部分互相對比照應(yīng)，可謂是一個多樣統(tǒng)一的整體。成功的運(yùn)筆要有筆、有墨、有力度、有速度、有深度、有厚度，氣勢連貫，文質(zhì)彬彬;成功的線條或光潔，或圓潤，或明媚，或渾厚，或剛勁，或輕柔……而筆墨線條的起伏轉(zhuǎn)折，字形結(jié)構(gòu)的穿插錯讓，章法韻律的黑白交替、虛實映照，五光十色的神采，輕重疾徐的節(jié)律，氣韻靈動的情感生命，無不是因白色的塊經(jīng)黑色線條的巧妙分割而生發(fā)的奇趣。以虛勝實，虛實相生，妙趣無窮;以白襯黑，黑白分明，大象無形。墨色須有“帶燥方潤、將濃遂枯”的燥潤、濃淡、枯濕的變化，審美效果方佳。其關(guān)鍵在于墨氣要“活”，墨象要“華”。空白是否自然貫氣，影響書作的靈動、通透效果。書作實中求虛，虛反勝實，黑中留白(多指飛白)，白反襯黑，如一燭之光，通室皆明，似夜空閃電，昊天生輝。無論在書法的創(chuàng)作上，還是在書法的鑒賞中，我們都必須注重書法的實象與虛象，不但要研究墨線的造型，而且要探求空白空間的造型，將二者的美合為一。
在創(chuàng)作上，要把握好筆墨的律動原則，在尋求實象的美學(xué)觀中，開拓、升華虛象之美以及無限的藝術(shù)形象美。在鑒賞中，要由“實”的具體可感的藝術(shù)形象，探尋“虛”的想像內(nèi)容，進(jìn)而到達(dá)無限的藝術(shù)境界，即由“實”到“虛”，進(jìn)而到“無限”的軌跡，從而走向真美的藝術(shù)世界。書法的虛象中充滿無限豐富的內(nèi)容，要從虛象中領(lǐng)悟?qū)嵪螅I(lǐng)悟到虛象所蘊(yùn)涵的無限充實，則必須有充實的學(xué)養(yǎng)。若創(chuàng)作者、欣賞者不斷充實學(xué)養(yǎng)，達(dá)到一定的豐富程度，就能更深刻地領(lǐng)悟到虛白在藝術(shù)世界中的無窮魅力。長期錘煉技法，培養(yǎng)創(chuàng)新能力，用心營構(gòu)之象就會應(yīng)運(yùn)而生，作品便有氣韻、意趣、品格、情性等等，便可升華到以無勝有的境界。人云：“俗人無高書，高書非俗人”;“高書不入俗眼，入俗眼者必非高書”;“深識書者，唯觀神采，不見字形”;“雖書已緘藏，而心追目極，情猶眷眷者，是為妙矣”。學(xué)養(yǎng)深厚，才有可能成為創(chuàng)作的高手、甄賞的能人。
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