第五屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

　　在第五屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)上，很多優(yōu)秀的書(shū)法作品都拿到了獎(jiǎng)項(xiàng)。讓我們一同來(lái)欣賞這些書(shū)法作品吧。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的第五屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，希望對(duì)你有用!

　　第五屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品欣賞

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　　硬筆書(shū)法“三美”

　　以鋼筆書(shū)法為主的硬筆書(shū)法，除了書(shū)寫(xiě)便利，同時(shí)也具有一定的審美價(jià)值。人們?cè)跁?shū)寫(xiě)的應(yīng)用與交流中，必然希望硬筆字在寫(xiě)得整潔端正以外，還要給人以美的享受。因此，我們?cè)谄綍r(shí)研習(xí)硬筆字時(shí)，應(yīng)力求“三美”。

　　首先是字體美。

　　我國(guó)遠(yuǎn)在晉代已經(jīng)有篆、隸、草、行、楷5種字體了，小篆圓勁婉通，漢隸齊美健麗，章草飄揚(yáng)灑落，今草飛動(dòng)連綿，狂草酣暢淋漓，行書(shū)流美自然，魏碑方嚴(yán)古拙，唐楷矩度森嚴(yán)。這些字體及其風(fēng)格的形成，都與傳統(tǒng)的書(shū)寫(xiě)工具——毛筆密切相關(guān)。硬筆固然堅(jiān)硬而少?gòu)椥?，但是，我們?nèi)裟艹浞职l(fā)揮硬筆的特點(diǎn)，也可以表現(xiàn)各種字體美。

　　硬筆小篆：可將筆垂直立起，運(yùn)用筆尖頂端來(lái)寫(xiě)，以呈現(xiàn)圓潤(rùn)之美;

　　硬筆漢隸：以筆尖的左側(cè)開(kāi)始，接著用筆尖的正面運(yùn)行，最后將筆右傾，用筆尖右側(cè)挑出，可得“蠶頭燕尾”的“波勢(shì)美”;

　　硬筆草體：如交替使用筆端的各個(gè)側(cè)面，就能收到變化無(wú)窮的效果;

　　硬筆楷體：起筆可采取“橫畫(huà)豎下、豎畫(huà)橫下”的辦法，并注重筆畫(huà)的起筆收筆、轉(zhuǎn)折之處，就能使字的棱角顯然，點(diǎn)畫(huà)分明;用同樣的方法寫(xiě)魏體，字開(kāi)扁方，可顯出其整齊清麗的裝飾美。

　　在我們?nèi)粘Ｉ钪?，?yīng)用最多的字體，既不是龍飛鳳舞、不易辯認(rèn)的草體，又非拘泥于“一板一眼”的正楷，而是偏重于楷書(shū)稍加縈帶的行書(shū)。悠久的毛筆書(shū)法歷史，為我們留下了豐富的典范，都可以供寫(xiě)好硬筆行書(shū)借鑒。

　　其次是結(jié)構(gòu)美。

　　字是由若干筆畫(huà)組成的，筆畫(huà)安排得當(dāng)與否，是字形美的關(guān)鍵。“結(jié)構(gòu)者，謀策也”，同一個(gè)字可以有幾種安排方法，其中會(huì)有較佳的造型。一般來(lái)說(shuō)，總是上緊下松，左緊右松，內(nèi)緊外松。還要考慮到筆畫(huà)之間的主次、疏密、借讓、穿插等相互關(guān)系，總之要符合右左右均衡和筆畫(huà)變化統(tǒng)一的原則。

　　經(jīng)過(guò)精心安排，便會(huì)產(chǎn)生各種形象的字態(tài)。字態(tài)的這種形象性，又與千姿百態(tài)的大自然息息相關(guān)。

　　吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草。

　　——唐代懷素

　　我們從他的《自敘帖》的多變字態(tài)中，不難看出這種融匯大自然的萬(wàn)物意象的奧妙。古人將看帖稱(chēng)之為“讀帖”，我們?cè)诩?xì)讀前人的名跡中會(huì)得到啟迪，進(jìn)一步理解結(jié)構(gòu)美的豐富內(nèi)涵，力求使硬筆多采多姿地“活”起來(lái)。

　　第三是氣韻美。

　　南朝畫(huà)家謝赫就提出了“氣韻生動(dòng)”的美學(xué)命題。他認(rèn)為，中國(guó)畫(huà)要講求氣韻，后來(lái)擴(kuò)展到書(shū)法，也要講求氣韻。“氣”即氣脈、氣勢(shì)，指的是書(shū)法點(diǎn)畫(huà)之間的內(nèi)在聯(lián)系。正如張懷瓘在《書(shū)斷》中所說(shuō)：“字之體勢(shì)，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，氣候通其隔行。”“韻”是風(fēng)韻、神韻，并非指節(jié)奏，而是指通篇的整個(gè)風(fēng)貌神韻。所謂“神采”，也是指整體給人的感受，與神韻是相通的。

　　有人說(shuō)，硬筆字沒(méi)有氣韻可談，其實(shí)這是片面的。硬筆字雖然粗細(xì)變化不多，但是在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，每一筆都包含著起筆、行筆、收筆三個(gè)環(huán)節(jié)。隨著書(shū)寫(xiě)順序的先后所產(chǎn)生的筆跡，在筆畫(huà)與筆畫(huà)之間、字與字之間、行與行之間，依然存在著相互的聯(lián)系，流露出書(shū)寫(xiě)者的性格情緒和風(fēng)貌。

　　寫(xiě)硬筆字追求氣韻美，是在領(lǐng)會(huì)字體美和結(jié)構(gòu)美的基礎(chǔ)上的進(jìn)一步升華，屬于較高層次的精神境界。正如《蘭亭序》給人的美感，“其字皆映帶而生，或大或小，隨手所如，皆入法則，所以為神品也(董其昌《畫(huà)禪室隨筆》)”。我們要發(fā)揚(yáng)硬筆流利、秀美的長(zhǎng)處，努力創(chuàng)造出具有硬筆獨(dú)特風(fēng)韻的神品來(lái)。