都本基精美書法作品
都本基先生是我國當(dāng)代著名書法家。在他的筆下,我們可以看到一個什么樣的書法世界?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的都本基精美書法作品,希望對你有用!
都本基精美書法作品欣賞
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都本基人物簡介
都本基,蒙古族,字秋實,1947年生。系都氏皇元宗室后裔。 1970年畢業(yè)于魯迅藝術(shù)學(xué)院,北京琉璃廠汲古閣飲墨齋主人,徐悲鴻大師再傳弟子,陳墨先生門生,中國美術(shù)家協(xié)會、書法家協(xié)會會員,中國書畫家聯(lián)誼會理事、中國書畫家藝術(shù)品鑒定委員會專家組委員,多次出任全國書畫大展大賽的首席評委。擅國畫、工書法、精篆刻、熟詩詞,是一位集詩、書、畫、印于一身的全面型藝術(shù)家。
國畫師承徐悲鴻、陳墨、王雪濤、郭西河等老一輩藝術(shù)家。取各家之長,作品表現(xiàn)有催人向上,勃勃生機之感,又融會中西、匯今古、自成新貌;書法集蘇、黃、米、漢碑、魏碑之精華,融會貫通,趣見法外,意境深邃,獨辟蹊徑,創(chuàng)"霸體字"書法,有"烏云壓城城欲摧"之感,己自成風(fēng)格。書畫作品廣為中外收藏家青睞收藏。
都本基名字入編《中國當(dāng)代名人錄》《世界藝術(shù)名人大典》,作品入編《中國美術(shù)全集》、《中國美術(shù)選集》、《20世紀(jì)著名書畫家真跡大典》、《20世紀(jì)中華學(xué)者墨跡》等。右圖為都本基為都氏家祠題的字。
書法小知識中國墨的鑒賞及鑒別
隨時代的需求,出現(xiàn)了觀賞墨(即珍玩品)及禮品墨。墨歷來倍受文人、書法繪畫家們的喜愛,并加以收藏。自宋以后,名墨逐漸成為文人書案上的陳設(shè)、欣賞品,要求墨質(zhì)精良,而且追求形式與裝飾美觀,這就促使墨形成了一種工藝美術(shù)門類。成為人們形式與裝飾美觀,這就促使墨形成了一種工藝美術(shù)門類,成為人們珍藏的藝術(shù)品。宋代大詩人蘇東坡有“墨成不敢用,進(jìn)入蓬萊宮”的詩句,正是這種風(fēng)氣的寫照。這種玩墨鑒賞之風(fēng),至嘉靖、萬歷時期更加盛行,并開始出現(xiàn)了成組成套的叢墨,墨的裝飾圖案,更是千變?nèi)f化,已達(dá)到紛然不可勝識的步,這種叢墨注重形式變化多樣,圖案裝飾新疑紛呈,也講究外部裝潢。多用墨漆描金匣儲存,也有用金絲楠木或烏木做匣的,造型精巧,保存和攜帶安全方便,更有以木制成手卷式盒,表面用錦緞裝裱。一邊連接小幅書畫,類同書畫卷軸一般,非常別致。
鑒賞墨:如故宮收藏的“乾隆御詠西湖十景十色墨”,色彩各異,墨的形式富于變化,一面為陰文楷書填金,乾隆御詠西湖十景十色七言律詩,一面浮起詩中所詠西湖十景圖畫。依次為“曲院風(fēng)荷”、“花港觀魚”、“蘇堤聞鶯”、“斷橋殘雪”、“三潭印月”、“雙峰插云”“柳浪聞鶯”、“南屏晚鐘”等。畫面的構(gòu)圖,以極簡練的手法刻畫出主題的基本特征,藝術(shù)地再現(xiàn)了杭州西湖的美麗景色,形象地反映出200多年前,西湖十景的歷史風(fēng)貌,是較好的鑒賞墨。
