簡牘是我國先秦時(shí)期紙張出現(xiàn)之前的寫作載體，上面的文字對(duì)我國文字的發(fā)展有著很重要的意義、下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的簡牘精選書法作品，希望對(duì)你有用!

　　簡牘精選書法作品欣賞

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　　簡牘的簡介

　　簡牘是古代書寫有文字的竹片或木片。其中竹制的叫竹簡或簡稱簡，木制的叫木牘或簡稱牘，合稱簡牘(由于竹簡的數(shù)量較多，有時(shí)也通稱作“簡”，其實(shí)是包含了木牘在內(nèi)的意義。)

　　簡牘是在紙普及之前用來記載的載體?，F(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的簡牘的年代主要是戰(zhàn)國、秦漢、三國，最晚至西晉。簡牘可以用線繩或牛皮繩編連起來成書。

　　簡牘是中國古代以經(jīng)過整治的竹 、 木為記錄載體的文獻(xiàn)。“簡”是用竹、木削成的長條;“牘”是用木間或用竹剖成的板片。上面的文字是用毛筆書寫的。甲骨文和金文中已有“冊(cè)”字，故有學(xué)者認(rèn)為殷商時(shí)期已利用簡為書寫材料。已發(fā)現(xiàn)的時(shí)代最早的簡是戰(zhàn)國初期的。根據(jù)文獻(xiàn)記載和考古發(fā)現(xiàn)可知，簡牘文獻(xiàn)流行于先秦，兩漢時(shí)期最盛，直到東晉末年才被已發(fā)明四五百年的紙質(zhì)文獻(xiàn)所取代，作為主要的文獻(xiàn)形式在中國使用的時(shí)間長達(dá)千余年。

　　書法中文房四寶的配合

　　在古代的文房書齋中，除筆、墨、紙、硯這四種主要文具外，還有一些與之配套的其他器具，它們也是組成文具家族中必不可少的一員。明代屠隆在《文具雅編》中記述了四十多種文房用品，通常較為常見的有：

