沙曼翁對(duì)歷代著名書法家之特色，各時(shí)代書法的體勢(shì)、風(fēng)格，以至辨別書體源流，變遷原因，都是非常精辟的。是我國當(dāng)代很是著名的書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的江蘇沙曼翁優(yōu)秀書法作品，希望對(duì)你有用!

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　　沙曼翁個(gè)人簡(jiǎn)介

　　曼翁先生，滿族人，一九一六年生，八歲學(xué)書，14歲練刻。

　　書法酷愛褚遂良，印宗秦漢。稍長(zhǎng)，臨王羲之行草，學(xué)石鼓、鐘鼎文，旁涉漢碑、秦詔版、甲骨文、簡(jiǎn)牘。

　　曼翁先生曾以三十年代從虞山蕭蛻庵先生學(xué)習(xí)籀、小篆、隸、分各體書法及中國文字學(xué)，長(zhǎng)期來對(duì)書法、篆刻藝術(shù)理論及實(shí)踐進(jìn)行研究;復(fù)縱覽古人名跡，使其作品形成了古樸淳雅、蒼勁秀逸的藝術(shù)風(fēng)格。

　　曼翁先生五十歲以后學(xué)畫，深愛虛谷、八大、石濤等人的筆墨情趣，學(xué)得的畫風(fēng)高雅絕俗，清新秀逸之氣，撲人眉宇，頗多佳趣。于八十年代先后在南京博物館、河南省博物館、先后四次應(yīng)邀赴新加坡舉辦個(gè)人書畫、篆刻展覽，均博得海內(nèi)外人士的高度評(píng)價(jià)。

　　沙曼翁2011年10月8日在蘇州逝世，享年96歲。

　　書法發(fā)展

　　書法中的用筆法，是指執(zhí)筆和運(yùn)用筆毫?xí)鴮憰r(shí)掌握輕重、快慢、調(diào)鋒等使作品線條呈現(xiàn)美感的技巧和方法。它們是我國書法藝術(shù)理淪的重要組成部分。早期用軟筆的文字書寫，大都從甲骨、竹簡(jiǎn)、木腆等硬質(zhì)的材料上“滑過”，所以除了通過提按使線條粗細(xì)變化外，許多筆法產(chǎn)生的物質(zhì)條件尚不具備。大約戰(zhàn)國時(shí)期，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和物質(zhì)財(cái)富的積聚，特別是養(yǎng)蠶和絲織工藝的普及，文字書寫材料從單一的硬質(zhì)材料擴(kuò)展到絹帛等軟質(zhì)絲織品上。山于絹帛等絲織品的柔韌性和吸水性較以前的硬質(zhì)材料強(qiáng)，并且更適宜表現(xiàn)線條的質(zhì)感，難免表達(dá)各種不同的筆墨效果，于是用筆法的研究被提到了議事日程上來了，促使人們對(duì)用筆方法的講求。注重用筆法的研究與發(fā)展，是書法從實(shí)用性走向藝術(shù)性的重要標(biāo)志。

　　西漢以后出現(xiàn)了新的書寫材料—紙，為中國書法藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展提供了重要的物質(zhì)條件。東漢蔡倫改進(jìn)造紙工藝，擴(kuò)大了造紙?jiān)蟻碓?，提高了紙張的性能，使文字書寫的物質(zhì)材料更為豐富，在促進(jìn)中國文化大發(fā)展的同時(shí)，也為書法藝術(shù)的發(fā)展提供了物質(zhì)條件。與此同時(shí)，充分利用軟質(zhì)纖維紙的滲透功能更好地表現(xiàn)文字書寫的藝術(shù)魅力，也成為用筆法的重要研究課題。這一種要求也促進(jìn)了文字的發(fā)展，在隸書和篆書的基礎(chǔ)上萌生出草書，并山此產(chǎn)生了中國藝術(shù)史上的第一次帶有震撼意義的“書法熱”，以至于政治家趙壹寫下了中國書法史上第一篇反對(duì)年青人狂熱迷戀草書研習(xí)的論文—《非草書》。在此以前，各種毛筆書寫的“筆法”已經(jīng)成為“秘籍”流傳，如蔡邕的《筆論》、《九勢(shì)》等，又傳說鐘繇令人盜韋誕墓，得蔡邕筆法。東漢三國兩晉時(shí)期的門閥世家大族注重人刁’培養(yǎng)，書法作為個(gè)性魅力“才藝”的重要標(biāo)志，在文人交往中起著特殊的作用，“左沖”和“留存”成為書柬往來中書法家重視書法藝術(shù)特殊現(xiàn)象。各種筆法，也成了爭(zhēng)強(qiáng)好勝的獨(dú)門武器。兩晉崇尚個(gè)性，也包括在書法創(chuàng)作上的個(gè)性顯現(xiàn)。于是，漢末至唐代，成了中國書法用筆法的大發(fā)展時(shí)期。