此套墨為色墨。是繪畫用的顏料,有紅、黃、青、綠、藍(lán)、棕、白等色,多為天然色料配制,色彩純凈艷麗。不易褪色。雖早期色墨不多見,但從唐、宋的繪畫中,可以看到顏料的精美與華麗,唐人《金碧山水圖》,畫面以青、綠色彩為主,間施以金描繪出秀麗蒼翠的山川,巍峨宏偉的殿閣,展現(xiàn)出輝煌壯麗的自然圖景,突出了色彩的美麗,五代著名畫家顧閎中創(chuàng)作的《韓熙載夜宴圖》,畫面前后分作5段,用濃筆重彩的藝術(shù)手法,把南唐宰相韓熙載的夜生活,刻畫得惟妙惟肖。宋徽宗趙佶的《聽琴圖》,色彩柔和艷麗,人物傳神,更顯出色彩的美妙,這些在紙、絹上的色彩,已歷經(jīng)了八九百年,及至上千年歷史滄桑,仍然保持著奪目的光彩,充分顯示了這些彩色墨制造精良,是古代鑒賞墨的佳品。
鑒別文物真?zhèn)问俏奈锟蒲屑瓣惲醒芯康那疤?,無鑒別真?zhèn)尉驼劜坏借b定。所以鑒別、鑒定是文物工作者首要解決的。我們鑒別鑒定的目的是為人們提供研究真實可靠實物的參考憑證。我們鑒別墨也一樣,要求多看實物,多記實物,通過實物與文獻(xiàn)資料相互印證,看后加以思考,善于比較分析,善于發(fā)現(xiàn)問題,多看實物是可以對某一名家名作的墨質(zhì)、題識、圖案、墨品、風(fēng)度認(rèn)識就越深刻熟悉。加上下斷充實自己的學(xué)識,多學(xué)文獻(xiàn)資料,并學(xué)會區(qū)分歙縣與休寧各派的墨品及風(fēng)度的特點,通過對墨品的了解,即使在沒有年款的情況也可以鑒定出是哪些名家墨品。如:康熙三十五年所制“耕織圖”、乾隆三十所制“棉花圖”無論仿造、改造、我們都可以斷定康熙三十五年以前沒有“耕織圖”墨品,乾隆三十年以前沒有“棉花圖”墨品,以后仿造可能就是舊模新作比較容易鑒別真?zhèn)危€是清代名家墨品分等級,價格也可參考。
另外避諱對墨的影響,封建社會有國諱與家諱之說。國諱是避皇帝與孔子的名字;家諱是避自己祖先的名字,避諱的方法是,在書寫時候凡遇到應(yīng)避的名諱,或缺筆或易字,說念之時改原音。“避諱”對于文物鑒別有一定影響。如“避諱”對于明清兩代墨的鑒別尤為重要。明代還可以,在明清兩代制墨中品名,齋名常用“玄”字,“玄元靈氣”、“九玄三極”等。到了清代康熙皇帝名玄燁,因而“玄”字避諱,或改寫元,或缺寫一筆為玄,明清兩代凡有“玄”字的墨如不是仿造假品,當(dāng)是康熙以前的作品,如“玄”改寫“元”或缺一筆寫“玄”當(dāng)是康熙以后的作品。而由于“玄”字墨品給明代墨帶來多少厄運。明代的“玄”字墨到了康熙以后,均挖去“玄”字或?qū)⒛珰???傊?ldquo;玄”給明代傳品招致厄運,其損失不可估計。但同時也在鑒別方面起到了劃分時代的作用。
由于明清兩代書畫受各流派的影響,其風(fēng)格有所不同;因書畫風(fēng)格的不同,其墨模雕刻技巧、手法,顯然有時代的區(qū)分。明代的書法多遒勁,雕刻手法為了表達(dá)遒勁,刀法則需要深厚,才能顯示字體雄健,陽文字鋒芒峰歷,圭角嶄然。清代書法多秀潤,雕刻手法必須掌握精秀潤細(xì)的刀法,才能表達(dá)柔麗清雅,繪畫與書法完全一致,因之明清兩代雕刻墨模的技巧,以明清兩代書畫不同的風(fēng)格,而形成兩大流派,明代墨模,其刀法多深厚有力;清代墨模,其刀法多柔研精細(xì)。其所以不同,實因書法繪畫風(fēng)格不同所致。這樣對鑒別明清兩代名墨,就可掌握內(nèi)涵。