亚洲欧美精品沙发,日韩在线精品视频,亚洲Av每日更新在线观看,亚洲国产另类一区在线5

<pre id="hdphd"></pre>

  • <div id="hdphd"><small id="hdphd"></small></div>
      學(xué)習(xí)啦 > 興趣愛(ài)好 > 學(xué)書(shū)法 > 書(shū)法作品欣賞 > 古代優(yōu)秀書(shū)法作品欣賞

      古代優(yōu)秀書(shū)法作品欣賞

      時(shí)間: 克浩954 分享

      古代優(yōu)秀書(shū)法作品欣賞

        古代的優(yōu)秀書(shū)法作品,在如今往往是千金難買(mǎi),那么到底是什么樣的書(shū)法作品,才有著千金的價(jià)值呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古代優(yōu)秀書(shū)法作品,希望對(duì)你有用!

        古代優(yōu)秀書(shū)法作品欣賞

        古代優(yōu)秀書(shū)法作品圖片1

        古代優(yōu)秀書(shū)法作品圖片2

        古代優(yōu)秀書(shū)法作品圖片3

        古代優(yōu)秀書(shū)法作品圖片4

        書(shū)法與線條

        書(shū)法說(shuō)白了,玩的就是線條。雖然線條是個(gè)人就能整出來(lái),但結(jié)果卻大不一樣。線條的形態(tài)、線條的性格、線條的品味、線條的修養(yǎng)等等等各具特色,給人的感覺(jué)是不同的。那么,線條到底給了我們什么感覺(jué)呢?

        1、或單薄與粗糙、扁平、無(wú)節(jié)奏變化---此是線條質(zhì)感中最不具品味的形式。原因是對(duì)用筆法的認(rèn)知 不深或?qū)嵺`不深造成的。下面我們看看好的書(shū)法線條:

        2、或清秀---歷代大家中,趙孟頫的清秀往往討人喜愛(ài),符合一般人的口味。其在用筆上較外向,但不粗糙。從傳統(tǒng)審美角度看,其在線質(zhì)中和美中屬較低檔次。

        3、或清潤(rùn)---清秀中滋養(yǎng)往往嫌不足,清潤(rùn)則有膚肌之麗,除去了清秀中存在的單薄感。用筆比清秀者殷實(shí)一些,柔婉一些,筆跡略隱含一些,如東坡書(shū)。

        4、或清媚---清媚比清潤(rùn)在用筆上更具柔性,甚至有韻味的出現(xiàn)。如果把清秀比為十五、六歲的小姑娘,外表單純,而生理上尚不完全發(fā)育,仍缺少女性的特征的話,清潤(rùn)似二十左右,風(fēng)華正茂的年輕女子,生理上發(fā)育健全,心理上也具有較完全的女性意味;清媚則似年輕的少婦,既具有生理上的完美,又在心理上有成熟感。清媚者少鋒芒,穩(wěn)定而自然,風(fēng)腴而不肥濁,如王寵小楷、《曹全碑》等。

        5、或剛健---與清潤(rùn)一系偏于柔性的用筆特征相反,剛健者用筆入力強(qiáng),頓挫重,但多用鋒,少用筆肚,按下僅三四分。其線型較細(xì),但挺,提按分明,走筆兩端慢、中間快,如李邕書(shū)中筆畫(huà)較細(xì)者。

        6、或清健---清健比剛健在用力上文氣一些,提按相對(duì)緩和,棱角略有收斂,但力感仍足,由外而內(nèi),如黃道周書(shū)。

        7、或遒麗---遒麗是將清潤(rùn)與剛健融合得恰到好處的一種線質(zhì)風(fēng)格,用筆輕靈柔婉中又處處堅(jiān)實(shí),轉(zhuǎn)折強(qiáng)調(diào)骨力,但不顯外,用筆鋒多,用筆肚少,線跡粗細(xì)適中,邊緣清爽。歷史上把王書(shū)視為遒麗的典范,但并非所有王書(shū)皆遒麗。如《何如帖》、《平安帖》等遒麗,《蘭亭敘》“遒”的成分略嫌不足,便是前者按筆多,后者提筆多的緣故。

        8、或清逸---在清潤(rùn)基礎(chǔ)上施以飄逸的性格,得清逸。飄逸用筆并不輕飄,也不狂動(dòng),它雖看似不關(guān)注提按,實(shí)際上其在運(yùn)筆時(shí)總是處于半提半按的狀態(tài)之中,既不重按,又不輕提,速度也保持在不快不慢,如董其昌行草書(shū)。

        9、或雄健---雄健比剛健更進(jìn)一層。用鋒按下的程度變大,線形相對(duì)變粗,顯得飽滿、堅(jiān)實(shí),但仍有鋒芒。如王鐸書(shū)。

        10、或雄厚---在雄健的基礎(chǔ)上用力加穩(wěn)加重,鋒芒漸隱,柔性因素顯現(xiàn)。筆鋒按至七、八成,行筆緩和,轉(zhuǎn)折處調(diào)鋒提按過(guò)渡自然,以轉(zhuǎn)筆代提筆換鋒,棱角隱沒(méi)在粗重的線條中,如鄧石如隸書(shū)。

        11、或清雄---線條變粗變重,但不濁,線路清晰,用筆始終以中鋒為主,如《顏勤禮碑》。

        12、或蒼雄---筆嚴(yán)實(shí)、嚴(yán)重而近于滯者,與紙有一種摩擦,通過(guò)某種速度把握而使線質(zhì)呈現(xiàn)蒼老雄厚,即線條在厚實(shí)的基礎(chǔ)上在兩邊或全部有枯澀的感覺(jué)。這種速度把握往往是徐進(jìn)與頓挫相結(jié)合,即在向前行進(jìn)的同時(shí)也向兩邊有一定量的擴(kuò)張,中含節(jié)奏,行筆至中段或線腳往往因速度的加快形成枯澀,但這種枯澀線絲堅(jiān)實(shí),力量充足。有時(shí)則時(shí)濃時(shí)枯,形成澀節(jié),如康有為書(shū)。

        13、或蒼潤(rùn)---蒼雄者盡管線質(zhì)雄厚,卻仍有一定的燥氣。在蒼雄基礎(chǔ)上用筆更綿實(shí),更和緩,但不失節(jié)奏,使蒼澀由線絲及澀節(jié)轉(zhuǎn)為極細(xì)小的點(diǎn)的組合,線兩邊毛澀,古人所謂“錐畫(huà)沙”、“屋漏痕”正是。這種澀感,既蒼老又溫潤(rùn),是中和美中剛?cè)醿蓸O反差極大又極為奇妙地融合的結(jié)果。如黃賓虹篆書(shū)、林散之草書(shū)的部分線條,另如《張遷碑》、《石門(mén)頌》等。

      2521663