第四屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)作品
第四屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)作品
第四屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)是我國(guó)的一次書法大賽。在這個(gè)比賽中,我們將會(huì)看到很多精彩的書法作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的第四屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)作品,希望對(duì)你有用!
第四屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)作品欣賞
第四屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)作品圖片1
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唐代的書法藝術(shù)
唐代是中國(guó)書法的另一個(gè)高峰。由于唐太宗對(duì)王羲之書法的推崇,在唐初,涌現(xiàn)了一批以“二王”書法為圭臬,以皇帝所好為追求的書法家。其中最具代表性的當(dāng)為虞世南和歐陽(yáng)詢。虞世南書法含而不露,有謙謙君子之氣,堪稱“接魏晉之緒,啟盛唐之風(fēng)”。歐陽(yáng)詢書法瘦削挺拔,氣度不凡,如清癯老者,神采照人。
經(jīng)過(guò)“貞觀之治”,唐王朝終于進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。國(guó)力的強(qiáng)大,社會(huì)心理的自負(fù),在呼喚著一種新的書風(fēng)的出現(xiàn),那就是雄強(qiáng)剛健,氣勢(shì)宏大。顏真卿恰恰適應(yīng)了這種現(xiàn)實(shí)。
顏真卿書法的每一點(diǎn)畫都是質(zhì)樸凝重的,他的每一個(gè)字的結(jié)構(gòu)都是寬博舒展的,絕無(wú)縮手縮腳的“小家子氣”。縱觀全篇,則雄秀挺拔,偉岸莊重。“字如其人”,他的書法在雄健之中透著一種英武、忠義之氣。顏書與杜詩(shī)、韓文一樣,把盛唐那種雄強(qiáng)、豪放、剛健的精神凝練在規(guī)矩、法度之中,顏真卿的字也就成為可供人人臨摹、遵循、仿效的書法范本。
至柳公權(quán)一代,這種規(guī)范、法度就更為發(fā)揚(yáng)光大,把字體嚴(yán)格整齊劃一地囿于一個(gè)方框之中。我們看顏、柳、歐的楷書,很少有字形的大小、長(zhǎng)短、寬窄之分,缺少變化,整齊統(tǒng)一,這也就逐漸地失去了姿態(tài)多變的自然美,也逐漸失去了神態(tài)各異的個(gè)性美,而趨向于程式化。
需要指出的是,顏真卿并不只是一味地寫端莊、寬博的楷書,他的行書也同樣精彩甚至比楷書更能體現(xiàn)他的人格和精神。如果說(shuō)作為書法作品的《祭侄文稿》直接表達(dá)了顏真卿的悲憤之情未免牽強(qiáng)的話,但說(shuō)它達(dá)到了書寫內(nèi)容與書法藝術(shù)表現(xiàn)形式的和諧統(tǒng)一則是毫不過(guò)分。其字里行間點(diǎn)畫的流動(dòng)、節(jié)奏所表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)蕩、起伏、氣勢(shì),使作者的悲憤之情得到了宣泄,從而獲得了一種渾然天成的藝術(shù)效果。
在重法度、尚規(guī)則之風(fēng)大為昌盛,獨(dú)步唐代書壇的時(shí)候,卻有一種書風(fēng)異軍突起,以“不法”與“尚法”針?shù)h相對(duì)。其代表人物就是以“瘋癲”與“狂怪”著稱于世的張旭和懷素。
草書,是表達(dá)思想感情的一種最好的書體,尤其是強(qiáng)烈、動(dòng)蕩的感情。但它同樣需要法度,只不過(guò)是其法度不像楷書、隸書、篆書那樣明顯、直接而已。而且,草書是建立在深厚的書法功力基礎(chǔ)之上的。如果沒(méi)有對(duì)其他書體的深刻理解、熟練把握,是不會(huì)寫出優(yōu)秀的草書作品的。以狂草著稱的張旭,其楷書《郎官石柱記》的嚴(yán)謹(jǐn)端莊就是一個(gè)極好的證明。蘇軾云:“今世稱善草書者,或不能真行,此大妄也。真生行,行生草。真如立,行如行,草如走。未有未能行立而能走者也。今長(zhǎng)安猶有長(zhǎng)史真書《郎官石柱記》,作字簡(jiǎn)遠(yuǎn),如晉宋間人。”