　　筆掭：又稱筆硯，用于驗(yàn)?zāi)珴獾蚶眄樄P毫，常制成片狀樹葉形。

　　臂擱：又稱秘閣、擱臂、腕枕，寫字時(shí)為防墨沾污手，墊于臂下的用具。呈拱形，以竹制品為多。

　　詩筒：日常吟詠唱和書于詩箋后，可供插放的用具。多以竹制，取清雅之意。

　　筆架：又稱筆格、筆擱，供架筆所用。往往作山峰形，凹處可置筆。也有人物和動(dòng)物形的，或天然老樹根枝尤妙。

　　筆筒：筆不用時(shí)插放其內(nèi)。材質(zhì)較多，瓷、玉、竹、木、漆均見制作?；驁A或方，也有呈植物形或他形的。

　　筆洗：筆使用后以之濯洗余墨。多為缽盂形，也作花葉形或他形。

　　墨床：墨研磨中稍事停歇，因磨墨處濕潤，以供臨時(shí)擱墨之用。

　　墨匣：用于貯藏墨錠。多為漆匣，以遠(yuǎn)濕防潮。漆面上常作描金花紋，或用螺細(xì)鑲嵌。

　　鎮(zhèn)紙：又稱書鎮(zhèn)，作壓紙或壓書之用，以保持紙、書面的平整。常作各種動(dòng)物形。

　　水注：注水于硯面供研磨，多作圓壺、方壺，有嘴，也常作辟邪、蟾蜍、天雞等動(dòng)物形。

　　硯滴：又稱水滴、書滴，貯存硯水供磨墨之用。

　　硯匣：又稱硯盒，安置硯臺(tái)之用。以紫擅、烏木、豆瓣摘及漆制者為佳。

　　印章：用于鈐在書法，繪畫作品上，有名號(hào)章、閑章等，多以壽山石、青田石、昌化石等制成，也有銅、玉、象牙章等。

　　印盒：又稱印臺(tái)、印色池，置放印泥。多為瓷、玉質(zhì)，有圓有方，分蓋與身兩部分。

　　前面已經(jīng)提過文房四寶的特性及選取使用之法，現(xiàn)在進(jìn)一步來將其互相配合，以求發(fā)揮功能的極限。古人常以健毫筆書寫在箋紙上，以柔性的宣紙寫也行，所以健毫筆可任意配紙。而弱吸墨的紙可以用健毫筆書寫，使用柔毫筆亦可，所以弱吸墨紙類也可任意配筆。這種配法是紙與筆相合的原則，而柔毫筆與強(qiáng)吸墨的紙較為特殊的分法則如下：

　　強(qiáng)吸墨紙適合配健毫筆：

　　強(qiáng)吸墨紙類以宣紙為代表，因?yàn)樗詮?qiáng)，筆一碰觸到紙，墨汁即迅速化開，若行筆略遲則筆畫盡成墨團(tuán);而羊毫筆毛較軟，行筆略急則墨汁不易滲透，字會(huì)虛浮無力，所以使用健毫筆寫快方能配合強(qiáng)吸墨紙。兩者配合，方能盡其所能。于師長卿論之，云：“用羊毫筆在宣紙上作字，那可就大非易事了。因?yàn)樾埖奈蕴珡?qiáng)，墨一入紙，墨汁便沁入纖維，而且迅速滲開，筆的運(yùn)行稍慢，紙上立呈漆黑一團(tuán)，而羊毫柔軟，運(yùn)行稍即，即鋒穎略紙面而過，立不能注于紙。”故強(qiáng)吸墨紙，唯選配健毫筆始能相合。

　　柔毫筆宜配弱吸墨滑紙：

　　柔毫筆較軟，不易發(fā)揮個(gè)人特色之雄挺剛毅，所以歷代書法家多使用健毫筆，鮮有用柔毫筆之。其實(shí)，柔毫筆雖弱，只要選紙得當(dāng)，亦可書寫出極富姿媚含蓄的字。而柔毫筆以弱吸墨紙得當(dāng)，以箋指為類，雖較宣紙脆而硬，且平滑吸墨性弱，但行筆放慢亦可使轉(zhuǎn)自如。清代書法家如張照、梁同書、王文治皆善以羊毫筆書寫于。其箋紙或絹上風(fēng)格姿媚豐腴、溫潤含蓄，另創(chuàng)一格，于師長卿有言：“蓋滑紙或絹，性不吸墨，墨沈落紙皆浮在面上，以羊毫之柔順，寫光滑之紙絹，使轉(zhuǎn)運(yùn)行，自極得心應(yīng)手。”師言極是也!

　　健毫筆配濃墨：

　　以筆沾觸墨汁，筆墨之關(guān)系可想而知。大致使用健毫筆搭配濃墨，最能表現(xiàn)蒼拔雄勁之筆力，王澍曾道：“墨須濃，筆需健，以健筆用濃墨，斯作字有力而氣韻浮動(dòng)。”此言甚是，前代書法家莫不以為然，清劉墉特以健毫濃墨著稱，世有“濃墨宰相”之譽(yù)。淡墨柔筆并非書人特好之配合，但其實(shí)是別具特色的，富有姿媚之韻，王文治善于淡墨柔毫，世稱之“淡墨探花”，也是極為適合的。

　　筆墨紙硯之調(diào)配：

　　筆墨硯三者實(shí)是密不可分的，硯臺(tái)中好的，若端正富光澤明亮，極易下墨與發(fā)墨。所謂“墨在硯中，隨筆旋轉(zhuǎn)”，“墨逾堅(jiān)者，其戀石也彌甚”，其關(guān)系之密切可視而得知!工具若如手足般配合，必能使書法達(dá)到盡善盡美之境界也!